[转帖]各种电影概念解释

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    艺术电影
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* {! y, O  Y' {0 W; E    一种电影样式。
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: E* b3 {$ F, b% I* f1 C    起源于１９０８年法国“艺术电影”公司以“艺术”为名拍摄的适合上流人物
欣赏趣味的电影。后为一些公司仿效。２０年代，先锋派电影创作者反对以赢利为目的的
9 w# y8 G4 Y( |3 {& w影片，主张摄制表达个人感受的艺术影片。此后，便专指注重艺术技巧，不以赢利为唯一
目的的影片。实际上与商业电影的界限有时很难区分，仅作为一种约定俗成的用语使用。
６０年代初“作者电影”问世，由于其强调电影创作的个性特征，主张集编、导于一身，
+ w# ?1 g- }' Q7 d. o往往也被视为艺术电影，此后，两者已很难区分。
  
5 y3 y2 A9 ^3 c4 N% X　  散文电影
  
* `2 P' @& ^, I6 j9 ^    一种电影样式。
  
    在２０世纪２０、３０年代，一般指注重叙述和小说性的电影。苏联电影《夏伯阳》
; _0 q( G" J+ l5 Y2 C* C3 ^: b曾被认为是最早的代表作品。意大利新现实主义影片出现后，其概念有所变化，主要指不
$ i4 d: ~" x. c* _5 U1 E/ C采取传统戏剧结构原则和强烈的情节冲突的影片，真实地反映社会与人生，具有亲切性与
" K+ J' s5 m  Q* Q( \可信性。５０年代以来，以散文结构为主，多侧面、多层次地反映生活的散文电影已构成
# L* v: H1 |) J* J: }* L现代电影的主流。
  
     实验电影
  
' d" I. M+ J5 L/ ]% Z- J     形成于２０世纪３０年代的一种非商业性电影运动。主要拍摄１６毫米短片，没有故事情
7 y! g6 [9 j  h8 e1 ]节，采取超现实主义与抽象主义的表现方法。３０－４０年代，中心在美国。第二次世界
; w# x1 X+ I6 T; w- B2 F. y7 p' w$ s大战以后也开始在西欧各国出现。并因此时器材更为轻便价廉，又有一系列俱乐部可供放
! }/ {* r! w0 X# x! s映，而有所发展。美国的代表人物有玛耶．德连、肯尼斯．安格尔、哈里．斯密士等。地
* [' A/ c$ a  m下电影出现后，“实验电影”一词遂为后者代替。
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     西部片
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2 K' Y+ D) G7 T2 _( K  H1 h6 `) K# [     一种电影类型。
  
     要流行于美国，以美国西部的开发为背影，表现各种人物的活动。主题总是除暴安良
。善恶分明，正面人物为英雄好汉，主持正义，反面人物为歹徒恶棍，无恶不作，结局善
1 t+ k! t% R2 N有善报，恶有恶报。影片强，打斗、枪战、追逐此起彼伏，加上英雄美人式的爱情故事，
能吸引动作性下少观众。１９０３年美国鲍特导演的《火车大劫案》可称最早的西部片，
３０－５０年代为其鼎盛明期，著名的有《关山飞渡》、《红河》、《正午》、《原野奇
侠》等。主演西部片的多为硬汉型演员，以约翰．韦恩、加利．古柏为代表。６０年代后
，在美国有所衰落，其他国家的仿效之作，成功者甚少。
  
　   传统电影
  
     主要指以“戏剧电影”为主体的电影。
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* v- o  o5 V( F" |* t6 T9 d     繁盛于２０世纪３０－４０年代，此期的好莱坞电影可作为代表。基本特征是，以戏
! [7 ]5 B: t% T/ L2 R, o/ d7 u剧冲突律为电影创作原则，注重情节，人物个性泾渭分明，主题单一。实际一，“传统电
影”并非一个明确的概念，其创作方法一直有人运用，只是程度不同而已。
  
* y$ Y( j6 p7 w, v8 J' I) r     现代派电影
  
     ２０世纪初，现代主义思潮开始波及文学艺术的各个领域，电影一种非严格意义上的
) B1 b! |+ `* @1 X$ A电影流派。也受到影响，２０年代的先锋电影和５０年代后的实验电影为现代主义电影的
两次高潮。５０年代以后，现代主义进入商业性故事片领域，出现了一大批所谓现代派影
# z: Q8 l+ J+ [8 n3 I' G  a片。共同特点是，注重探索电影技巧，并用以表达现代人的孤独、隔膜与潜意识世界，突
5 V0 D' `; S7 D0 q0 h, E出了唯我主义的非理性思想。有一定的观众，对电影艺术的全面发展也有一定贡献。一般
公认的代表人物及作品有，瑞典英格玛．伯格曼的《野草莓》；法国让一吕克．戈达尔的
/ C3 R" {& D0 q; p$ C《精疲力尽》、《疯狂的彼埃罗》、阿化．雷乃的《广岛之恋》《去年在马里昂巴》，玛
格丽特．杜拉的《印度之歌》；意大利米开、朗琪罗．安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、
《蚀》，费德里科．费里尼的《８1/2》等。
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     法国新浪潮电影
  
