[转帖]各种电影概念解释

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    艺术电影
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    一种电影样式。
  
    起源于１９０８年法国“艺术电影”公司以“艺术”为名拍摄的适合上流人物
/ D% E/ [5 e0 z' g: @, A欣赏趣味的电影。后为一些公司仿效。２０年代，先锋派电影创作者反对以赢利为目的的
% W7 t+ q; S# f& _+ Q4 y# c6 A影片，主张摄制表达个人感受的艺术影片。此后，便专指注重艺术技巧，不以赢利为唯一
目的的影片。实际上与商业电影的界限有时很难区分，仅作为一种约定俗成的用语使用。
６０年代初“作者电影”问世，由于其强调电影创作的个性特征，主张集编、导于一身，
往往也被视为艺术电影，此后，两者已很难区分。
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: P. G6 [  z# _2 l5 U* R9 Y　  散文电影
  
- D" B2 K* q& I( L1 |  b" g    一种电影样式。
  
    在２０世纪２０、３０年代，一般指注重叙述和小说性的电影。苏联电影《夏伯阳》
曾被认为是最早的代表作品。意大利新现实主义影片出现后，其概念有所变化，主要指不
采取传统戏剧结构原则和强烈的情节冲突的影片，真实地反映社会与人生，具有亲切性与
可信性。５０年代以来，以散文结构为主，多侧面、多层次地反映生活的散文电影已构成
现代电影的主流。
  
) ^2 _: y5 H* f3 |$ ~2 h$ J     实验电影
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( l( t* I" i1 \  m- n, \' q* z     形成于２０世纪３０年代的一种非商业性电影运动。主要拍摄１６毫米短片，没有故事情
节，采取超现实主义与抽象主义的表现方法。３０－４０年代，中心在美国。第二次世界
大战以后也开始在西欧各国出现。并因此时器材更为轻便价廉，又有一系列俱乐部可供放
映，而有所发展。美国的代表人物有玛耶．德连、肯尼斯．安格尔、哈里．斯密士等。地
& \7 x8 g/ _6 w& }下电影出现后，“实验电影”一词遂为后者代替。
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* X& U0 ?. D. h1 U$ f     西部片
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( D2 S# G2 b# U  g" M+ U( ^     一种电影类型。
  
3 A% w( Y; @  }. m2 }: l3 f     要流行于美国，以美国西部的开发为背影，表现各种人物的活动。主题总是除暴安良
( m% Q: i$ ^- r。善恶分明，正面人物为英雄好汉，主持正义，反面人物为歹徒恶棍，无恶不作，结局善
8 I; {6 ^6 E: W+ ~$ A6 J* z2 D9 x, V有善报，恶有恶报。影片强，打斗、枪战、追逐此起彼伏，加上英雄美人式的爱情故事，
能吸引动作性下少观众。１９０３年美国鲍特导演的《火车大劫案》可称最早的西部片，
３０－５０年代为其鼎盛明期，著名的有《关山飞渡》、《红河》、《正午》、《原野奇
8 ?9 S3 e9 b, @% A侠》等。主演西部片的多为硬汉型演员，以约翰．韦恩、加利．古柏为代表。６０年代后
，在美国有所衰落，其他国家的仿效之作，成功者甚少。
  
　   传统电影
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7 I5 L8 Z5 P- a     主要指以“戏剧电影”为主体的电影。
  
# t  Y# Y) ^+ o- [; c- g     繁盛于２０世纪３０－４０年代，此期的好莱坞电影可作为代表。基本特征是，以戏
$ ~# p/ ^3 B1 T3 P8 `剧冲突律为电影创作原则，注重情节，人物个性泾渭分明，主题单一。实际一，“传统电
0 h# P- T$ K4 J影”并非一个明确的概念，其创作方法一直有人运用，只是程度不同而已。
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/ S) G6 I: `  G  P. e     现代派电影
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% s7 [4 @: s+ H     ２０世纪初，现代主义思潮开始波及文学艺术的各个领域，电影一种非严格意义上的
, L: l9 }; e9 _' W' Y1 e5 L, D2 v电影流派。也受到影响，２０年代的先锋电影和５０年代后的实验电影为现代主义电影的
两次高潮。５０年代以后，现代主义进入商业性故事片领域，出现了一大批所谓现代派影
片。共同特点是，注重探索电影技巧，并用以表达现代人的孤独、隔膜与潜意识世界，突
# f# [' D/ Z6 Q) W* l; E+ S出了唯我主义的非理性思想。有一定的观众，对电影艺术的全面发展也有一定贡献。一般
+ p/ F1 [5 z' g6 I8 Z7 c. ]3 e公认的代表人物及作品有，瑞典英格玛．伯格曼的《野草莓》；法国让一吕克．戈达尔的
5 _3 J/ A, l4 J1 o《精疲力尽》、《疯狂的彼埃罗》、阿化．雷乃的《广岛之恋》《去年在马里昂巴》，玛
4 o8 t" e% [9 j. f/ o2 d格丽特．杜拉的《印度之歌》；意大利米开、朗琪罗．安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、
; g5 e! |1 ]! E3 C《蚀》，费德里科．费里尼的《８1/2》等。
  
