读者心目中的“百年百星”诞生(2005年12月28日 商报)

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他们每个人都是一个繁华与萧条交织的时代；每个人都是一部写也写不完的传奇；他们是胶片的情人、银幕的伴侣；他们的面孔，浓墨重彩地浮现在过去100年的电影菲林中，并且在未来能够想见的100年里，仍将颠倒众生——他们，就是百年银河星汉中最耀眼的百颗星，读者心中最完美见证百年光影的名字。
本报年度特别策划，囊括中国电影100年的大型专题报道“谁有资格代表中国电影百年”，今日尘埃落定。以下是我们严格按照票选结果，统计出的读者心目中最能代表中国电影百年的100名电影人。
1、郑正秋：
中国电影事业的拓荒者，最早的电影编剧和导演之一。
他是中国第一部故事片的编导者，最早倡导电影应成为改良社会、教化民众的工具。他编导的影片，开拓了一种以通俗家庭情节剧为核心的中国社会片模式。
2、黎民伟：
长期以来被忽视的中国电影之父。
黎民伟是香港电影集编、导、演于一身的第一人，被视为“香港电影之父”。他拍摄的《庄子试妻》不仅是最早的香港电影，还成为首部出口海外的中国影片，开创了电影输出的先河。
3、孙瑜：
系统接受西方电影教育的“中国第一人”。
孙瑜曾被誉为“电影诗人”，是中国早期电影中罕见的一位作者型导演。他拍摄的《故都春梦》、《野草闲花》等多部影片，为中国电影提供了新的审美方式，使中国电影开始引起知识界的注意。
4、阮玲玉：
中国默片时代的无冕“影后”。
《野草闲花》中，她唱出中国电影第一声；她的《神女》成为中国默片时代最高峰；“全能演员”、“中国的嘉宝”，这些美誉都属于她。阮玲玉已成为一个象征，凝固了一个有关艺人尤其是女星与坊间流言的永恒话题。
5、金焰：
中国最早的“电影皇帝”。
上世纪30年代，“电影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。与当时影坛上“油头滑脑”的酸小生形象完全不同，金焰在银幕上塑造的青年才俊，堪称当时青年人心目中的理想。
6、费穆：
被长久遗忘的电影大师，“人文电影”的开拓者。
费穆是导演中的学者，最早提出“中国电影只能表现自己的民族风格”。从《城市之夜》到《小城之春》，费穆以其中国式的电影思维方式和观念手法，为人文电影的后继者勾画出一张明晰的蓝图。
7、胡蝶：
中国第一位电影皇后，第一位真正意义上的女明星。
从默片到有声片，由普通话片到粤语片，胡蝶成为上世纪三四十年代中国最优秀的女演员之一。她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，第一部左翼电影《狂流》。她的出现，标志着中国明星制的正式形成。
8、袁牧之：
中国电影史上最具天赋的“千面人”。
作为戏剧明星，他曾被誉为“舞台千面人”；作为电影艺术家，他集编、导、演于一身，创造了中国电影史上多个“第一”；他还曾出任新中国第一个电影厂——东北电影制片厂的厂长，是新中国电影事业的开拓者和奠基人。
9、王人美：
中国第一代现代歌舞演员。
她是中国第一代现代歌舞演员。一部《渔光曲》让观众记住了饰演渔家女“小猫”的女演员王人美，健康活泼、青春焕发的形象一反当时充斥银幕的“病态美”。
10、赵丹：
最早集明星与演员于一身的表演大师，代表了中国男演员的高峰。
赵丹是中国电影的一张经典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他强调个人体验，借用戏曲、国画等传统文化观念表现角色，反对教条地学习挪用西方表演理论，为中国表演理论提供了大量可借鉴的依据。
11、周璇：
旧上海的文化商标，一位真正意义上的娱乐巨星，罕见的传奇偶像。
短暂的一生中，周璇出演过数十部影片，录制了200多首歌曲，堪称横跨歌影两界的天后。她算不上演技超凡的大师级人物，却以其自身特有的气质征服了一代又一代观众，也为银幕上的中国女性形象提供了一个审美上的经典范本。
12、吴楚帆：
华南影帝，方法演技派大师。
由1935年从影，至50年代拍粤语片，吴楚帆在每个时代都扮演着举足轻重的角色，堪称方法演技派大师。
13、白光：
电影史上的“一代妖姬”，第一代华语流行歌坛的代表人物。
