《王家卫的映画世界》

colakate · 发表于 2005-10-17 15:38:18

我在书店看到过这本书，因为不太喜欢所以没有买啊。

kikow · 发表于 2005-10-18 23:43:37

我买了　买回来有段时间了　翻看了几页　总觉得静不下心来看下去．．
　　　　

天是红河岸 · 发表于 2005-10-20 15:22:55

感谢小午提供的资料~

《王家卫的映画世界》百花文艺出版社2005年5月出版

异类空间营造的精准读解
作者：一石

眼下，如果要表达对一个城市的电影理解，显然不可能绕过法国的新浪潮，但是像王家卫那样精研之、深谙之、继而超越之(至少在某些手法上)的，却是特例。与新浪潮导演着意渲染巴黎名胜个性解读不同，王家卫的电影刻意营造了一个晦暗、迷离、陌生(去名胜和明信片化)的香港，那是一个只有“土著”才有可能品味其中的

　　细节的都市空间。王家卫电影对音乐、镜头和剪辑的电影语言卓绝驾御，法国人可能玩味其歼击技巧、内地观者可能更感兴趣于那用豪华阵容和另类视角建立起来的人物叙事手法，而能够真正细读、品味和阐释其中的每一个细节，并最终从电影语言的“混响”中予以解读的，大约只有“土著”，而正巧香港就有这么一个由“混杂”的知识背景的会聚起来的香港电影评论学会(有些像我们的自由撰稿人的集合)，很郑重地出版了一本关于王家卫电影的完全手册，名字就叫《王家卫的映画世界》。“世界不如意，个人是最后的碉堡。”(朗天)“王家卫的拼凑美学、零碎片段及非线性的叙述手法为他换来后现代主义者的标签，但他其实又并非是后现代的无国界风格。”(也斯)“很少城市片那么注重城市流动的影像。”(张志伟)“我们不一定记得或同意他各种课题，但我们不会忘记他电影内的哀怨、苍凉及无奈。”

　　从这些经由“专业化”的分析而产生的个性化体悟、或由个性化体悟而推演的“专业化”结论，我们可以看到一种率性的、从容的、任意跨界的书写的快感，在那里，影评可以既不是充满学术语汇和刻板的情节分析的专业玄学，也不是由某一情节触动而滥觞了的小资情绪，甚至不是为了真正阐释一部电影——就像卡尔维诺的《看不见的城市》中马可·波罗所叙述的城市(在书中他向忽必烈汗叙述了他所经历的世界都市，但惟独没有涉及威尼斯，因为在他看来，所有的城市都是威尼斯)，书中众多高手对王家卫电影的阐释其实都可以看做是借其异类文本对香港、对他们生存的现实空间的精准读解(甚至像《东邪西毒》这部王家卫惟一的以西部沙漠为背景的武侠片，作者们也更多是从都市电影的语境中去解读的)。

　　就像王家卫的电影一样，书中的文章在探讨对身体与空间、电视与空间、音乐与空间的关系时，都没有离开都市喧哗、疏离的语境。在书中被分析最多的，是《堕落天使》和《重庆森林》中的城市流动性空间(前者的似乎永远没有停歇的轰响的城铁，后者的永远在滚动的穿越逼窄的居住社区的公共电动步行梯)，它们永远与空寂的室内空间同时出现在镜头中，不弃不离，并随时产生视觉与情节上的冲撞，这正是王家卫电影所建构的香港独特的新都市空间的魅力，就像也斯在书中所说的：王家卫的电影“无疑不完全是香港都市空间的写实临摹，但亦不是表现一个全无文化特征的全球性后现代空间”，“代替了被动地记录都市的种种转变和绝望地尝试反映现实的制作姿态，电影提供了新的角度和新视野以关照都市，同时亦改变了人们对所处身都市的观感。90年代的新都市电影如《重庆森林》，面对一个在情感上，亦在建筑面貌上正在转变的都市，同时尝试去发展一种能够面对这种复杂问题而非简化它们的电影形态。”

　　

gxhmsz · 发表于 2005-10-20 23:06:16

王家卫的电影的确有他的独特之处,哥哥演他的电影也有独特之处.