     法国新浪潮电影
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     电影运动之一。１９５８－１９６０年，法国有近百名不知名的青年导演竞相拍片，
遂被称为电影“新浪潮”。并无共同的钢领，在美学上大体一致，抨击商业电影的平庸，
/ Q0 G# p% K+ T% @6 Y# Y5 R' l提倡个人风格，同时注意娱乐性。在艺术上，效法巴赞的长镜头理论，讲究真实感。哲学
上受到存在主义的强烈影响，表现出一种怀疑论和反对传统道德的倾向。代表人物与作品
9 X" v. x4 |- q5 P9 I9 a有：戈达尔的《精疲力尽》、特吕弗的《胡作非为》、夏布罗尔的《表兄弟》等。１９６
１年后， 迅速衰弱。其中不少人成为以后的国际知名导演。该运动在电影史上产生了重大
影响，导致独立制片制度与导演中心论的兴起。后来，其他国家的新进导演拍摄的突破传
统的影片，也被泛称为“新浪潮电影”。
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     真实电影
  
6 F& C4 j1 }% q, Z3 d4 i4 I     电影创作流派。诞生于２０世纪５０年代末，以直接纪录手法为特征，不虚构，不用
* \- `- q3 H  R# \5 q* }职业演员，完全拍摄生活中的真实事件。代表人物有法国的让．卢什、美国的理查．利科
克等。由于事件的突发性，使拍摄受到很大限制，因而真正意义的真实电影作品不多。但
" U* Q- Z1 a1 O$ f" ~作为创作方法对现代电影创作产生了较大影响。
  
* N. |8 E6 ?: @7 }- z5 z4 Y     电影抽象
  
     电影先锋派的主要表现形式之一。兴盛于２０世纪２０年代，将绘画与音乐上抽象主
义用于电影创作，或以摄影对象构成抽象图型，或直接拍摄抽象画，代表作有法国莱谢尔
/ F1 }7 Z+ M/ Y9 n! N/ E的《机器舞蹈》、杜拉克的《第９２７号唱片》、德国埃格林的《对角线交响乐》、里希
8 M9 ^0 G! g) `* I1 N3 w特的《节奏２１、２３和２５》等。２０年代后基本消失，６０年代又在地下电影中得到
' x0 w8 z8 U" g, k- n运用。
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     诗电影
  
     一种电影样式。主要存在于默片时代。特征是将电影本性等同于诗，主张用“诗的语
7 ^! ]6 A, l) E言”拍电影，注重联想、隐喻、象征、节奏等诗的创作方法在电影中的运用。早期法国电
8 }, V3 j: B9 R- _! }5 s影先锋派人物被喻为“银幕上的诗人”，苏联导演爱森斯坦、杜甫仁科在２０年代拍的影
6 c, N& {* k; H' F' @片也着重诗意的隐喻。有声片出现后，世界电影的主流是注重叙事的散文电影，诗电影的
) S3 E. {5 k. m% A6 X! y) ~3 d" C创作者也很少再孤立地探索电影“诗的语言”，５０年代后，诗电影的创作主要集中在苏
联，以卡拉托卓夫、塔尔可夫斯基等为代表。
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) G7 t1 [, n, Z$ ]1 [# O$ P　   类型电影
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( B, V8 g) }# n1 \     一种影片制作方式。按照一些基本规则，制作各种不同类型的电影，以２０世４０年
' i1 D0 u! g4 P+ g) L; H9 L代的好莱坞电影最为典型。美国影片有几十种不同类型，如西部纪３０－片、喜剧片、强
& x* [3 |& l9 p! C2 H' P7 b盗片、警匪片、黑色片、侦探片、惊险片、科幻片、恐怖片、灾难片、歌舞片等，每类影
片都有大致相同的情节、人物与创作技巧，由于抓住了观众的心理、欣赏特点，故可以久
+ ]0 J; M- ]8 _6 o映不衰。它是对艺术个性化的压制，５０年代后开始走下坡路，今天所说的西部等，一般
是样式区别，而非往日严格的类型划分。
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+ S& B+ u6 |# k4 P& b! r; C, [2 x     商业电影
  