白光擅演风骚妖媚的坏女人，号称“一代妖姬”、“传奇女子”。她还是第一代华语流行歌坛的代表人物，与众不同的低音歌喉，在燕语莺声的三四十年代恰似万绿丛中一点红，夺目而迷人。
14、上官云珠：
中国第一位性格演员。
“情于中，形于外”，上官云珠戏路宽广，敢于尝试各种角色，还都演得准确传神。
15、舒绣文：
中国电影史上第一位配音演员。
从配音小角色摸爬滚打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出现在银幕上，就反射了太强烈的性格光彩。性格之美、风韵之美、愉悦之美……人们评点那个年代的舒绣文用尽了华美之辞。
16、陶金：
第一个饰演周萍的演员。
陶金一生，在表演和导演领域中均取得了较高的成就。他导演的戏曲片富有特色和新意，尤以《十五贯》最负盛名，该剧曾以“一出戏救活一个剧种”而名扬全国。
17、白杨：
战后中国影坛最有声望的女星之一。
在中国电影史上，白杨一直是具有传统美德的中国贤妻良母式妇女形象的典型。除了演电影，她还是40年代中国话剧界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，当是在由鲁迅作品改编的电影《祝福》中饰演的祥林嫂。
18、秦怡：
银幕上东方女性美的典型代表。
素有“东方维纳斯”之誉的秦怡，上世纪30年代就被称为抗战大后方话剧舞台上的“四大名旦”，走上银幕后又塑造了许多栩栩如生的形象，成为单调年代里动人的亮色。
19、王丹凤：
50年代引领社会风潮的美丽“护士”。
初登银幕，便人称“小周璇”，她曾是40年代上海滩风光一时的女明星。1957年她又留下了经典的《护士日记》，只因这个名叫简素华的护士太美丽，一度令不少男士以护士为择妻的第一选择。
20、英若诚：
20世纪后半叶中国戏剧表演艺术的一个品牌和瑰宝。
表演艺术家，戏剧理论家，翻译家，文化官员—英若诚堪称一位“奇才奇艺”的艺术家。在电影《白求恩》中饰演的翻译大获成功，他一生塑造了无数个人物，其中许多已成为我国戏剧表演史上的典范；此外，他在戏剧翻译领域更取得了无可替代的成就。
21、于是之：
北京人艺艺术风格和具有中国气派的表演艺术的杰出代表。
于是之被公认为一位自然本色、含蓄深沉而又富有诗意的平民艺术家。以他为首的北京人艺同仁参与拍摄的话剧电影《茶馆》等，在世界剧坛为中国的表演艺术赢得了极高的声誉。
22、石挥：
最有君王气质的表演“鬼才”。
中国电影百年的历史上，并不缺少循规蹈矩的好好先生，而像石挥这样“离经叛道”的鬼才却屈指可数。曾是叱咤舞台的“话剧皇帝”，他自导、自演的根据老舍小说改编的影片《我这一辈子》，更是中国电影史上的经典之作，被称做“平民史诗”。
23、崔嵬：
独具中国“血性”和豪迈之气的电影人，中国电影史上一员巨匠。
作为演员，老舍赞他是与金山、赵丹齐名的中国最优秀男演员。作为导演，他是大气磅礴的巨匠，在“北影四大帅”中也独占鳌头。
24、任剑辉：
有“戏迷情人”之称的粤剧名伶，香港怀旧文化中不断被重复塑造的人物。
作为香港20世纪最独特的文化符号之一，任剑辉20岁便女扮男装反串文武生，比真男子更来得风流倜傥，口口声声称她为“戏迷情人”的几乎全是痴迷的女人。
她不只称雄舞台，还称雄银幕，一生参演粤剧电影300部，前后40年无人能及，成为香港有史以来主演影片最多的女演员。
25、于洋：
铁打钢铸的中国硬汉的银幕代言人，影迷心目中永远的的“虎胆英雄”。
从演员到导演，从剧团团长到电影审查委员会委员，从演电影到拍电影，从拍电影到审电影，于洋的一生可以说是新中国电影史的缩影。
26、于蓝：
中国电影中革命妇女形象序列的缔造者。
于蓝所塑造的中国革命妇女形象，成为中国电影史上十分重要的一个人物序列。尤其是对“江姐”的演绎让她达到了表演事业的顶峰，从某种意义上说，于蓝就是江姐的代名词。
27、田华：
新中国主旋律电影的缩影。
在50年代人的心目中，田华和白毛女已经成为一种记忆的符号，深刻地印在了脑海中。她艺术的高峰期，也是“十七年”“主旋律”电影从观念到实践的一个缩影。
28、葛存壮：
北影“反一号”，中国电影史上“五大坏蛋”之一。
葛存壮演了一辈子反派戏，演技已臻炉火纯青，却从没获得过任何奖项。他与陈强、陈述、方化和刘江被戏称为中国影坛的“五大坏蛋”，堪称无冕之王，永远留在人们的心中。