天是红河岸 · 发表于 2013-01-02 16:27:41

王家卫剪刀下那些牺牲的明星

2009年04月07日

提起王家卫的电影，就不得不佩服他网罗明星的能力，从《旺角卡门》到《蓝莓之夜》，王家卫极尽可能地拉拢全亚洲乃至国际一线明星组队，为此不惜边拍边等，哪怕预算超支、老板破产。与此同时，他亦不迁就明星，改剪便剪，该裁便裁，每一回剪辑影片，王家卫都要剪掉通常篇幅2-3倍的胶片。“我拍片子经常一路拍一路改,好多演员都不愿意和我合作,因为我的片子时间太长,而且剪来剪去经常把好多人剪掉”，王家卫如是说。　

　　王家卫的电影，大多是由张叔平和谭家明剪辑，由是如此，他王家卫本人也亲自全程参加剪辑，每部电影都要在剪辑台上才慢慢成型。　

　　慢慢的，剪场景，剪明星，成为了王家卫的日常习惯，而每一次被剪掉的部分，也渐渐成为了影迷们津津乐道的话题。自从《东邪西毒》里的王祖贤被竹聿明挖出来后，围绕“剪刀手王家卫”的话题就再也没停止过，与王祖贤一样，很多明星为拍王家卫的电影，吃过苦，受过累，最后却没讨到好处。至于这些被完全剪掉或者被剪到惨不忍睹的明星究竟有哪些，还是听笔者一一为您道来。　

　　只闻其声，不见其人——孙佳君、张耀扬，《花样年华》　

　　《花样年华》是一部两个人的电影，从头到尾，我们看到的演员就只有梁朝伟与张曼玉两人，而饰演他们配偶的孙佳君与张耀扬却始终没有露面，只被导演安排了做声音演出。在电影里，我们只能看到这两个人物的局部背影而已，王家卫解释，这样安排的主要原因是要在单一的couple身上看到两种关系。换句话说，周和苏二人各自拥有双重的角色身份，既是丈夫/情夫，又是妻子/情妇，梁朝伟在一个访问中也指出，他与张曼玉同时演译两个角色，从别人的丈夫/妻子，变成情夫/情妇。　

　　基于这种安排，孙佳君和张耀扬没有在镜头前现身，编导用这种“只闻其声，不见其人”的处理方式将二人隐藏起来，为的是要让观众更能集中在周和苏二人双重身份的演译与演变上，巧妙地制造出一种偷窥的观影状态。同时，电影中大量的过肩镜头，更加深这种角色对应/对倒的关系，通过背影的移转，偷情的角色也暗地里替换，而且，电影发展至中段的时候，孙佳君和张耀扬的声音与背影便再没有出现，显示到了这个阶段，周和苏二人已代替了配偶的位置，成为婚外情的主角，或许这就是王家卫所说的“圆形结构”，起点和终点都落在同一对couple上。　

　　拍摄港片无数的张耀扬早已经为众人所知，而身为1994年新加坡小姐的孙佳君也同样在《人肉叉烧包2》、《百变星君》、《黑金》以及三池崇史的《杀手阿一》中参演过角色，造型大都妖艳妩媚，让人过目难忘。　

　　结尾巧妙，歪打正着——梁朝伟，《阿飞正传》　

　　《阿飞正传》一如既往的采取了大明星战略，彼时在TVB风光无限的五虎将之一梁朝伟也被招致麾下。影片和后来的《东邪西毒》一样，欲拍做上下两集，最后都因为种种原因而作罢。在原定的计划里，梁朝伟是《阿飞正传》下部的男主角，演绎一个赌徒，奈何影片刚拍完上部，王家卫就花费了3900万港元。正在导演设法融资之际，发生了刘嘉玲绑架事件，梁朝伟为了安抚情人，推掉了影片后续的演出。　

　　在梁朝伟推片之前，《阿飞正传》的下部已经拍摄三个多星期，随着主角的退出，他的戏只能被丢弃。只是考虑到当时给投资方的承诺是有梁朝伟的戏份的（这有点类似《东邪西毒》的王祖贤），谭家明大胆的把梁朝伟的一段戏剪在了影片的结尾，这段戏只有三分钟，却被称为梁朝伟职业生涯里最经典的演出。影片在1990年上映，大败给周星驰的《赌侠》，不过在影评界却大受好评，香港影评人称其结尾“天衣无缝”。　

　　影片是由王家卫的老友邓光荣拿全部家当投资，最后竟然赔的血本无归，导演王家卫却顺利上位成为一代名导。而《阿飞正传》失之交臂的梁朝伟，则成为王家卫日后的御用演员，在墨镜的调教下，他夺得五届香港金像奖影帝，在红毯之上笑傲群雄。　

　　主角失宠，打入冷宫——关淑怡，《春光乍泄》　

　　能够参演王家卫电影的明星大多受到众人的关注，不管这个明星是不是很有名、是不是会演戏。可在这些参演的演员中，有一个人非常特别，她就是关淑怡，之所以说关淑怡特别是因为，是因为她是唯一的一个被王家卫将戏全部剪掉的明星。1997年，关淑怡陪王家卫在布宜诺斯艾利斯度过枯燥漫长的无数日夜，结果却被剥夺女主角名分，镜头也被删减殆尽　

