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发表于 2005-02-12 22:45:05
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<阿飞正传>影画赏析
[B][color=#DC143C]（转）影片简析[/B]: [2 t# o3 Y f* L1 \ N* m9 S
60年代是个叛逆年代，也是个全面梦想的年代。每个人不管有没有经历那段岁月，或多或少都有些怀旧浪漫的情怀。
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流行文化替那个时代做了见证：年轻人的叛逆与颓废，有着散发不尽的精力，却又时时压抑着；
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摇滚乐与衣着服饰的标新立异；「爱与和平」的口号，充斥在音乐、电影、电视中。已经有数不尽的电影着迷于这个题材。 . M) ~8 F+ S2 r% c' O. v
王家卫的《阿飞正传》重塑了60年代的反叛与纯洁，浮现的却是香港90年代世纪末颓废美学。他抛弃传统叙述结构的因果关系，以及观众渴望认同单一主角的心理，自由地让看似不相连的事件相互带动，并且游走于六个主角之间。
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/ I+ L9 ^: W0 z! N, C' \5 J; d& U有些片段几乎与剧情无关，却经营出港片少有的迷人感性气息（例如：镜头横过热带丛林，再配上慵懒的音乐，令人为之低回。） 片中原本没有关系的人物，在时间与空间之中成为飘零异乡的过客。5 t+ O& ]6 q( e; g' q
4 r8 l7 C+ F* @2 q& m% K张国荣的养母潘迪华在香港讲上海话，后来又到西方，她是香港的过客。1 o |% o" i, v
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张国荣到菲律宾找生母，客死他乡，是菲律宾的过客。/ J$ O5 O3 R/ a. r
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张曼玉在体育馆卖汽水，是球场的过客。
% l& Q" W* y. l刘嘉玲当舞女，是舞厅的过客。& w( s+ t+ z) `3 V4 N
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刘德华原先在香港当警察，后来到菲律宾当水手，两边都是过客。# \0 `! \5 d% r0 M" i
# D& Y- D! \+ n1 Y6 ]* z2 T; [张学友接收张国荣的汽车与女人，总不是自己的，而像过客。9 J% S$ ^( a# ^7 U3 I
. F0 _ _/ F0 o- m1 a8 H张国荣的生母把孩子丢给别人养又不肯相认，宛如人生的过客。# W% `( r, a% ^, u3 O2 b" U
+ l# `* K$ ]* S* }# E* N最后出现的梁朝伟，更是整部影片的过客，因为这里没有他的故事。
8 Q& s$ S5 |% ~这些人物从一个地方到另一个地方，传说着「无足鸟」的神话--「有一种鸟，只能不停的飞，飞累了就在风中休息，只有死的时候才能落地」。9 |& a+ t8 T- g- \
2 @. N' m8 e4 C0 R) O, D, A面对着1997，《阿飞正传》里的时间变得非常暧昧。8 q/ W2 y5 w8 o4 ]* E
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影片一开始，张国荣与张曼玉「在1960年4月16日下午3时做了一分钟的朋友」，由此展开他们的恋情。1 Z! W5 C. g! ^1 l* b
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「三时」这个时间在后面又出现两次， 一次是刘嘉玲与张国荣做爱后问时间，张答以「三时多」。 另一次是张国荣醉倒马尼拉街头，被刘德华扶返旅馆房间后问时间，刘答以（凌晨）三时半。
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* O5 L2 M/ D, a3 h6 S% ?2 Z! c, s无论是下午三时或凌晨三时，总是处于一种「非白天／非黑夜」的交界时刻，更加显示这些人物的失落与无奈。
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8 }+ c" w- i* x, D4 H$ z& f4 E9 t这部影片好像不是在说城市的故事，但是很少有一部电影能够如此精确地描绘现代年轻人的不安、热情、爱恨交织的感情，以及人与人间那种明显矛盾、无理性、欠缺规则的关系。
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我们在《阿飞正传》中看到特殊的都市风情，人际相互的折磨与羞辱，成长及性欲的压抑，都会男女虚掷惨绿年华。在浮光片羽的都市图像--骑楼、电话亭、旅馆、贩卖部、车站、公寓之间，孤寂的现代人，正到处流浪着。
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发表于 2005-02-15 16:26:30
看起心痛的很 。。