29、张瑞芳：
为新中国电影奉献了一个独一无二的喜剧形象——“李双双”。
张瑞芳曾是话剧舞台上闻名遐迩的四大名旦之一，从舞台到银幕，她塑造了一系列鲜活生动的形象。1962年的快嘴“李双双”，让她达到电影演艺事业巅峰。
30、冯（吉吉）：
50年代人心中深埋的时代偶像。他天生就有一种儒雅和倜傥，一种别人无法模仿的潇洒气质，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北战》中的高营长、《羊城暗哨》中的侦察员王练、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、谢晋：
中国电影的一面旗帜，中国现实主义电影的集大成者。
谢晋的电影，曾制造了一个“当代中国人集体审美”的辉煌历程。自《女篮五号》开始，他的每一部作品都被视为一个时期的电影标志。虽然在整个中国电影史的代际序列上，谢晋被归为“第三代”，但实际上他已完成了对时代的超越。
32、孙道临：
影坛常青树，中国配音史上成就最高的演员之一。
有人说他是一位诗人，有人说他是一位文武兼备的演员，也有人说他是一位才华横溢的导演，还有人称他为诗歌朗诵家和配音演员，而更多的人称他为艺坛上的一棵常青树。
33、王心刚：
中国电影史上的“第一军人”。
王心刚在银幕上诠释了一个又一个完美的中国军人，“第一军人”的地位至今无人逾越。“男看王心刚，女看王晓棠”，曾经是中国大地上流传甚广的口头禅。在人们对男人这个概念还很笼统的年代，他就已经提供了最佳的范本。
34、程之：
独一无二的“南方特务”。
从艺五十年，他以善演反派角色著称，被观众戏称作“南方特务”；他还是一位优秀的配音演员，许多经典名片都留下了他极富魅力的声音；他的相声水平和京剧功底，也是有口皆碑。
35、王晓棠：
中国电影界惟一一位女将军，60年代的中国女性美的标志。
她曾任八一电影制片厂厂长，也是我国电影界惟一的一位女将军。她曾给当年的影坛带去一种揉合着刚强、灵秀、野性而率直的美，在那个年代，王晓棠就是中国女性美的象征。
36、谢芳：
第一代知性女性的银幕代言人。
她是60年代气质特殊的一位女演员，虽然扮演的都是革命英雄人物，但浓浓的书卷气和小资情调却难以掩饰。《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》，谢芳为我们留下了那个年代里最经典的三部影片。
37、李默然：
新中国第一代话剧大师，电影史上有限的几位能自成一体，且成就卓越的表演艺术家。
在银幕与舞台上，李默然扮演的几乎全是清一色的英雄，尤以邓世昌著称。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基体系的某些原则和中国传统戏曲表演的特长，具有中国民族文化的深厚内在美。
38、庞学勤：
60年代的“长影”头牌小生。
明月皎夜光，中国影坛上曾经有个庞学勤。他曾是为数不多的几位英俊小生之一，英姿勃发，锐气逼人，当之无愧的“22大明星”之一，风度翩翩的明星照遍及全国。
39、李翰祥：
奠定香港电影观念的大师级人物。
在香港电影史中，李翰祥是一个不知从何说起的人物。他和朱石麟、胡金铨等一批内地到港的电影人一道，为香港传统电影观念奠定了坚实基础。他一生开拓多个电影类型，黄梅调电影、清宫片、风月片、喜剧片。他在中国电影史上第一次发行股票，一生奔走于内地、香港、台湾之间，无意中促进了三地之间电影文化的交流、借鉴与融合。
40、夏梦：
普通话片罕见的全能演员，东方的奥黛丽·赫本。
夏梦号称“长城大公主”，有“上帝的杰作”之美誉，是普通话片罕见的全能演员。其气质神韵独步影坛，后继乏人，在老一辈影迷心中，夏梦是香港惟一可与奥黛丽·赫本相比的女星，息影多年仍让人赞叹不已。
41、黄宗洛：
中国演艺界的龙套大师。
粉墨一生，龙套为本。黄宗洛是艺坛黄氏三杰中最年轻的一位，是影视戏三栖表演艺术家。他所塑造的艺术形象已有一百个，自诩为“百丑图”。他以演配角为乐事，有“小角色之王”、“龙套大师”的美称。
42、林黛：
迄今为止、惟一的四届亚洲影后。