　　多年后，《摄氏零度，春光再现》的问世，终于让关淑怡重见天日。　

　　《春光乍泄》是王家卫铁了心拍摄的一部同志电影，为此他不惜用谎言把主演梁朝伟骗到了地球另一端的阿根廷，梁朝伟在苦闷了三天之后，不得以地同意了接演本片，随着关淑怡角色的剔除，《春光乍泄》也成为了一部只有男人戏的同志片。为了表达对关淑怡的歉意，关本良的《春光再现》里收录了她的表演，并参加了当年的柏林电影节。至于关淑怡被删除的原因，王家卫表示剪掉她的戏并不是因为她演得不好，而是因为关于她与黎耀辉的故事已经再也插不进《春光乍泄》中了。　

　　在《春光再现》在这部纪录片中，出现了关淑怡翻唱自Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》。事实上关淑怡在歌坛的影响力远远超过她在影坛的造诣，而王家卫的《堕落天使》中的插曲《忘记她》亦是由关淑怡演唱。　　

　　旧版侧脸，新版不见——王祖贤，《东邪西毒》　

　　《东邪西毒》再版，最受人关注的便是王祖贤，不过在2005年以前，很少有人得知王祖贤参与了电影《东邪西毒》。不管是VCD、DVD套封，还是各大网站的电影演职员表里，都找不到王祖贤本人的名字，只有在IMDB一些比较详尽的网站演职表里有一些简单的注明，只是她的英文名“Joey Wong”后面被多加了一个括号，里面写着：scenes deleted（场景删除）。　

　　1992年，王祖贤在拍《东邪西毒》海报时，接受韩国电视台采访，她说：“我平时不是接很多群戏，这部戏我是完全信任导演，所以我才会接。”那个海报便是如今我们看到的这一张，上面四男四女，王祖贤赫然在列，却没有杨采妮的份。之后影评人竹聿明进行了对《东邪西毒》的考究，终于在片尾发现了王祖贤的两秒钟镜头，另有消息称某电视台播放的台湾版，有王祖贤拿刀腾空翻越刺杀梁家辉的段落，时间大概是八秒钟。　

　　至于老版里为什么不完全删除王祖贤，一种说法是王家卫卖片花之时早已把王祖贤的名字写上，否则无法交代，不过在张叔平新剪辑的《东邪西毒终极版》里，王祖贤仅剩的两秒钟也被完全剪掉，未留一丝痕迹。　

　　签约演员，戏份可怜——张震、董洁、张曼玉，《2046》　

　　《2046》因为那被删减的床戏而名噪一时，不过那些明星似乎也在跟着遭殃，除了主演梁朝伟和章子怡，其他角色的戏份均不算多。王菲和木村拓哉尚且有一些段落，而张曼玉、刘嘉玲、巩俐、张震、董洁等人便仅有可怜的几个镜头。值得注意的是巩俐、刘嘉玲是片子的客串演员，本就没有多少情节，张曼玉、董洁和张震却是被人工删减到少的可怜，王家卫之剪刀的凶狠本性，可见一斑。　

　　张震在签约泽东之后先接演了《春光乍泄》，在里面饰演一个面包师，戏份不多。《2046》是张震演出的第三部泽东的电影（第二部是《地下铁》），在后半部里居然连个正脸都没有，张震与刘嘉玲的激情戏，同样被全部删掉；董洁也好不到哪去，片中只有三个镜头：大胆亲吻周慕云、躺在周慕云的床上偷酒喝、在东方酒店楼顶的天台上吃冰淇淋。王家卫在事后说：一开始我给他们的定位在电影里都呈现了，从开始到拍摄到最后放映，我给了他们多少就是多少。　

　　与王家卫向来交好的张曼玉，在《2046》里也被删减到类似《东邪西毒》里王祖贤的窘境，戛纳放映的版本里她仅有两个镜头残留，接受采访时的张曼玉声称接这部戏只是为了帮朋友忙，而没有考虑其他。之后影片在内地上映，那原本删除的约十五戏份也没有被收录进来，这些部分据称包括张曼玉、梁朝伟的对手戏，以及关于这个角色的一些“故事”。　

　　影片宣传期间，王家卫率剧组在北京宣传，张震坦言拍摄王家卫的电影是一种折磨，董洁也表示她对自己角色近乎一无所知，索性是老友张曼玉比较理解导演，她声称整天奔波来回，却不觉得累。不过对张震、董洁这些演员来说，他们并不知道自己在电影中会出现多少镜头，他们能做的，只是受王家卫操纵成为一颗棋子而已。　　

　　友情相助，不讨好处——张叔平，《旺角卡门》；邹兆龙，《东邪西毒》　

　　张叔平是王家卫御用的造型师，剪辑师，在《东邪西毒终极版》里又负责起数码调光的任务，两人的搭档在1988年的《旺角卡门》之后就从来没间断过。王家卫导，张叔平剪似乎是一个习惯，而上述那些被狠心裁掉角色也大多牺牲在张叔平的剪刀下，由是如此，当张叔平参演角色的时候，王家卫一样不卖给他面子。在《旺角卡门》里他扮演阿娥（张曼玉）的医生，只有一个远景，一个近景，而且还很模糊。　

