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发表于 2005-02-12 22:45:05
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<阿飞正传>影画赏析
[B][color=#DC143C](转)影片简析[/B]
$ x: y+ {3 z( H' F3 V' D: i60年代是个叛逆年代,也是个全面梦想的年代。每个人不管有没有经历那段岁月,或多或少都有些怀旧浪漫的情怀。
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7 `5 m- V% w! f; d流行文化替那个时代做了见证:年轻人的叛逆与颓废,有着散发不尽的精力,却又时时压抑着;: p- C: z* C6 m P
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摇滚乐与衣着服饰的标新立异;「爱与和平」的口号,充斥在音乐、电影、电视中。已经有数不尽的电影着迷于这个题材。
$ @( Y/ S$ ?# p* [- Y王家卫的《阿飞正传》重塑了60年代的反叛与纯洁,浮现的却是香港90年代世纪末颓废美学。他抛弃传统叙述结构的因果关系,以及观众渴望认同单一主角的心理,自由地让看似不相连的事件相互带动,并且游走于六个主角之间。
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有些片段几乎与剧情无关,却经营出港片少有的迷人感性气息(例如:镜头横过热带丛林,再配上慵懒的音乐,令人为之低回。) 片中原本没有关系的人物,在时间与空间之中成为飘零异乡的过客。 s# T" _9 Q4 J: G4 f% @ t' e z
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张国荣的养母潘迪华在香港讲上海话,后来又到西方,她是香港的过客。
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( S0 f: L' T, s. @" n张国荣到菲律宾找生母,客死他乡,是菲律宾的过客。- q: ], N; k7 M1 X, R! q0 S( r' V5 i6 ?
/ y- C- {1 ?7 L6 v) N; R2 }张曼玉在体育馆卖汽水,是球场的过客。
- `- e+ [$ M. W' n刘嘉玲当舞女,是舞厅的过客。
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! c! Q5 i5 M' E刘德华原先在香港当警察,后来到菲律宾当水手,两边都是过客。9 [6 ]" ]6 M: {0 _0 n8 h7 |- t
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张学友接收张国荣的汽车与女人,总不是自己的,而像过客。! B) i; V8 L7 U) }/ ?
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张国荣的生母把孩子丢给别人养又不肯相认,宛如人生的过客。
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最后出现的梁朝伟,更是整部影片的过客,因为这里没有他的故事。 " }1 X, w% P7 ?% P) i! t
这些人物从一个地方到另一个地方,传说着「无足鸟」的神话--「有一种鸟,只能不停的飞,飞累了就在风中休息,只有死的时候才能落地」。
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: B- T. ]$ V, f& B+ L面对着1997,《阿飞正传》里的时间变得非常暧昧。) {8 R4 D1 l8 J2 y; d& x% ]
- n5 z( r6 d7 v6 ~7 d* a影片一开始,张国荣与张曼玉「在1960年4月16日下午3时做了一分钟的朋友」,由此展开他们的恋情。
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「三时」这个时间在后面又出现两次, 一次是刘嘉玲与张国荣做爱后问时间,张答以「三时多」。 另一次是张国荣醉倒马尼拉街头,被刘德华扶返旅馆房间后问时间,刘答以(凌晨)三时半。" @" U3 j/ Y3 R" S* M7 b1 E4 M6 x" d
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无论是下午三时或凌晨三时,总是处于一种「非白天/非黑夜」的交界时刻,更加显示这些人物的失落与无奈。5 }0 s! `/ E( X* ~
g {! T" B8 [/ n5 {; `这部影片好像不是在说城市的故事,但是很少有一部电影能够如此精确地描绘现代年轻人的不安、热情、爱恨交织的感情,以及人与人间那种明显矛盾、无理性、欠缺规则的关系。$ [ z# T, U& }
M. U& _0 y; B$ ^我们在《阿飞正传》中看到特殊的都市风情,人际相互的折磨与羞辱,成长及性欲的压抑,都会男女虚掷惨绿年华。在浮光片羽的都市图像--骑楼、电话亭、旅馆、贩卖部、车站、公寓之间,孤寂的现代人,正到处流浪着。
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