她曾经创下蝉联四届亚洲影展最佳女主角的纪录，至今无人能及。她的电影在港台和海外具有深远影响，如今香港仍每年举办林黛电影周。她的气质高贵大方，被称为香港电影永远的女神。
43、胡金铨：
新武侠电影宗师，开创了文人式武侠电影类型。
在中国电影的百年历史中，像胡金铨这样高度风格化类型的电影大家，屈指可数。他是第一个把武侠电影当作艺术来做的导演，其作品重现了中国山水画中的抒情意境，开创出具有强烈诗化韵味的作者式、文人式武侠电影类型。
44、张彻：
第一个将中国电影贴上“雄性”标签的导演，开创暴力美学及阳刚派武侠电影。
张氏作品是当之无愧的雄性电影始祖，1967年，正是他导演的《独臂刀》，带来了武侠电影史上的第二个黄金年代，以阳刚风格一举挽救了香港电影的阴柔局面。“张家班”的出现，更使他成为中国电影史上最早“结帮组派”的电影人。
45、凌波：
戏曲片第一反串影后。
在华语片历史上，凌波绝对称得上传奇人物。她是香港黄梅调电影史上最重要的名字，戏曲片第一反串影后。当年凌波以一部《梁山伯与祝英台》访台，万人空巷，三十里人潮夹道相迎，造就了轰动一时的影界盛事。
46、卢燕：
第一代圆梦好莱坞的华裔女影星，中美电影文化交流的使者。
在卢燕的身上，沉淀着中西方文化的深厚底蕴。她的表演能够抓住人物性格的本质，有生活、有深度，被公认为是好莱坞最具艺术修养的华裔演员。
47、狄龙：
香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三条龙”之一。
他所树立的大侠“味道”与“风范”，至今无人能出其右。人称“标准大侠”的狄龙，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武侠红星，“邵氏”的盛世也是狄龙的黄金期；八十年代成功转型后，他的侠义豪情更成为香港江湖片的一张标签。
48、李小龙：
叩开西方大门的第一位武者，中国武术和精神的象征。
李小龙是一个开始，也是一个绝响。他像彗星一样开启了真功夫的电影时代，真正将中国武术的神话带到了世界影坛，不会再有第二个集哲人、武者、画师、明星于一身的卓然不群的李小龙了。他的电影打破了导演中心制，形成了以明星中心制订制剧本、配合宣传、动员票房的电影生产模式。
49、甄珍：
台湾第一代玉女明星，70年代文艺片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列琼瑶剧，成功架构起第一代琼瑶女郎柔弱优美的角色气质，红遍东南亚，成为1970年代文艺片首席女星。
50、达式常：
银幕上的儒雅之星，70年代的大众情人。
在银幕上，达式常留给人们的总是亲和的笑容、从容的风度。看腻了浓眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人们开始欣赏起达式常所代表的温文尔雅、书生潇洒。
51、萧芳芳：
香港电影史上少见的“常青树”，她的整个演艺生涯贯穿了数十年来香港电影的变迁和崛起。
少女时代的萧芳芳是60年代粤语武侠片的代言人，70年代的她引领了香港青春歌舞片潮流；70年代中期香港喜剧片大行其道，萧芳芳又成功转型，在喜剧片领域打破了女星只能做花瓶的格局，其极具生活化的喜剧表演更为后辈女星们树立了典范。
52、归亚蕾：
台湾影坛的“常青树”。
归亚蕾年纪轻轻就已经红遍宝岛，是家喻户晓的金马影后。著名导演李翰祥曾称她为“影圈内公认的演技派大角儿”。她曾是琼瑶剧的第一代领军人物，演技浑然天成，更在暮年借《大明宫词》等影视剧登峰造极。
53、成龙：
首位跨入好莱坞一线演员行列的华裔明星。
他开创了香港电影一个重要类型——“功夫喜剧”的潮流，又横跨功夫片与动作片两个时代，还成功打进好莱坞，成为惟一一个在星光大道上留下手印、脚印的中国人，俨然成为华语电影的奇迹。
54、尊龙：
演艺国度里的哲学家皇帝。
一个连ABC都不懂的黄皮肤年轻人，凭着天聪及毅力，成功地用英语在好莱坞演出了国际性电影。他就是尊龙。海外媒体称他为“演艺国度里的哲学家皇帝”。
55、秦汉：
琼瑶时代被奉为台湾文艺片的翘楚。
从演员训练班到文艺片的当家小生，他曾有过一段无奈的蛰伏期。功成名就时，他选择远赴异国执导。30年前红透中国大地，秦汉这位曾经的“白马王子”，在电影史上留下了属于他的传奇。