     电影运动之一。１９５８－１９６０年，法国有近百名不知名的青年导演竞相拍片，
遂被称为电影“新浪潮”。并无共同的钢领，在美学上大体一致，抨击商业电影的平庸，
, T/ c& I+ s4 w+ Q8 ^. N- M提倡个人风格，同时注意娱乐性。在艺术上，效法巴赞的长镜头理论，讲究真实感。哲学
上受到存在主义的强烈影响，表现出一种怀疑论和反对传统道德的倾向。代表人物与作品
有：戈达尔的《精疲力尽》、特吕弗的《胡作非为》、夏布罗尔的《表兄弟》等。１９６
0 `* b% v' R. D# ]3 O) y& E, p１年后， 迅速衰弱。其中不少人成为以后的国际知名导演。该运动在电影史上产生了重大
& g" D6 ~  t! A2 l& D5 V影响，导致独立制片制度与导演中心论的兴起。后来，其他国家的新进导演拍摄的突破传
4 W6 P- M4 |3 K& l( ^" c+ h; J; n7 ]统的影片，也被泛称为“新浪潮电影”。
  
     真实电影
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5 w, @/ _. a7 {  _     电影创作流派。诞生于２０世纪５０年代末，以直接纪录手法为特征，不虚构，不用
职业演员，完全拍摄生活中的真实事件。代表人物有法国的让．卢什、美国的理查．利科
* V  x* ~" b5 s9 M; y克等。由于事件的突发性，使拍摄受到很大限制，因而真正意义的真实电影作品不多。但
# L# R4 y" y+ l% Z' x# s作为创作方法对现代电影创作产生了较大影响。
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     电影抽象
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) k2 w: i7 a0 e. U# Y( j4 j     电影先锋派的主要表现形式之一。兴盛于２０世纪２０年代，将绘画与音乐上抽象主
, N0 l5 a9 D" u/ q* p义用于电影创作，或以摄影对象构成抽象图型，或直接拍摄抽象画，代表作有法国莱谢尔
的《机器舞蹈》、杜拉克的《第９２７号唱片》、德国埃格林的《对角线交响乐》、里希
特的《节奏２１、２３和２５》等。２０年代后基本消失，６０年代又在地下电影中得到
6 q" D- T+ ?* v# v. Q& ]运用。
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, |1 Q" S0 Y8 N3 A     诗电影
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6 m) @1 v2 x: Z# j     一种电影样式。主要存在于默片时代。特征是将电影本性等同于诗，主张用“诗的语
言”拍电影，注重联想、隐喻、象征、节奏等诗的创作方法在电影中的运用。早期法国电
影先锋派人物被喻为“银幕上的诗人”，苏联导演爱森斯坦、杜甫仁科在２０年代拍的影
7 L- k3 R+ D6 h片也着重诗意的隐喻。有声片出现后，世界电影的主流是注重叙事的散文电影，诗电影的
! M0 Y$ w! f" K/ v, A创作者也很少再孤立地探索电影“诗的语言”，５０年代后，诗电影的创作主要集中在苏
联，以卡拉托卓夫、塔尔可夫斯基等为代表。
  
  
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　   类型电影
  
. n; w. d: ?0 s0 s; m7 |8 X* N     一种影片制作方式。按照一些基本规则，制作各种不同类型的电影，以２０世４０年
代的好莱坞电影最为典型。美国影片有几十种不同类型，如西部纪３０－片、喜剧片、强
盗片、警匪片、黑色片、侦探片、惊险片、科幻片、恐怖片、灾难片、歌舞片等，每类影
片都有大致相同的情节、人物与创作技巧，由于抓住了观众的心理、欣赏特点，故可以久
映不衰。它是对艺术个性化的压制，５０年代后开始走下坡路，今天所说的西部等，一般
是样式区别，而非往日严格的类型划分。
  
     商业电影
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" N& G% b: c0 T5 W1 c3 ?$ Y' K, }     相对于艺术电影而言、以赢利为主要目的的影片。追求娱乐性，缺乏严肃的内容，回
避社会矛盾。实际上与艺术电影并无严格界限，也非绝然对立，仅是一种约定俗成的说法
。也有将此与实验电影相对的，把通过商业渠道发行的电影通称为商业电影。
  
