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转自荣吧 送交者:笑看红尘
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作者:李祥瑞
/ y1 ?% w7 T! W2 d# t$ t片名:《春光乍泻》(1997 Happy Together)
' g" @ W) k. u) |% v& ED商:天极 % p- |. e: f( F! `3 A
格式:D9+CD
2 c* U- ]/ _/ n _: j. F9 N" D1 `图像:1.85:1
3 Z1 v6 N4 m$ [; W7 S/ |音轨:粤语 + _; n2 ^0 [ i
字幕:英文、中文 5 R8 W' R$ U2 W! Y* ?/ Q+ E! y Q8 E
容量:7.20GB
. ]& j6 g6 n5 f" U' T片长:1小时32分51秒 5 H- M6 i7 b! |$ L; k% g
导演:王家卫(第50届嘎纳影展最佳导演奖)
$ z, o6 v2 J# O6 g% L0 C/ y/ h& X主演:梁朝伟 张国荣
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- ~; Q7 ?- O# m) D+ s) x7 Y3 T花絮:《布宜诺斯艾利斯的零度空间》
. x( _2 S5 |0 o4 T5 B最为王家卫的电影,恐怕只有《春光乍泻》,至少在形式上,王家卫将自己的风格发挥到极致!就像当年为《旺角卡门》而在河北省会的市内郊区无数个录像厅之间奔波,VCD时代,被获奖喜讯催得春情勃勃的我们为了寻找《春光乍泻》经历了一段发疯的日子,几乎所有的录像带、VCD出租店老板都以为我们寻找的是一部三级片,只好脸红脖子粗地再三重申:这个片子是张国荣、梁朝伟主演地、是在嘎纳获了奖地,然而,等到的居然是枪版。平生只为三个枪版激动过,第一个是《石破天惊》第二个是《夺面双雄》第三个就是《春光乍泻》……
3 V: e# Q7 W8 v( J* k对这部电影,有太多痴情,回忆过往,王家卫的映像之旅到此春光尽泻,甚至,已经不再期待传说中的神秘的《2046》…… # J6 D! l" _. ], u4 }' _( D
当王晶以《赌神》、《至尊无上》一鸣惊人开始向题材涉猎最广泛导演纪录冲刺时,有一位青年电影导演不想当王晶那样的万金油,他只看重香港电影中最有价值的两部分:英雄片和文艺片。他做出了一个大胆尝试,把前两者结合起来,结果会怎样呢?在这部过去很少有人提起名为《旺角卡门》的导演处女作里,王家卫显示出天才式的资源整合能力。两种类型片经他取舍杂揉,显现别样意趣。在当时正值文武两种题材分支发展、杂取百家手法当道的形势下,《旺角卡门》成为唯一一部真正具有“新电影精神”的电影——后来,历史还证明王家卫还是香港电影人中最具探索意识的导演。
4 A0 i% A0 [$ [+ d' x% m; A$ L在拍摄《旺角卡门》之前,王家卫已经参与主创《吉人天相》 (1985)、 《龙凤智多星》 (1985) 、《最后胜利》 (1987)、《 江湖龙虎斗》 (1987) 等多部香港电影的制作,总的看,那些作品都属于随大流的大众电影,王家卫的才情没有机会显现。由《旺角卡门》开始,王家卫迈出了和过去决裂的第一步--这一步迈出的竟是如此之远,形式追求、主题探索均达到了前人后者难以企及的高度,即使在十几年后的今天看来《旺角卡门》仍然散发着新锐之气!
: w# g' _! ~9 O该片是一部影响香港电影发展的重头戏。在这部作品中,王家卫毫不犹豫地背弃大众趣味,表现出相当浓烈的精英意识,影片的个人风格化、个人情绪化由此发展到极至:在激情音乐声中王家卫把镜头对准灯火迷离、车流狂泻的街头,这个镜头很容易令人想起《英雄本色》中李子雄率帮众在天台上教训周润发的场面,构图中包括城市的冷漠背景,震撼人心!不过王家卫的表现要比吴宇森出色许多。他在这个镜头中注入了更加强烈的个人意念,俯视城市的视角非常独特,画面有着鱼眼镜头般的张力,堪称香港电影中最富视觉冲击力的都市夜景镜头,这一次注视香港,与众不同。 % Z7 ~# U: r1 a% l$ V: c) k
《东邪西毒》(一九九四威尼斯电影节最佳摄影奖)之后,很多人都以为是摄影师杜可风制造了王家卫电影瑰丽奇诡的视觉异象。 g) m2 E9 |0 n+ o0 W
公开场合,王家卫也表示过对杜可风的钦佩,声称杜可风随意拍的画面都比自己想象的东西好。 $ a/ H5 v" [( r O
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王家卫从不关注主流社会、主流人群,他喜欢在都市底层游荡,灯火迷离的小街巷,身单影只的小人物经常被“死盯”着不放。在王家卫眼中,整个世界是高度物质化了的,他最爱用特技镜头(低速摄影)拍灯火辉煌、车流狂泻的都市,在时间被浓缩之后,街上的车仿佛被上紧发条,匆匆流逝,传达了现代都市文明的躁动不安之感。
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在《春光乍泄》中,每一个街景镜头,观众只能看到各种各样的车辆巡回往复,却看不到一个走路的人。人们被物质工具所制约,乘坐着交通工具奔驰在道路上,不知开到那里,也不知道何时停下来。王家卫甚至使用倒立镜头拍街景表现都市文明的颠覆感。
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+ j9 y( v! a0 X他笔下的人物只有在家里才显得最真实,每个人物的胡思乱想、无所事事都占了相当大的戏份,王家卫不厌其烦的冷眼旁观着他们的彻底放松。片中的主人公们一到了大街上或同他人接触就变得手足无措。表现了人与人接触和交往的痛苦。每个人物的内心世界都是自我封闭的,即便面对爱人也是如此。其中值得一提的是,《东邪西毒》是古装片,但王家卫电影与金庸小说已有了本质的不同,人物仿佛置身于某个超时空境地,情感和理念都相当真实,因此更像是一部现代寓言。王家卫一直没有揭示造成现代人离群索居、自我封闭情绪的原因何在,他只是把都市生活描写得更加纷乱,那些摇摆不定失去重心般不断流逝的街景把更多的伤感和惆怅留给了观众。 0 i5 X6 u$ H2 M9 {4 M$ z
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