56、林青霞：
铸造了50年不老的美丽神话。
她曾经被誉为东南亚第一美女，从琼瑶笔下不食人间烟火的少女到一世传奇东方不败，成就了一个时代。她曾经是众望所归的金马奖影后，集万千宠爱于一身。如今风情散尽是炊烟，她依然凝聚着一代人无法抹去的青春烙印。
57、张艾嘉：
华语电影史上罕见的才女，台湾“新导演之母”。
集演员、编剧、导演、监制数职于一身，在华语电影中，像她这样一人分饰数角的女性，绝无仅有。80年代初，台湾电影陷人低潮时期，张艾嘉提拔、扶持一批年轻有才华的新导演拍摄反映现实生活的本土电影，揭开了台湾新电影的序幕，被誉为台湾“新导演之母”。
58、王馥荔：
80年代享誉影坛的“天下第一嫂”。
她是京剧小花旦出身，却在后来改行进了影视圈；她的角色大多是农村的嫂子形象，本人却是一个地地道道的城市女性。她便是有“天下第一嫂”美称的王馥荔。
59、陈冲：
“文革”后第一位影后，第一位从中国内地移植美国发展的影星，好莱坞第一个东方女导演。
她曾是一朵70年代末的报春“小花”，如今已成为全球知名的多栖电影人。
20余年的电影从业经验，中西不同文化背景的浸润，良好的艺术状态和艺术敏锐力，使得陈冲在中国百年电影史上别有一番景致。
60、刘晓庆：
近20年来中国娱乐圈的辉煌神话，风口浪尖上的“话题女王”。
对全体中国人来说，刘晓庆已经成为我们这个时代集体记忆的一部分。她曾勇闯五关，也曾败走麦城，是“十年浩劫”之后第一个真正意义上的全民偶像。几乎她的每一次表演都成为人们关注的焦点、电影票房的支柱。
61、潘虹：
80年代影坛的大姐大，中国电影的“悲剧女神”。
潘虹美得让人难以接近，然而，从《苦恼人的笑》到《末代皇后》，从《杜十娘》到《最后的贵族》，从《人到中年》到《井》，潘虹的悲剧神话至今无人可打破。
62、徐克：
香港新浪潮运动的代表人物，数度刷新香港电影潮流。
在近三十年的时间里，徐克对香港电影潮流和审美基准做出了至关重要的贡献。上世纪70年代末，他是香港新浪潮运动的代表人物，技术革新的冒险者。80年代中期，他执导和参与制作的《倩女幽魂》和《英雄本色》系列成为商业电影难以逾越的高峰，造就了香港电影的一段黄金年代。90年代，他的《黄飞鸿》系列又推动了武侠电影的全面复兴。
63、郑裕玲：
香港演艺界“千面人”。
生就了80年代早期无线电视台演员的普通长相，她的敬业和勤奋却有目共睹，舞台剧、电视剧、电影、主持、配音，甚至还有唱歌，郑裕玲已经成为与“演技之神”周润发分庭抗礼的影坛“千面人”。
64、李连杰：
继李小龙、成龙之后，又一个功夫巨星的里程碑。
李连杰身上那股子始终清朗的正气，使他成为各路武侠导演的最好代言人——他能够把黄宗师演得那么气宇轩昂，能够把令狐浪子演得那么放浪不羁却又无怨无悔。在中国武术的表演方面，他早已达到不可超越的巅峰。
65、张艺谋：
“第五代”电影人的领军人物，中国当代文化的一个标志。
近20年来，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。他将中国电影变成了国际主流电影节上的传奇，然后将这个传奇转移到国内，将自己变成一个拥有巨大票房号召力的符号——他的一举一动，都无一例外成为大众关注的焦点。
66、巩俐：
中国电影走向世界，并为世界所认同的功臣，“第五代”的灵魂演员，中国女星的国际代言人。
在某种意义上来说，巩俐已经意味着中国电影的一种高度。她在“中国制造”背景的胶片上眼波流转顾盼，笑容妩媚灿烂，不经意间便征服了全世界。当她和张艺谋一起推开一扇名为电影的大门时，也预示着中国电影之于世界的一个时代已经开始。
67、姜文：
当代影坛最特立独行的天才。
作为演员，姜文天赋过人，他对角色的塑造能力几乎不受任何剧本或导演的左右，稳坐中国一线男星宝座。作为导演，尽管至今只有两部作品问世，他却已堪称殿堂级人物。
68、陈道明：
当代影坛最具智慧的演技派大家。脸上常常挂着神秘和高傲的神情，内心充满着冷静与理智；淡淡的文人气质中，怀抱着陡然剑气。身处喧嚣的娱乐圈却深居简出，作为以演技著称的智慧型演员，陈道明堪称当代电影儒雅睿智的代言人。
69、斯琴高娃：
成功跨越演员到明星时代鸿沟的典范。走进电影时已不再年轻，缺少“青春”优势的斯琴高娃，用扎实的演技让观众记住了这位看上去有些厚实的蒙古族女人。她是绝对的实力派，也是90年代成功实现从演员到明星跨越的代表。
