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发表于 2005-02-12 22:45:05
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<阿飞正传>影画赏析
[B][color=#DC143C]（转）影片简析[/B]
- L4 x$ b4 a/ F2 b" U$ B60年代是个叛逆年代，也是个全面梦想的年代。每个人不管有没有经历那段岁月，或多或少都有些怀旧浪漫的情怀。& c! u5 ~8 ~& f& h5 p5 @
4 Y7 I! d! K3 V/ q/ O流行文化替那个时代做了见证：年轻人的叛逆与颓废，有着散发不尽的精力，却又时时压抑着；
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摇滚乐与衣着服饰的标新立异；「爱与和平」的口号，充斥在音乐、电影、电视中。已经有数不尽的电影着迷于这个题材。 : U( {1 c( Z8 i+ d2 F
王家卫的《阿飞正传》重塑了60年代的反叛与纯洁，浮现的却是香港90年代世纪末颓废美学。他抛弃传统叙述结构的因果关系，以及观众渴望认同单一主角的心理，自由地让看似不相连的事件相互带动，并且游走于六个主角之间。# [4 W# |# S+ u D( f- @) c9 F$ H
, | H, @2 y1 ~- q+ G* `7 R9 f+ q- t有些片段几乎与剧情无关，却经营出港片少有的迷人感性气息（例如：镜头横过热带丛林，再配上慵懒的音乐，令人为之低回。） 片中原本没有关系的人物，在时间与空间之中成为飘零异乡的过客。, J5 `. K/ X$ g9 T3 t' X6 w( l
, H1 o. |5 n0 s+ y张国荣的养母潘迪华在香港讲上海话，后来又到西方，她是香港的过客。% W$ K1 m8 _6 M. d6 P* ~9 D# V- R# E# u
2 R& k8 [* ~$ C% i8 r张国荣到菲律宾找生母，客死他乡，是菲律宾的过客。! X# Q6 j. R& U" O7 }
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张曼玉在体育馆卖汽水，是球场的过客。 ' A( P: k4 V- j& p* ?8 B
刘嘉玲当舞女，是舞厅的过客。
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6 v( _+ ~- `1 T# }刘德华原先在香港当警察，后来到菲律宾当水手，两边都是过客。
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9 e! C/ u4 W4 b7 y) a张学友接收张国荣的汽车与女人，总不是自己的，而像过客。, p& ]* j+ M9 r* Z
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张国荣的生母把孩子丢给别人养又不肯相认，宛如人生的过客。, W- A* g( J1 L r3 W# ]: D0 n
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最后出现的梁朝伟，更是整部影片的过客，因为这里没有他的故事。 1 S& u" k) u5 M& {2 ~+ \$ _+ n
这些人物从一个地方到另一个地方，传说着「无足鸟」的神话--「有一种鸟，只能不停的飞，飞累了就在风中休息，只有死的时候才能落地」。
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面对着1997，《阿飞正传》里的时间变得非常暧昧。% @4 E. |5 W; Y; |# @# k* W
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影片一开始，张国荣与张曼玉「在1960年4月16日下午3时做了一分钟的朋友」，由此展开他们的恋情。. L! E, u' \0 f$ r( J
0 ^7 g) P/ A0 J2 S「三时」这个时间在后面又出现两次， 一次是刘嘉玲与张国荣做爱后问时间，张答以「三时多」。 另一次是张国荣醉倒马尼拉街头，被刘德华扶返旅馆房间后问时间，刘答以（凌晨）三时半。3 a: d6 \& c" u b( O5 `4 }, h
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无论是下午三时或凌晨三时，总是处于一种「非白天／非黑夜」的交界时刻，更加显示这些人物的失落与无奈。2 z6 N0 g. p/ }6 h0 M
0 J" D# J8 L8 D; G5 [* l这部影片好像不是在说城市的故事，但是很少有一部电影能够如此精确地描绘现代年轻人的不安、热情、爱恨交织的感情，以及人与人间那种明显矛盾、无理性、欠缺规则的关系。
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$ v! M2 B t2 s, `$ }我们在《阿飞正传》中看到特殊的都市风情，人际相互的折磨与羞辱，成长及性欲的压抑，都会男女虚掷惨绿年华。在浮光片羽的都市图像--骑楼、电话亭、旅馆、贩卖部、车站、公寓之间，孤寂的现代人，正到处流浪着。
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发表于 2005-02-15 16:26:30
看起心痛的很 。。
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