[转帖]各种电影概念解释

wuwu

    艺术电影
  
    一种电影样式。
  Z/ p! w- A  N; Z* O  
    起源于１９０８年法国“艺术电影”公司以“艺术”为名拍摄的适合上流人物
2 F+ n, y7 b6 ]" a0 J欣赏趣味的电影。后为一些公司仿效。２０年代，先锋派电影创作者反对以赢利为目的的
) R9 E: @" f; g+ v, q, h影片，主张摄制表达个人感受的艺术影片。此后，便专指注重艺术技巧，不以赢利为唯一
目的的影片。实际上与商业电影的界限有时很难区分，仅作为一种约定俗成的用语使用。
. U/ v; j* I7 F5 p9 i/ T9 p６０年代初“作者电影”问世，由于其强调电影创作的个性特征，主张集编、导于一身，
+ m; H6 ]1 \( X9 V  i往往也被视为艺术电影，此后，两者已很难区分。
/ v2 l% p, y, z  
　  散文电影
- r, ~: ^$ u  h5 ]9 J  
+ K* a( G" \: X9 i1 Y% d4 u    一种电影样式。
$ J' q' g2 I8 X+ S9 _+ Q( e% E# X5 y  
# |, |7 B; d5 T3 J# s* z4 ?    在２０世纪２０、３０年代，一般指注重叙述和小说性的电影。苏联电影《夏伯阳》
曾被认为是最早的代表作品。意大利新现实主义影片出现后，其概念有所变化，主要指不
! s& J% I4 V% P3 k9 [6 |8 }采取传统戏剧结构原则和强烈的情节冲突的影片，真实地反映社会与人生，具有亲切性与
可信性。５０年代以来，以散文结构为主，多侧面、多层次地反映生活的散文电影已构成
) p1 G# j' L' w4 z6 b现代电影的主流。
# I4 m8 b. r, E" n$ B5 H1 `  
) O5 c* U/ ?$ \  J% F9 U* s1 s     实验电影
  
$ f+ G# g4 I# n4 a* _     形成于２０世纪３０年代的一种非商业性电影运动。主要拍摄１６毫米短片，没有故事情
! C. G& j; J1 H7 o' o$ @6 D节，采取超现实主义与抽象主义的表现方法。３０－４０年代，中心在美国。第二次世界
大战以后也开始在西欧各国出现。并因此时器材更为轻便价廉，又有一系列俱乐部可供放
映，而有所发展。美国的代表人物有玛耶．德连、肯尼斯．安格尔、哈里．斯密士等。地
下电影出现后，“实验电影”一词遂为后者代替。
  
     西部片
  
     一种电影类型。
( V) p8 I/ {5 ^" s* D3 ]2 K' \  
     要流行于美国，以美国西部的开发为背影，表现各种人物的活动。主题总是除暴安良
# Y/ @  o7 H8 J。善恶分明，正面人物为英雄好汉，主持正义，反面人物为歹徒恶棍，无恶不作，结局善
有善报，恶有恶报。影片强，打斗、枪战、追逐此起彼伏，加上英雄美人式的爱情故事，
能吸引动作性下少观众。１９０３年美国鲍特导演的《火车大劫案》可称最早的西部片，
３０－５０年代为其鼎盛明期，著名的有《关山飞渡》、《红河》、《正午》、《原野奇
侠》等。主演西部片的多为硬汉型演员，以约翰．韦恩、加利．古柏为代表。６０年代后
' @4 f3 E% ^( G& ?% D/ B" o，在美国有所衰落，其他国家的仿效之作，成功者甚少。
. _6 Z, J4 `7 Z/ q( D. |/ q  
　   传统电影
  