70、王铁成：
银幕上的周总理，最为神似的“特型演员”之一。
伴随“领袖片”出现的“特型演员”，是中国电影史上非常特殊的一个群体，王铁成，无疑是他们中的佼佼者。在扮演周恩来总理的特型演员中，王铁成是最为神似的一个。
71、张丰毅：
成就显著的本色演员，新时期第一位全新的“警官”代言人。
张丰毅是位天赋条件既厚，后天积蓄又深，文武兼长的演员。他的演员“本色”兼容广蓄，有其憨厚，又有其狡黠；有其男子汉的铮铮硬骨、逼人霸气，又有其善良柔和的细腻。
72、周里京：
80年代中国式硬汉的形象代言人。上世纪80年代，凭着《人生》与《高山下的花环》，周里京星路大开，他几乎成了最耀眼的演技派明星，中国式硬汉的最佳形象代言人。
73、朗雄：
杰出的“亚洲之父”。
他是那种能把小人物演出万顷波澜的杰出演员，李安赖以成名的“父亲三部曲”不仅为他赢得两尊金马大奖，还有一个“亚洲之父”的美名。
74、李安：
台湾最重要的新生代导演之一。
将艺术与商业、理智与情感、东方与西方两种社会文化如此完美地结合，李安的电影绝对是No．1。从最早的“父亲三部曲”到好莱坞式的《绿巨人》，从《卧虎藏龙》到《断臂山》，身处好莱坞的导演李安，为中国电影人走向世界提供了另一种思维方式。
75、黄蜀芹：
当代成就最高的女导演。
女导演应该有女性意识，黄蜀芹如是说。她导演的《人·鬼·情》，用戏中戏的结构展示出现代女性所面临的艰难困境，是中国真正的女性电影。
76、许冠文：
香港喜剧电影“教父”。
“冷面笑匠”，是观众送给许冠文的称号。作为香港喜剧电影的殿堂人物，许冠文在七八十年代自编自导自演的“许氏喜剧”系列，曾创造了香港喜剧电影的巅峰。他的作品反映了香港本土意识在七、八十年代的形成，对香港的流行文化影响深远。
77、吴宇森：
享誉世界的“暴力美学”大师，好莱坞最成功的华裔导演之一。
吴宇森最大的特点是解剖暴力。在他的镜头下，蒙太奇的瞬间应用达到了极致，动作的精确和细腻也发挥到了登峰造极的地步。
78、黄秋生：
香港地下音乐“教父”，香港惟一一个方法派大师。
他是香港影坛的异类，商业土壤中诞生的一位全面的实力派人物。他熟读斯坦尼斯拉夫斯基的电影理论，堪称当代香港男演员中的“戏王之王”。
79、曾志伟：
香港影视界“大哥级”人物。
以他1米60的身高和其貌不扬的长相，从当女演员的替身开始，到香港影视界“大哥级”人物、响当当的老戏骨，曾志伟见证了香港演艺圈的嬗变，他几乎已经融入了香港电影史。
80、周润发：
当之无愧的华人“演技之神”，香港商业电影里的英雄，是香港电影黄金年代的一个缩影。
他横扫香港影坛30年，开创英雄片、赌片、风云片多种类型片潮流，先后7次斩获影帝，为香港男演员之最。他既是西方人眼里的哈里森·福特，又是东方人心目中理想、智慧、侠义的象征。
81、杨紫琼：
香港头号女打星，亚洲最具知名度、片酬最高的动作女明星。
她是007系列里首位华裔邦德女郎；她与众不同的身手让世界影人刮目相待，以演员身份成为戛纳电影节评委，指点诸大师作品。在本属于男人的动作世界里，杨紫琼显得格外光彩照人。
82、梁家辉：
最具贵族气质的影帝。
演技出色的梁家辉，曾经是第一个到内地拍片的香港大牌演员，也曾经是第一个走进欧洲的性感中国男人；他曾经荣登多个影帝宝座，也曾经蹲在街边与妻子一同作小贩。
83、梅艳芳：
演艺界的百变天后，娱乐圈中绝无仅有的勇气象征、精神领袖。
梅艳芳是红尘中的一朵奇葩，有着别人无法复制的冷艳。她在人前万般风光，是舞台上的百变歌王，一个时代的美艳天后。她的戏如人生，重重叠印着不可思议的美丽和错误。她是香港的女儿，她的成长是所有香港人走过的路。
84、钟楚红：
80年代香港的玛丽莲·梦露。
上世纪80年代，香港有一句俚语：再红你红得过钟楚红？再发你发得过周润发？
1979年参选香港小姐却未入三甲的钟楚红，尽管从未荣登影后宝座，却是整个80年代香港影坛最具分量的女星之一。
85、王家卫：
华语片中最具个人风格和影像色彩的作者型导演。
他是流行文化中横空出世的天才，其作品成为香港后现代语境下大都会青年心理意识的一个揭示。他的影片完美融合了商业与艺术、东方与西方、世界与民族的电影精华，像是琳琅满目的精品文化超市。
