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发表于 2005-02-12 22:45:05
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<阿飞正传>影画赏析
[B][color=#DC143C](转)影片简析[/B]& z/ v X" y0 n# R1 H+ K6 C& N
60年代是个叛逆年代,也是个全面梦想的年代。每个人不管有没有经历那段岁月,或多或少都有些怀旧浪漫的情怀。
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( l2 e# R8 g" q! |流行文化替那个时代做了见证:年轻人的叛逆与颓废,有着散发不尽的精力,却又时时压抑着;
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摇滚乐与衣着服饰的标新立异;「爱与和平」的口号,充斥在音乐、电影、电视中。已经有数不尽的电影着迷于这个题材。 * C. q5 m8 b9 L* i
王家卫的《阿飞正传》重塑了60年代的反叛与纯洁,浮现的却是香港90年代世纪末颓废美学。他抛弃传统叙述结构的因果关系,以及观众渴望认同单一主角的心理,自由地让看似不相连的事件相互带动,并且游走于六个主角之间。
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: H7 r, N: C8 @* w有些片段几乎与剧情无关,却经营出港片少有的迷人感性气息(例如:镜头横过热带丛林,再配上慵懒的音乐,令人为之低回。) 片中原本没有关系的人物,在时间与空间之中成为飘零异乡的过客。! d1 ~+ J" W) s
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张国荣的养母潘迪华在香港讲上海话,后来又到西方,她是香港的过客。2 }0 d' J9 B+ k" W4 ~
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张国荣到菲律宾找生母,客死他乡,是菲律宾的过客。 U; Q, J9 i4 W! U- w
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张曼玉在体育馆卖汽水,是球场的过客。 ) e, B+ v; ~: z& f' w9 Q4 _
刘嘉玲当舞女,是舞厅的过客。8 G9 M2 N+ Y3 ~2 J7 o6 l$ X# {& V
: F: `% v- G, C8 c刘德华原先在香港当警察,后来到菲律宾当水手,两边都是过客。# C0 A& v* H+ a7 N: c8 F
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张学友接收张国荣的汽车与女人,总不是自己的,而像过客。6 r: B7 V6 q) K7 d t/ W- o8 E$ M
( x0 O4 S# w5 ?$ X张国荣的生母把孩子丢给别人养又不肯相认,宛如人生的过客。
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最后出现的梁朝伟,更是整部影片的过客,因为这里没有他的故事。
7 Z5 Z: W4 z1 c这些人物从一个地方到另一个地方,传说着「无足鸟」的神话--「有一种鸟,只能不停的飞,飞累了就在风中休息,只有死的时候才能落地」。
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{$ P1 p R- \. }/ U& E2 y4 u面对着1997,《阿飞正传》里的时间变得非常暧昧。. ?4 F' ?: E/ V: @' K1 k
& h) T% j p9 v) T, c9 }影片一开始,张国荣与张曼玉「在1960年4月16日下午3时做了一分钟的朋友」,由此展开他们的恋情。* w- H+ U/ O$ y$ k) f5 K X
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「三时」这个时间在后面又出现两次, 一次是刘嘉玲与张国荣做爱后问时间,张答以「三时多」。 另一次是张国荣醉倒马尼拉街头,被刘德华扶返旅馆房间后问时间,刘答以(凌晨)三时半。
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无论是下午三时或凌晨三时,总是处于一种「非白天/非黑夜」的交界时刻,更加显示这些人物的失落与无奈。% w( D! M/ H& Z4 a' F
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这部影片好像不是在说城市的故事,但是很少有一部电影能够如此精确地描绘现代年轻人的不安、热情、爱恨交织的感情,以及人与人间那种明显矛盾、无理性、欠缺规则的关系。) e8 c4 o) y$ P3 z% |* t1 W/ Q
$ f6 {- `9 w* J d3 l. k. s2 h我们在《阿飞正传》中看到特殊的都市风情,人际相互的折磨与羞辱,成长及性欲的压抑,都会男女虚掷惨绿年华。在浮光片羽的都市图像--骑楼、电话亭、旅馆、贩卖部、车站、公寓之间,孤寂的现代人,正到处流浪着。' G) ~! L% X( `
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