     主要指以“戏剧电影”为主体的电影。
  
( J9 p* F- B) U. W* T     繁盛于２０世纪３０－４０年代，此期的好莱坞电影可作为代表。基本特征是，以戏
1 ?+ }: x6 Y& @& l剧冲突律为电影创作原则，注重情节，人物个性泾渭分明，主题单一。实际一，“传统电
影”并非一个明确的概念，其创作方法一直有人运用，只是程度不同而已。
  L2 W, c( V4 E1 W+ v  
     现代派电影
. M, ^. b. O# r7 b& k* G' V8 M0 c  
- w! ?/ S- B  W5 H: ~7 C     ２０世纪初，现代主义思潮开始波及文学艺术的各个领域，电影一种非严格意义上的
( h+ o7 a$ p' m* r9 n& c- {& I电影流派。也受到影响，２０年代的先锋电影和５０年代后的实验电影为现代主义电影的
两次高潮。５０年代以后，现代主义进入商业性故事片领域，出现了一大批所谓现代派影
片。共同特点是，注重探索电影技巧，并用以表达现代人的孤独、隔膜与潜意识世界，突
出了唯我主义的非理性思想。有一定的观众，对电影艺术的全面发展也有一定贡献。一般
公认的代表人物及作品有，瑞典英格玛．伯格曼的《野草莓》；法国让一吕克．戈达尔的
, i# q% E# V, N% Q) g6 s- {《精疲力尽》、《疯狂的彼埃罗》、阿化．雷乃的《广岛之恋》《去年在马里昂巴》，玛
' o" M! p6 X, ~4 a格丽特．杜拉的《印度之歌》；意大利米开、朗琪罗．安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、
《蚀》，费德里科．费里尼的《８1/2》等。
- b/ J* j8 Q' N  
2 _, j0 G. K5 d. U     法国新浪潮电影
. l0 p% L( M/ F4 \6 G! H6 i$ \  e  W  
4 @0 C3 `- d  J     电影运动之一。１９５８－１９６０年，法国有近百名不知名的青年导演竞相拍片，
遂被称为电影“新浪潮”。并无共同的钢领，在美学上大体一致，抨击商业电影的平庸，
2 x+ W5 ^8 d: ~: b5 N7 p5 s. \提倡个人风格，同时注意娱乐性。在艺术上，效法巴赞的长镜头理论，讲究真实感。哲学
上受到存在主义的强烈影响，表现出一种怀疑论和反对传统道德的倾向。代表人物与作品
有：戈达尔的《精疲力尽》、特吕弗的《胡作非为》、夏布罗尔的《表兄弟》等。１９６
' y% S) Y; N; P1 H% R１年后， 迅速衰弱。其中不少人成为以后的国际知名导演。该运动在电影史上产生了重大
! x4 K. I8 V5 y* a2 I: n8 r# |影响，导致独立制片制度与导演中心论的兴起。后来，其他国家的新进导演拍摄的突破传
0 Y5 _/ X+ I, n! K: m$ Q统的影片，也被泛称为“新浪潮电影”。
  
; U) s7 w7 B2 S4 x1 H     真实电影
$ J9 v+ u$ C" ^+ q- F: j  
     电影创作流派。诞生于２０世纪５０年代末，以直接纪录手法为特征，不虚构，不用
( u6 Y' o4 Z3 X职业演员，完全拍摄生活中的真实事件。代表人物有法国的让．卢什、美国的理查．利科
克等。由于事件的突发性，使拍摄受到很大限制，因而真正意义的真实电影作品不多。但
作为创作方法对现代电影创作产生了较大影响。
% e+ ~0 F. f. P+ G/ g  r  
     电影抽象
9 H) d0 ^8 V& q9 J  
     电影先锋派的主要表现形式之一。兴盛于２０世纪２０年代，将绘画与音乐上抽象主
义用于电影创作，或以摄影对象构成抽象图型，或直接拍摄抽象画，代表作有法国莱谢尔
的《机器舞蹈》、杜拉克的《第９２７号唱片》、德国埃格林的《对角线交响乐》、里希
: }. {- W, i/ q4 a1 {/ J: @特的《节奏２１、２３和２５》等。２０年代后基本消失，６０年代又在地下电影中得到
' v" m) s; W( v4 T( o4 M运用。
  
     诗电影
. h* o/ s* B# I  
     一种电影样式。主要存在于默片时代。特征是将电影本性等同于诗，主张用“诗的语
# L1 u7 v1 A& B# G言”拍电影，注重联想、隐喻、象征、节奏等诗的创作方法在电影中的运用。早期法国电
影先锋派人物被喻为“银幕上的诗人”，苏联导演爱森斯坦、杜甫仁科在２０年代拍的影
片也着重诗意的隐喻。有声片出现后，世界电影的主流是注重叙事的散文电影，诗电影的
创作者也很少再孤立地探索电影“诗的语言”，５０年代后，诗电影的创作主要集中在苏
* E5 M% Z& N9 L, |! }联，以卡拉托卓夫、塔尔可夫斯基等为代表。
  
  
  
" M5 e" i0 U$ [6 N% Q/ c　   类型电影
# q3 f8 d0 R) a; ]  
: K# H, l8 T$ q2 u8 a. o7 b     一种影片制作方式。按照一些基本规则，制作各种不同类型的电影，以２０世４０年
) Q; e: z1 x5 H% l; e代的好莱坞电影最为典型。美国影片有几十种不同类型，如西部纪３０－片、喜剧片、强
; t0 N2 {4 Y7 y盗片、警匪片、黑色片、侦探片、惊险片、科幻片、恐怖片、灾难片、歌舞片等，每类影
片都有大致相同的情节、人物与创作技巧，由于抓住了观众的心理、欣赏特点，故可以久
- d9 Y3 B  z4 @" e4 c9 u映不衰。它是对艺术个性化的压制，５０年代后开始走下坡路，今天所说的西部等，一般
是样式区别，而非往日严格的类型划分。
  
     商业电影
  
     相对于艺术电影而言、以赢利为主要目的的影片。追求娱乐性，缺乏严肃的内容，回
避社会矛盾。实际上与艺术电影并无严格界限，也非绝然对立，仅是一种约定俗成的说法
。也有将此与实验电影相对的，把通过商业渠道发行的电影通称为商业电影。
  