86、杨德昌：
推动台湾新电影运动的大师级人物。
被冠以“东南派”、专注城市电影的杨德昌，与侯孝贤并称为台湾新电影的主角。
1982年，他编导的《指望》突破台湾70年代巨片主义，开创了专拍社会与家庭生活充满情趣的实验电影时代，被称为台湾新电影的开山之作。
[color=#FFA500]87、张国荣：
香港第一代唱而优则演的艺人，电影史上为数不多的传奇之一。
他是旷世的优伶，舞台的帝王，尽管他的一生中，曾七获影帝提名却仅留奖杯一座。他是真正以灵魂入戏的演员，声光影色里都是他烟花般灿烂而寂寞的人生。
88、王祖贤：
80年代影坛的玉女明星，为电影史奉献了最难忘的女鬼形象。
1987年，王祖贤凭借三集《倩女幽魂》成功地在港台娱乐圈打出了自己的一片天地，与张曼玉、钟楚红、关之琳并称90年代初香港影坛“四大名旦”。她不染烟尘的空灵，使“小倩”成为香港电影史上最著名、最让人心动的女鬼。
89、葛优：
中国第一个以丑出名的喜剧演员。
葛优似乎天生就是为喜剧而生的，摸摸光头，眯着眼睛坏笑是他的招牌动作，他的许多电影台词都成为流行文化的一部分。他顶着影帝头衔却没有耀眼的星光，他所演绎的一个个平凡小人物，使他成为当之无愧的百姓影帝。
90、李保田：
当代中国电影的学院派代表。
李保田是演员，也是中央戏剧学院教授。他富有个性的表演，来源于扎实的电影表演理论，从《流浪汉与天鹅》到《人·鬼·情》，从《菊豆》到《凤凰琴》，当代艺术大师已无须证明。
91、赵文：
当代文艺片气质小生。
他是不折不扣的君子，如竹一般的君子。电影中的他，是文艺气息很浓的知性男人，周身有挥之不去的书卷气。从最初的《喜宴》到2003年的《她从海上来》，他的表演总是弥漫着渲泄和挣扎，以及灵魂的共鸣。
92、周星驰：
一代喜剧之王，香港“无厘头”文化的代言人。
在华语影坛，从来没有一个人引起如此大的分歧与争论，是搞笑明星还是文化英雄？是低级俗套还是后现代主义大师？是平平艺人还是喜剧之王？他是当之无愧的“票房班霸”；他一人开创了“无厘头”电影的新方向……从商业到艺术，周星驰攀登到小人物成功的巅峰。
93、张曼玉：
目前获国际奖项最多的华人女星。
她曾被冠以“花瓶”，在最初的那些电影里简单得像一张白纸。她曾是首位戴上国际电影节影后桂冠的亚裔女性，被法国《电影手册》称作“香港公主”。从青涩的芙蓉到深沉的旗袍，从一代影后阮玲玉到走不出地下情的苏丽珍，她的名字，已经成为维多利亚湾最灿烂的一道灯火。
94、梁朝伟：
香港电影史上获奖最多的男演员，第一个戛纳称帝的华裔男星。
他有着沙龙气息的贵族风采，仿佛生来就是为电影而活。曾是精灵古怪的小鱼儿、风光无限的鹿鼎公、亦正亦邪的黑道诗人，如今岁月在他的眼睛里沉淀下来，他已经蜕变为含蓄隐忍的成熟男人。
95、蒋雯丽：
当代东方女性的最佳诠释者。
从《霸王别姬》到《台湾往事》，十年一觉银河梦，蒋雯丽成为同辈电影人中比较成功的一个。她所塑造的一系列温婉的东方女性，使她成为当代型贤妻良母的最佳诠释者。
96、吴镇宇：
香港电影史上一位另类的性格演员。
没有人能比他更另类。他邪气，但这是他最大的魅力；他酷，不仅仅因为他拿枪的姿势。昔日有影坛“四大天王”，现今却也有“影坛三杰”，而他正是其中永远被人们期待的一位。
97、徐静蕾：
新生代女演员中的翘楚。
她曾被称作“玉女偶像”，中国影坛“四小花旦”之一。在明星之路一片坦荡的时候，她却悄然隐身幕后。在《一个陌生女人的来信》中，人们认识到了一个新的徐静蕾——中国最美的女导演。
98、舒淇：
香港影坛的“绯闻天后”。
舒淇，这位年纪轻轻却已担纲主演了数部卖座大片的女子，堪称香港影坛的奇迹。从最初“一脱成名”的花瓶到金马奖影后，从坚忍不拔的默默努力到颁奖台上的泣不成声，她赢得了全世界的尊重。
99、张震：
台湾硕果仅存的新生代电影小生之一。
张震是目前亚洲电影中最具才华及前途的男演员。从14岁时在《牯岭街少年杀人事件》中的天才表演，到最近的《爱神》，年轻的张震迸发出了令人惊讶的表演天分。
100、章子怡：
麻雀变凤凰的“中国梦”的化身，目前身价最高的中国女明星。
从寂寂无名到惊艳四海，长长短短，不过五六年光阴。章子怡，一个从北京胡同中走向世界舞台的女子，已经成为麻雀变凤凰的“中国梦”的化身。