　　邹兆龙是谁，大家都知道，不过若问倪星是谁，很多人估计就记不起来了。没错，倪星便是邹兆龙，他是李连杰永远的对手，亦在《导火线》里跟甄子丹有过激烈的PK，《东邪西毒》里他演了那个沙漠里的快刀客，就是最后被梁朝伟一刀杀死的那位。影片的动作指导是洪金宝，而邹兆龙正是洪家班的主力之一，可怜的是王家卫当年没有给邹兆龙一个清楚的镜头，十五年后，画面亮堂了，邹兆龙的面容已经可以被清晰的辨认出来。　

　　张叔平和邹兆龙这些寒碜的角色或许是出于自愿，一个是赶鸭子上架，一个是回报恩师，所以不记报酬和戏份。多年之后，当我们重新看到张叔平、邹兆龙这些小角色居然是大明星，心里头或许总有一些吃惊。　

　　确有其事，还是空穴来风？——叶玉卿、梅艳芳，《东邪西毒》　

　　叶玉卿是一代艳星，早年便在何藩导演的三级片《卿本佳人》里有激烈的演出，之后与王家卫的“泽东”签约，进入了《东邪西毒》的演员名单。彼时的《东邪西毒》欲作为两集拍摄，开拍过程中王家卫的思绪却发生了转变，与此同时预算也出现问题，王家卫迫不得已对演员重新洗牌，并拉来老友刘镇伟帮忙用原班人马执导贺岁片《东成西就》，叶玉卿之前拍摄的胶片也全部被废弃掉，角色重新划定为《东成西就》里的金国王妃。　

　　叶玉卿似乎是确有其事，而梅艳芳是否参与《东邪西毒》却始终是个谜团。早在《阿飞正传》里，梅艳芳就曾与王家卫合作，演唱了主题曲《是这样的》，而据小道消息，梅艳芳曾经客串过《东邪西毒》。要知道梅艳芳是不轻易客串电影的，客串也必然是看在张国荣的情面之上，不过《东邪西毒》原本以及《东邪西毒终极版》都不见有梅艳芳的任何一个镜头，这个消息是否是空穴来风呢？　

　　《东邪西毒》是王家卫最中意的一部电影，也是最神秘的一部电影，片中究竟有无梅艳芳客串，也许只有王家卫导演自己知晓。曾有消息传出叶玉卿是因为之前拍过脱戏太多而受到排挤，亦不曾得到当事人的证明。　

　　后记　

　　除了上述诸人，也许还存在一些被删减过的小角色，譬如和范植伟接演王家卫的戛纳短片《穿越九千公里来看你》的张睿玲，就自曝曾在《2046》里演梁朝伟太太，不过电影里却觅不到她踪影。至于四大天王中的刘德华、黎明也未曾讨得好处，《阿飞正传》、《旺角卡门》里很多吃苦拍得的部分，均被无情的剪掉。从《阿飞正传》以后，刘德华与王家卫再也没有合作，倒是黎明表现的很宽容，他说：“英雄是要别人为他流血的，王家卫是英雄，我就为他流过血。”　

　　谭家明曾是王家卫的老师，当年受邀剪辑《东邪西毒》，好不容易费尽心思剪了个大概，王家卫却给他投了不信任票。胶片随后转到了张叔平的手里，谭家明因此事拒绝再跟王家卫合作，多年之后谭家明接受媒体采访，他表示：东邪西毒白剪了。　

　　或许王家卫的电影就是这样，不是在拍摄的时候便能决定什么，而是直到剪辑的时候才能浮现出影片应有的轮廓并进行取舍。他的剪辑大多随便、任性，却又往往饱含深意，王家卫自己曾说：“剪辑”通常是为了“建构”一部电影，但是拍了太多太长却不希望电影过长，这时候的剪辑就是为了“摧毁”一部电影。只是在观众看来，“摧毁明星”似乎比“摧毁电影”来的更有破坏性。　

　　今后王家卫的剪戏也许还会引得影迷们津津乐道，他的剪刀之凌厉，心肠之狠毒，让人既爱又恨。文章的末尾，还是让我们一起来向这位堪比“电检们”官员的剪刀手深深的致敬吧！

文/灰狼

残 · 发表于 2013-01-11 19:45:18

经常看到师父在微薄上闹着要墨镜把其他种种版本交出来，哈哈。
真不知道，我们这辈子还有没有机会看到墨镜剪刀之下的其他各种版本。

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《王家卫的映画世界》