向80年代的美好致敬(2004-11-19 新华网)

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来源： 资料卡片杂志2004年第11期

○刘树桂
   
    向80年代致敬!
    向80年代的美好致敬!
    向创造了80年代的美好的人们致敬!
    上个世纪80年代是个特殊的、值得回味的年代。那个膨胀、夸张、热情而又极端的年代，曾以一种独行特立的姿态矗立在历史长河中；它凝聚了一两代人的理想主义。
美服
    80年代，西方经济开始腾飞，工业技术空前发达，纺织业和制衣业受到经济发展和工业技术的影响也很快地发展起来，从而使得时装业真正迈进经济领域。此外， 80年代是思想飞扬的年代，在艺术创作上，各种创意和思想都可以尽情表达。纺织技术和制衣技术的日趋精良，创作意念的恣意飞扬，让80年代后期的时装业不时出现惊人之举。
    很多人都还记得80年代的“乞丐服”。就是这些“破烂”式的日本设计师的杰作，让西方时尚界人士的眼睛为之睁大，开始正视东方。因为，那不仅是时装的时尚，更重要的是一种设计创作在观念上的革命，这些时装对服装、人、自然、社会的关系有了与以往不同的解释和认识，是东方人对时装全新的视角和理解冲击了西方世界。
    大花、圆点、几何拼图以及缤纷的色彩，是80年代的流行特征。而男装在色彩上的突破也是由80年代开始的，粉红等略带脂粉气的色彩被运用在男装上，让男人的坚强刚毅和热情活力完美结合。之后，时装的中性化趋势，从款式和色彩上让男人也“亮”了起来。
    西方，尤其是巴黎、米兰、伦敦、纽约四大时尚都市就此把时装推向了更广阔的经济领域，在全世界名声鹊起。与此同时，日本东京也露出了“创时尚之风”的劲头，那几位在80年代闯入时尚之都的设计师：三宅一生、高田贤三、川久保玲、山本耀司，至今仍活跃在时尚界。
美妆
    规范、浪漫、严肃、夸张———站在“现在”这条河流来追述往昔，可以用有点矛盾的这四个词来谈上个世纪80年代的妆容。
    80年代其实是一个夸张得还有章法的年代，无论是爆炸头还是飞檐头，它都还遵循着一定的规律和流程。80年代的女性极力倡导解放，华丽且美轮美奂的妆容令她们俨然摆出一副女强人的姿态，仿佛洞察一切的双眸自然少不了浓艳的色彩来衬托。于是通常需要很长时间才能化完、非常强调中间精致过度的眼熏眼应运而生，眉毛以波姬·小丝为代表，浓眉大眼是那个时代的特征。而粉红、深红等少数几个唇彩，则使那个时代的时尚显得相对保守。
    由于经济向好，人们面对突如其来的繁华，急需释放自己的情感，造成了那个时代的服装以一种极度的夸张来表达情绪。
    比如说，那时候流行垫肩，西服的肩宽甚至会比肩膀多2～3公分。人们喜欢穿金戴银，金饰品一度盛行。曾流行一时的蝙蝠衫＋健美裤的搭配，上面极宽，下面极紧，非要炫耀一种冲突，尤其是上个世纪50年代就已出现雏形的蝙蝠衫，80年代则把它彻彻底底地发挥得像模像样。
    我们人生的回顾在于整理思路，走好以后的路，回顾昔日的一点点繁华，经过那个时候的热情，我们在心态上含蓄了很多，人也变得老练和成熟。
美人
    翻开当年的《大众电影》，很容易找到曾经的偶像。他们带给一代人美的回忆。张瑜、陈冲、刘晓庆……那时的美女，浑身泛滥着色彩，喜气而亮丽；写在这些美女眉间的是突然绽放的狂喜，是相信“明天会更好”的乐观精神。男人们则欣赏高仓健。那个时候觉得男性要冷酷有力，因为女性需要寻找一个能依靠的健壮的男性。
    COOL硬汉高仓健
    经典造型：短黑发、微蹙浓眉、忧郁双眼、刚毅沧桑感的面容
    代表形象：渡边　电影《追捕》
    当日本明星高仓健主演的电影《追捕》走上中国银幕后，那个不苟言笑、身手敏捷的刑警“渡边”立即征服了许多女性观众。在她们心中，高仓健成为男性形象的典范，也就是那个所谓“被寻找的男子汉”。相较之下，以唐国强为代表的本土小生则被讥讽地加上了“奶油”二字的定语。此后，不少男演员开始收起笑容，在脸上写满刻意的沧桑。
    潇洒大佬周润发
    经典造型：白围巾、白手套、黑风衣、黑呢帽
    代表形象：许文强　电视剧《上海滩》
    《上海滩》拍摄于1980年，本剧是香港历史上最成功的剧集之一，不仅在香港极受欢迎，在包括上海在内的多座城市播放时都造成万人空巷的盛况。许文强成为一时风头无两的偶像级人物，其造型为众多青年所模仿。许文强这个角色几乎满足了所有女孩对偶像、对爱情、对完美的向往，爱他的三个优秀的女人就是证明：冯程程、方艳云、阿娣(确切地说，是四个，大学同学小冬)。他的潇洒被所有年轻人模仿。
   [color=#6495ED][B]都市俊少张国荣