8 Y8 b% x# M% h     相对于艺术电影而言、以赢利为主要目的的影片。追求娱乐性，缺乏严肃的内容，回
避社会矛盾。实际上与艺术电影并无严格界限，也非绝然对立，仅是一种约定俗成的说法
。也有将此与实验电影相对的，把通过商业渠道发行的电影通称为商业电影。
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3 O4 @% X" ]6 ~# C6 I　   新现实主义电影
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# ~2 `& H6 I- I5 \; |, N9 x3 U     意大利电影运动。１９４３年，维斯康蒂拍的《沉沦》大胆接触了社会现实，为
其萌芽之作。１９４５年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》成为奠基作，至１９５１
# T: Q1 K' ?/ Z% l; l2 R( `; f& k. T年，涌现出一大批影片，著名的有德．西卡的《偷自行车的人》（１９４８）、桑蒂斯的
$ @- m# s- |7 P0 m; q《艰辛的米》（１９４９）、维斯康蒂的《大地在波动》（１９４８）等。该运动并没有
统一的美学钢领与创作方法，其主要特点是：反映现实生活与普通人的命运，注重真实性
，实景拍摄，使用非职业演员。５０年代初，因意大利社会生活有了很大变化，运动的成
员也不断分化，而趋于衰落。作为一种创作方法，它对现代电影的发展产生了重要影响。
  
  
  
　   自由电影
  
( g. b0 k: k2 S  u' b, t5 d     英国电影运动。存在于１９５６－１９５９年间，以林赛．安德逊、卡洛尔、赖兹、
; ^$ V" Y( j8 k; K托尼．理查逊等为代表。主张反映日常生活题材，强调社会责任与创作个性，反对保守观
* ]& U9 {8 C- J8 g+ ^- G念与商业束缚。代表作有理查逊与赖兹导演的《妈妈不答应》、安德逊的《每天都是圣诞
+ v' ]" ~/ k5 U9 Q节》等。１９５９年以后，其代表人物大多成为著名导演，在６０年代初拍了一批影片，
不同程度地体现了新一代影片，不同程度地体现了新一代的反叛精神，也被认为是自由电
/ r9 Z: n/ y  b8 K: e4 v; J影运动的产物。
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) U! P0 ~: Y7 ]　   地下电影
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     最初指美国２０世纪５０年代末出现的实验电影运动，后泛指各国的所有实验电影。
５０年代末，纽约干涉内容淫秽的实验电影，迫使其转人地下，遂以得名。初期代表人物
为杰克．克密斯，６０年代以后行列日渐扩大，成员纷杂，风格各异。共同特征是使用１
; R/ P" j1 A+ `% e1 u, E６毫米胶片，反对传统道德，突出性描写。主要创作风格有超现实主义（安格尔）、抽象
电影（勃拉卡其）、拼接影片（ 的 尔）、结构主义（斯诺）。６０年代中期后，发展到
; O; B2 T- ]; E4 ~9 P, n5 f3 I西欧各国，以结构义为主。
  
　   政治电影
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* U% r8 k, |1 V5 B. c; G- d     ２０世纪６０－７０年代流行于西方的一种电影创作潮流。
  
     特点是以政治事件或人物为中心表现其来龙去脉或相互关系，着重揭露黑暗政治的恶
果，有较强的现实意义。很多影片源于生活中的真实事件，如法国加夫拉斯的《Ｚ》、《
) l& c! }+ ?6 N7 f& Z口供》，意大利罗西的《马太伊事件》等。虚构片中，以意大利达米亚尼的《警察局长的
自白》，佩特里的《对一个不受怀疑的公民的调查》，法国戈达尔的《中国姑娘》较为著
! s% f# b- B- w, v$ y5 I4 z: Z' J名。纪录片则更为尖锐。７０年代中期以后开始衰落。
  
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　   蒙太奇理论
  
     电影创作与美学理论之一。
  
) }! L1 F7 r% r) K    “蒙太奇”一词源于法语，意为构成、装配，后借用到电影中，既可指剪辑技巧，又
0 p0 {4 m* a) z7 U: ?+ R+ C) L; P: r' `可指电影的结构手段、叙述方式等全部艺术技巧，还可指为电影的思维方式。美国的格里
6 o" G: x' w1 j/ ?菲斯对蒙太奇技巧作出了最初的贡献，２０世纪２０年代，苏联的爱森斯坦、普多夫金等
8 D) q; O# v/ m2 B. G人将蒙太奇上升到理论高度，创立了较为完整的蒙太奇理论。认为，蒙太奇不仅是选择或
% ]! V# z+ R! @6 b& Y+ s& t" v, t. H联接方法，更重要的是可以表达思想，两个镜头的对列可以表达思想，两个镜头的对列可
以产生新的含义，由此引导观众接受作者的解释。如以石狮比喻人民的觉醒，以冰河解冻
比喻革命潮流等。拍摄上以短镜头为主，造型意识较强，突出前景。该理论是２０世纪上
: O1 E% X. T7 M! V! P半期最重要的电影创作与美学理论，对世界电影的发展产生了重要影响。

不在那里

很好，楼主有心了