lktgwd

1976年—2004年：黄金时代百花争艳
2005年11月14日文章来源：深圳特区报

1976年—2004年:
黄金时代百花争艳
“金鸡”报晓，“百花”盛开，“金马”奔腾，“金像”璀璨，以四大华语电影奖项的鼎盛为标志，中国电影的春天来到了。1976年之后的近30年间，无论内地电影，还是港台电影，都涌现出了一大批演技精湛、风采迷人的优秀男女演员，他们使这一时期的中国电影星光灿烂。
...

风华绝代张国荣（1956年—2003年）
张国荣以一道弧线为自己的人生画上了句号。历尽25年的艺人生涯，张国荣仿佛是一个不老的传说，有关张国荣的东西，永远蕴藏着美丽得令人动容的魅色迷梦。当你尝试体验他从上世纪七十年代到新世纪不断的演变和惊喜，时到今日仍让人感到如此年轻及充满魅力，你会明白他是一个能够跨越时代的“万人迷”。

我是骄阳

张国荣：
香港第一代唱而优则演的艺人，电影史上为数不多的传奇之一。
他是旷世的优伶，舞台的帝王，尽管他的一生中，曾七获影帝提名却仅留奖杯一座.
他是真正以灵魂入戏的演员，声光影色里都是他烟花般灿烂而寂寞的人生。

这个评价很适中.而曾七获影帝提名却仅留奖杯一座.结果不在张国荣本人,而在评委戴了有色眼镜,否则,不至于仅留奖杯一座~~
不过他已经说过,提名既是得奖,我们又何必再去计较~~
但他在我们心目中甚至是有知性的人心里都是永远的NO.1~~~这比得奖更重要.

我是骄阳

下面引用由lktgwd在 2006/11/20 02:15am 发表的内容：
风华绝代张国荣（1956年—2003年）
张国荣以一道弧线为自己的人生画上了句号。历尽25年的艺人生涯，张国荣仿佛是一个不老的传说，有关张国荣的东西，永远蕴藏着美丽得令人动容的魅色迷梦。当你尝试体验他从上世纪七十年代到新世纪不断的演变和惊喜，时到今日仍让人感到如此年轻及充满魅力，你会明白他是一个能够跨越时代的“万人迷”...

这样说的一点不假,他真是个真正的跨越时代的"万人迷",以后的事实早已经证明了,
后荣迷的崛起就是最有说服力的,我相信这个传奇还将继续下去~~~

fengyepiao

恩，同意同意，严重同意！哥哥是最棒的~！


------- 以下内容由 fengyepiao 在 2006年11月23日 05:48pm 添加 -------

嘿嘿，说老实话我是鼠标一拉到底，看到不一样颜色的一段文字就停下来，因为我知道 lktgwd 一定会把有关哥哥的一段标明~表打我……

lxlxsz

拜读了,好多都不认识.

阿蛋

和我想的差不多