    经典造型：纯白夹克、纯白长裤的书卷气
    张国荣是80年代的首席美男子，英俊的几乎无可挑剔的面孔和与生俱来的明星气质，让他芳华绝代。80年代初，青春类型片在香港当道，张国荣在1986年《英雄本色》一片转型前，是青春片的小王子之一。他演出的系列影片还有《喝彩》《柠檬可乐》《鼓手》《烈火青春》等。[/B][/COLOR]
    白马王子费翔
    经典造型：蓬松卷发、短装礼服
    1988年的春节联欢晚会上，费翔就像一把火一样燎起了大多数女性心中关于白马王子的梦想。他的出现把之前那些或英俊却不够潇洒，或高大却不够挺拔的半吊子白马王子都拉下了马，女人们的择偶倾向因着费翔情结而派生出了海外情结、混血情结。
    文艺小生二秦
    代表形象：琼瑶系列时装电视电影
    早期的琼瑶影视作品里，秦汉和秦祥林分别扮演了“文艺”和“小生”的角色。秦汉一派儒雅之态，谈吐举止文雅，君子之风可掬；秦祥林的漂亮已经到那种不用太演戏，只要站着默默地看女主角就可。
    完美情人三浦友和
    代表形象：大岛光夫　电视剧《血疑》
    经典造型：高领毛衣、夹克外套
    三浦友和长了一副非常经典的，一直以来日本偶像剧中男主角应该有的英俊的脸。扮演的角色刚好也是那种言语不多却长情痴心的完美情人。与其他偶像男性最大不同之处在于，他是必须与山口百惠一起出现才显得完整、合理、唯美的，有了他，金童和玉女才能好事玉成；没有他，玉女还是玉女，金童可能就不复为金童了。
    排球女将荒木由美子
    代表形象：小鹿纯子　电视剧《排球女将》
    《排球女将》中的小鹿纯子牵扯着太多人的心，与她的“晴空霹雳”同样出彩的是“小鹿纯子式”发型：头顶分线梳出两条马尾、余发散开，既有小鹿般的活泼，又有纯子式的纯情，这种新奇的发型看起来充满天真，又不失飘逸的少女美。年轻的女孩甚至幼儿园小妹妹都一致开始追风，这种发型的流行，象征着中华大地上诞生了真正意义上的“追星族”。这股“小鹿纯子”的影响力，在2003年荒木由美子访华时，仍旧被中国观众深情地提起。
    性感钟楚红
    代表形象：十三妹　《秋天的童话》
    钟楚红的性感源于自然大方的妩媚，在她从影8年拍过的60多部电影中，她成功地定义了80年代性感女人表象：身材健美，肤色自然，是健康的女人味。从80 年代香港流行的俚语“再红你红得过钟楚红，再发你发得过周润发?”可以看出，她的地位是与发哥并排的，这种独特的魅力把她的事业推上了浪尖。
    时髦张瑜
    代表形象：周筠　电影《庐山恋》
    在《庐山恋》里，张瑜共换了20多套衣服，不亚于《花样年华》里的张曼玉。但就那个时代而言，张瑜带来的意义更大，她为渴望美的人们打开了一扇窗户。除此外，张瑜在片末用一句“I love you!”表达爱意，这句现在看来简单的英文，据说在当时打击了以进俄文班为荣的优秀生，更犹如一枚炸弹，让人们学会用更炽烈与时髦的方式进行情感的表达。
    清纯林青霞
    经典造型：飘逸直发
    代表人物：江雁容　电视剧《窗外》
    林青霞在《窗外》等琼瑶爱情片中，演绎了一个个惊艳中又略带忧郁、神秘气质的女孩，特别是那一把简单自然的飘逸直发，随着琼瑶剧的走红，以星火燎原之势蔓延开来。她塑造出的清纯女孩造型，从70年代末蔓延并影响了整个80年代人们的审美观，让林青霞获得了“影坛大美人”的美誉，被金庸赞为具有无人可匹敌的美。
    标致山口百惠
    代表形象：大岛幸子　电视剧《血疑》
    山口百惠的魅力改写了中国人传统的审美观，那张无论是微笑或是哭泣时都有份参与的厚嘴唇，以及包含了这张厚嘴唇的微笑、绝望、美丽，完美无缺，具有绝对的震撼力。
美好
    我如果爱你———
    决不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；
    我如果爱你———
    决不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；
    也不止像源泉，常年送来清凉的慰藉；
    也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
    甚至日光。甚至春雨。
    不，这些都还不够!
    我必须是你近旁的一株木棉，
    作为树的形象和你站在一起。
    80年代，我们感情纯真而执着。每个人的80年代有每个人的精彩。女诗人舒婷的《致橡树》，则喊出了一代女性自我意识的觉醒和智慧、爱情的重新诠释。在追求思想标签的今天，在爱情虚无论泛滥的时代，这首诗给我们的启示也从来不曾过时。