6 I1 A) ?7 O6 v' Z! }　   新现实主义电影
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% z/ `/ l9 _7 _: o1 ?: ?     意大利电影运动。１９４３年，维斯康蒂拍的《沉沦》大胆接触了社会现实，为
其萌芽之作。１９４５年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》成为奠基作，至１９５１
& M0 ]5 F4 h% P6 z; m3 L8 N+ ?$ |年，涌现出一大批影片，著名的有德．西卡的《偷自行车的人》（１９４８）、桑蒂斯的
3 L" x# U' u8 \' C; s: Z《艰辛的米》（１９４９）、维斯康蒂的《大地在波动》（１９４８）等。该运动并没有
统一的美学钢领与创作方法，其主要特点是：反映现实生活与普通人的命运，注重真实性
  d/ N2 D# L( @, ?: Y, E0 Z, L6 @$ h，实景拍摄，使用非职业演员。５０年代初，因意大利社会生活有了很大变化，运动的成
员也不断分化，而趋于衰落。作为一种创作方法，它对现代电影的发展产生了重要影响。
  
  
  
  K# H  O9 q" |　   自由电影
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. ^/ A! R7 h( Q$ d5 {5 C     英国电影运动。存在于１９５６－１９５９年间，以林赛．安德逊、卡洛尔、赖兹、
+ o* H* u% e7 H! d  G0 k托尼．理查逊等为代表。主张反映日常生活题材，强调社会责任与创作个性，反对保守观
+ e' r7 r! c- s& p5 c8 p& j" [  v4 U3 o念与商业束缚。代表作有理查逊与赖兹导演的《妈妈不答应》、安德逊的《每天都是圣诞
4 |3 o) l! V8 I* L4 f, `+ d- x节》等。１９５９年以后，其代表人物大多成为著名导演，在６０年代初拍了一批影片，
不同程度地体现了新一代影片，不同程度地体现了新一代的反叛精神，也被认为是自由电
( X7 p, j4 {( _3 J/ d影运动的产物。
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* B6 Q- h/ N, }, y( p$ e0 g　   地下电影
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8 f/ m6 g* S/ t. p6 c2 m+ z     最初指美国２０世纪５０年代末出现的实验电影运动，后泛指各国的所有实验电影。
: X7 t; v4 I" d( K& [; b- p５０年代末，纽约干涉内容淫秽的实验电影，迫使其转人地下，遂以得名。初期代表人物
0 ?& F: z: V" z9 K1 t; ]为杰克．克密斯，６０年代以后行列日渐扩大，成员纷杂，风格各异。共同特征是使用１
６毫米胶片，反对传统道德，突出性描写。主要创作风格有超现实主义（安格尔）、抽象
$ y1 H" D  B+ L: k- n: @' V- D2 @电影（勃拉卡其）、拼接影片（ 的 尔）、结构主义（斯诺）。６０年代中期后，发展到
% E0 [8 M( S. G; R, K8 Q西欧各国，以结构义为主。
  
/ b5 a, O/ [6 {( B- s& k　   政治电影
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  l% [" L" x% u; z& |/ H0 ]" a# d     ２０世纪６０－７０年代流行于西方的一种电影创作潮流。
  
9 M1 n6 F8 A' `/ I+ _     特点是以政治事件或人物为中心表现其来龙去脉或相互关系，着重揭露黑暗政治的恶
果，有较强的现实意义。很多影片源于生活中的真实事件，如法国加夫拉斯的《Ｚ》、《
& H3 D( E. e* O5 h- I口供》，意大利罗西的《马太伊事件》等。虚构片中，以意大利达米亚尼的《警察局长的
  L5 E! p6 @0 k& _9 V自白》，佩特里的《对一个不受怀疑的公民的调查》，法国戈达尔的《中国姑娘》较为著
名。纪录片则更为尖锐。７０年代中期以后开始衰落。
  
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4 J" {" O/ z$ ?　   蒙太奇理论
  
     电影创作与美学理论之一。
  
    “蒙太奇”一词源于法语，意为构成、装配，后借用到电影中，既可指剪辑技巧，又
可指电影的结构手段、叙述方式等全部艺术技巧，还可指为电影的思维方式。美国的格里
菲斯对蒙太奇技巧作出了最初的贡献，２０世纪２０年代，苏联的爱森斯坦、普多夫金等
人将蒙太奇上升到理论高度，创立了较为完整的蒙太奇理论。认为，蒙太奇不仅是选择或
联接方法，更重要的是可以表达思想，两个镜头的对列可以表达思想，两个镜头的对列可
$ ?" }1 L& a  _& s以产生新的含义，由此引导观众接受作者的解释。如以石狮比喻人民的觉醒，以冰河解冻
5 b) o( P/ v1 T# U7 K1 ^比喻革命潮流等。拍摄上以短镜头为主，造型意识较强，突出前景。该理论是２０世纪上
半期最重要的电影创作与美学理论，对世界电影的发展产生了重要影响。

不在那里

很好，楼主有心了