温森特·梵·高

若有若无

雷暴天气里的田野
埃顿: 1881年9月
荷兰: 私人收藏
F 1676, JH 36
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跪在地上种植的男子
埃顿: 1881年10月
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 879, JH 62
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有剪枝柳树的路和拿扫帚的男子
黑色粉笔,墨水,水彩,条纹纸
39.5 x 60.5 cm
埃顿: 1881年10月
纽约: 大都会美术馆
F 1678, JH 46
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在有剪枝柳树路上的小房子
埃顿: 1881年10月
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 900, JH 47
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驴车
埃顿: 1881年10月
阿姆斯特丹: 凡·高博物馆
F 1677, JH 52
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未完成的火上的平底锅习作
埃顿: 1881年10月
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 888v, JH 65
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站着的农村女孩
埃顿: 1881年11月
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 896, JH 78
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炉前的农民
埃顿: 1881年11月
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 868, JH 80
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跪着的女孩
埃顿: 1881年11月
私人收藏
F 881, JH 77
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跪在桶前的女孩
埃顿: 1881年11月
私人收藏
F 880, JH 76

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若有若无

正在祷告的女子
海牙: 1883年4月
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 1053, JH 357   　
在这幅画里,西恩正独自在桌前祈祷,她的脸罩在阴影中,脸上带着沉思的表情。
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穿白衣手拿雪茄坐在炉边地板上的西恩
铅笔,粉笔,钢笔,乌贼墨
海牙: 1882年4月末
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 898, JH 141
在这幅画里,西恩穿着宽松的白衣服,遮掩住她的妊娠之身,坐在那里吸烟——吸烟显然是她的嗜好(L215),那支雪茄正好画得与白裙子的边缘平行,所以很容易逃过我们的目光。火炉、煤箱以及炉子上的水壶的角度与她侧身像棱角鲜明的轮廓相辅相成,也表明了她生活环境的简朴；而她席地而坐的姿势、身上的便服以及沉思的神态则营造出一种闲适的家庭气气氛。她端坐的侧面像和我们的视线同样都在较低的视角上,这样我们就能更贴近地观察她出神的表情。
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坐在屋檐下的男子和男孩
海牙: 1882年4月
下落不明
F 1077, JH 135
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坐在炉边的男子(乞丐)
海牙: 1882年4月
巴黎: 私人收藏
F 1116ar, JH 139
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居丧的女子(面朝右)(沉思)
铅笔,钢笔,乌贼墨
海牙: 1882年5月初
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 935, JH 143   　　
在这幅画中,西恩摆了一种如在梦或郁郁寡欢的优雅姿势。昏暗的凹室中铺着灯心草垫的简朴的椅子和简陋的脚炉暗示着室内布置得朴实无华；画面上没有杂志插图里常见的那些拥簇的陈设,因此突出了她毛料服装的黑褶和堆叠——这正是凡·高所谓的"符合要求的服装",同时也突出了她表情悲哀的脸,这种忧郁弥漫在整个画面上。因为她被有意地作为"典型"孤立起来,所以对她的悲哀未做任何情节性的描绘,她表现出来的似乎是虚弱与抑郁。
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挖马路者
铅笔,墨水,水彩 43 x 63 cm
海牙: 1882年4月
柏林: 国立画廊
F 930a, JH 131
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歪坐着的女子
海牙: 1882年5月初
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 937, JH 144
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坐在椅子(未完成)上的女子
海牙: 1882年5月初
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 932, JH 145
   
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怀孕的西恩和老妪散步
海牙: 1882年5月
私人收藏
F 988a, JH 148
  　　在这幅画里,西恩愁眉苦脸,一只手放在怀孕的肚子上,同她母亲一起走在去领取救济餐的路上。这幅画看上去无非是海斯特街头妇女生活的真实写照,然而在大街上公开展示主人公怀孕的样子却使它独树一帜。在以前的几个世纪里也有一些表现孕妇的画，但那些画无一例外都把孕妇放在家中的背景下，到了19世纪，怀孕的女人几乎再也没有在画上出现过。中产阶级妇女一旦怀孕即从公众的视野里消失了。贝尔特·莫里佐在一幅画中，画了他怀孕在家的妹妹，这幅画让我们得以一瞥家中孕妇的情景，然而那凸起的肚子已经被做了艺术处理，被掩饰在宽松的衣服里。实际上表现中产阶级夫妇"甜美的秘密"时,画家常采用曲笔画法,避免直露地在肖像画中画怀孕生子。西恩的劳动阶级身份使得凡·高无所顾忌地直接画出了她怀孕在身的形象。即便如此,这仍然向我们暗示了当时画女人身体是要根据阶级情况来决定以何种方式才算是得体的。
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CSY洁身自好

记得DON MCLEAN就有首歌是专门写给他的 为什么这种艺术家最后都走上那条路