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我们的80年代
    80年代，亦舒是我的青春偶像(罗群，女，生于1971年，某电脑公司经理)
    第一次看到亦舒的连载小说时我上初二。小说里描述的女主角独立、自主的生活态度和观点强烈地吸引了我。我收藏了不少亦舒的作品，《玫瑰的故事》《喜宝》《我的前半生》等都看了十几年。不同的阶段看书的感受也完全不同，到了现在每次翻开这些熟悉的不能再熟悉的故事，我就感觉像是在与好朋友聊天一样舒服、温馨。
    应该说亦舒对我的影响是潜移默化的。在同龄人还在做梦的时候我就开始为离家独立生活规划途径；在如今这家公司我做了10年，由最底层的销售人员做到现在的分公司副总；一直以来，我的异性朋友都是比我年长的———高年级的同学、部队里的上级、公司里的忘年交。同龄异性在我看来总是不够成熟，难以深交。我18 岁时的初恋对象也是比我大18岁的男人。
    我并非按着亦舒描绘的生活来生活，但她小说中传递出来的、到日后也一步步证实了的“悲观之后是更积极的进取”的生活态度让我受益匪浅，是足够延续一生的。
    80年代，港产音乐是我的一个情结(邱智勇，男，生于1974年，21CN娱乐事业部总监)
    那时候我们听广播比较多，[color=#1E90FF][B]港产娱乐里面有最当红的歌星，如谭咏麟、张国荣、陈百强、梅艳芳、陈慧娴等，也有一些各具特色的组合乐队，如达明一派、梦剧院、太极、小岛、帆风等；[/B][/COLOR]台湾也有，但仅限于罗大佑、齐秦等几个人。通常的做法是，档主把从香港购来的正版黑胶唱片灌录成若干盒录音带出售。因为灌录的盒带都没有附带，所以我去档口买盒带时总会带上纸笔，问档主要来黑胶唱片附带的歌词一首首地抄下来。为了第一个买到新专辑，有时我还会加钱订购。
    比起现在，当时的香港音乐生产很认真，很规范，包括包装，包括艺人。台湾、大陆也有好的音乐出现，但总不如香港的那样从歌星到盒带都做得那么到位，那么潮流，那么好看。那时的香港音乐也借鉴和融入了很多欧美流行音乐的因素，尽管歌词旋律方面挺媚俗，但大多数还是好听入耳的，听得出音乐人的诚意。
    尽管后来我又迷恋过很多音乐种类、音乐形式，也把原来录有香港流行音乐的盒带洗掉更换成了欧美音乐、摇滚、古典等，甚至有一段时间我根本不听中文歌曲。但我不得不承认80年代音乐对我来说就是香港流行音乐，那是我的一个情结，一种记忆符号。
    80年代，尽善尽美的动画(小小，生于70年代，知名闪客，小小系列动画的创作者)
    80年代的动画是很纯粹的一种自娱自乐似的创作，没有过多的商业目的或功利心理。比起现在，刚入境的动画片纯真得多，没有暴力与性的内容，呈现的是一个爱憎分明、除恶扬善的完美理想世界。经常是一部动画片出来，迅速传遍全国。那个时候，每天期待着“一休哥”的喊声早点响起；看见鼹鼠滴溜溜地从山坡上滚下来就格外高兴；每周六的晚上，像吃饭一样定时收看《米老鼠和唐老鸭》；还有引起我们无限遐想的《铁臂阿童木》《花仙子》《蓝精灵》《巴巴爸爸》《阿凡提的故事》《黑猫警长》《葫芦兄弟》……
    其实那时候动画创作的硬件环境都没法跟现在比，可越是这样，越能体现一种创作精神和态度。如果让我用一个关键词概括80年代的动画，那就是“尽善尽美”。
    我们会不由自主地发现，生活中其实随处可见“80年代”的痕迹。看伊能静的新书《生死遗言》，“我不知怎么了，现在，我们以为好的是落伍的，我们不齿的正被大众所追捧———我希望我的小孩出世时，我不用再害怕因为真善美的流失，我要蒙着他的眼睛走路……”
    所以，我们把“美好”凝聚，希望“美好”。
    向80年代的美好致敬!
    向创造了80年代美好的人们致敬!
   
(参考资料：《香港风情》杂志)

徐成明

那时什么都好 真的