　   新现实主义电影
4 Z; B9 J. M9 @  
     意大利电影运动。１９４３年，维斯康蒂拍的《沉沦》大胆接触了社会现实，为
/ w+ i  D/ Y) J- G9 ?) J其萌芽之作。１９４５年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》成为奠基作，至１９５１
年，涌现出一大批影片，著名的有德．西卡的《偷自行车的人》（１９４８）、桑蒂斯的
2 d2 M. O! X& P- m& b4 E《艰辛的米》（１９４９）、维斯康蒂的《大地在波动》（１９４８）等。该运动并没有
; B+ w) p/ ]  U' q# Y- _8 a& c统一的美学钢领与创作方法，其主要特点是：反映现实生活与普通人的命运，注重真实性
. }1 c' A" `, y" L，实景拍摄，使用非职业演员。５０年代初，因意大利社会生活有了很大变化，运动的成
  U4 y4 x& ?+ H; G员也不断分化，而趋于衰落。作为一种创作方法，它对现代电影的发展产生了重要影响。
8 t% S% ^$ \& A+ U( K  
  
2 P# B. X9 h& z! U  
　   自由电影
  
$ j9 {7 S: M$ z0 `- I  r. T     英国电影运动。存在于１９５６－１９５９年间，以林赛．安德逊、卡洛尔、赖兹、
托尼．理查逊等为代表。主张反映日常生活题材，强调社会责任与创作个性，反对保守观
念与商业束缚。代表作有理查逊与赖兹导演的《妈妈不答应》、安德逊的《每天都是圣诞
节》等。１９５９年以后，其代表人物大多成为著名导演，在６０年代初拍了一批影片，
不同程度地体现了新一代影片，不同程度地体现了新一代的反叛精神，也被认为是自由电
影运动的产物。
  
　   地下电影
  
     最初指美国２０世纪５０年代末出现的实验电影运动，后泛指各国的所有实验电影。
  M" O( G" I( Q５０年代末，纽约干涉内容淫秽的实验电影，迫使其转人地下，遂以得名。初期代表人物
为杰克．克密斯，６０年代以后行列日渐扩大，成员纷杂，风格各异。共同特征是使用１
６毫米胶片，反对传统道德，突出性描写。主要创作风格有超现实主义（安格尔）、抽象
& ^, [' `- r* i) m" P. }电影（勃拉卡其）、拼接影片（ 的 尔）、结构主义（斯诺）。６０年代中期后，发展到
, E+ R. T- j6 [4 ]+ E2 i$ _西欧各国，以结构义为主。
  
3 s1 n  k. d; f　   政治电影
) B* Q# C8 j6 h$ }  
. j2 o4 r2 l6 ~7 z3 V, B* A$ k- D- I     ２０世纪６０－７０年代流行于西方的一种电影创作潮流。
7 d  Z$ R1 L! o2 t  L  
: D! I+ J5 Q% W1 S9 i+ Z& n     特点是以政治事件或人物为中心表现其来龙去脉或相互关系，着重揭露黑暗政治的恶
果，有较强的现实意义。很多影片源于生活中的真实事件，如法国加夫拉斯的《Ｚ》、《
口供》，意大利罗西的《马太伊事件》等。虚构片中，以意大利达米亚尼的《警察局长的
自白》，佩特里的《对一个不受怀疑的公民的调查》，法国戈达尔的《中国姑娘》较为著
; G) b/ U# D4 a* E! C2 |名。纪录片则更为尖锐。７０年代中期以后开始衰落。
2 A- h6 m7 U9 d; m  
) ~, f/ ]; D* S0 ?" H8 D$ z8 L  
　   蒙太奇理论
. E' ]2 m* l. U  
     电影创作与美学理论之一。
# D5 Y8 j% Y: n5 X; I  
    “蒙太奇”一词源于法语，意为构成、装配，后借用到电影中，既可指剪辑技巧，又
可指电影的结构手段、叙述方式等全部艺术技巧，还可指为电影的思维方式。美国的格里
. v& B, V5 f% `- N" e菲斯对蒙太奇技巧作出了最初的贡献，２０世纪２０年代，苏联的爱森斯坦、普多夫金等
9 e8 u$ k& s' Q- j人将蒙太奇上升到理论高度，创立了较为完整的蒙太奇理论。认为，蒙太奇不仅是选择或
联接方法，更重要的是可以表达思想，两个镜头的对列可以表达思想，两个镜头的对列可
以产生新的含义，由此引导观众接受作者的解释。如以石狮比喻人民的觉醒，以冰河解冻
" h" D1 L, A8 A+ ~" c0 n. O3 M比喻革命潮流等。拍摄上以短镜头为主，造型意识较强，突出前景。该理论是２０世纪上
" \3 l9 ~1 ^% R4 O' Q' ?& _半期最重要的电影创作与美学理论，对世界电影的发展产生了重要影响。

不在那里

很好，楼主有心了