[转帖]似梦似烟又似雨，提起小资就想到你

贴身

             似梦似烟又似雨，提起小资就想到你

这些人和小资的关系有如鱼水密不可分，小资是他们之所以产生并得以推广的土壤，他们也引领着小资精神迈向更精华的所在。他们代表了小资有别于农民、爆发户的品位，这话没有鄙夷谁的意思，因为任何一种存在方式都有它的意义，小资也只是在某些时间比别人更优雅、自在和滋润一些。

忧伤---村上春树
村上春树的忧伤是一种平静的忧伤，在他的小说里弥漫着因为在十分发达的社会里保持过度的清醒而产生的自我感伤，非常能够引起小资的共鸣。平静自哀是小资面对生活中某些始终无法达到的东西时喜欢的方式，缅怀沉醉是小资对于过去了的但是总觉得比现在要好的事物的一种坚持。在村上春树这里小资发现了真实的自我，无疑那是他们一直在寻找的一种感觉，而终于有了一个能够写到让他们欲罢不能，酷到催乎拉朽的语言也仿佛一剂麻药让小资本也微醉的头脑陷入更兴奋的状态。村上春树产生在80年代的日本其实里所应当，他也理所应当的成为小资的一面旗帜。

个性---王家卫
其实在《花样年华》之前喜欢王家卫真的是十分有个性的一件事。那些关于生命朦胧的寻找，边缘自伤的呓语，拒绝是因为害怕被拒绝的无奈都是小资里真正的小资才认同和喜欢的东西。可是当张曼玉穿着合身得体的旗袍买了一碗小混沌回来，王家卫成了流行。相较于流行，个性是小资心口的一颗朱砂痣，所以那些真正小资的人都存在着一股恨恨的耿耿于怀。可是王家卫还是王家卫，依然不肯摘下他的墨镜展示他那也许十分小资的眼睛，我们还是一如既往的等待他的《2046》。

华美---张爱玲
“生命是一袭华美但爬满虱子的袍”，由华丽辞藻堆砌而成却始终透着彻底冷静的张爱玲的文字简直会令小资疯狂。红遍了三四十年代的张爱玲大概想不到在孤独的几乎被人遗忘了似的过完下半生以后，居然又以席卷一势红透了90年代，以至于那时常常这样说话：“在看张爱玲啊？啧啧”，那“啧啧”声是小资甚至是小资以外的人对她表达敬意的方式。可以说只要这个世界上还存在小资，张爱玲就会始终执着的红下去，因为小资都是些很执着的人。

悲剧---徐志摩
下意识里“再别康桥”就是那个时代小资情绪的代表作，在时代的巨变里仍然执着的关心和抒发个体的感受，但这种感受又是完全发自心底而充满真诚的，所以才打动了一代又一代小资。而徐志摩充满浪漫主义和悲剧色彩的一生完成了他在小资心目中完美形象的涂抹。《人间四月天》之所以很火是因为小资对隐藏在徐志摩哀伤美丽的诗背后曲折浪漫经历的好奇，轰轰烈烈的活过，爱过，吟唱过即使短暂但是灿烂是小资热爱徐志摩的原因。

激情---杜拉斯
很少有女人能象杜拉斯那样直到老年仍然充满了对生命对爱情的激情所以岁月无损她的美丽反而散发出更灿烂的光华，吸引了比她年轻数十岁的又一位情人杨。安德烈。激情是小资崇尚的情感，杜拉斯在这位情人的陪伴下完成了对年轻时在湄公河边经历的一切的又一次热切而又满怀情感的回忆，这里面注满了杜拉斯那句话是意味“等待一次爱情也许永远不会有人，但这等待就是爱情本身。”杜拉斯完全又别于人的文字风格和对爱情的透彻理解使她成为小资怀着崇拜心情膜拜的圣经。
深沉---余秋雨
余秋雨是非常小资的文人。他的散文中貌似蓬勃而出发大气故作姿态的对文化的追寻，以及滥情的忧患都是极被小资喜欢的标志。文化是小资存在的背景所以这个东西小资绝对是很关注的。余秋雨将从古到今，从东方到西方一个文化人能够抒发的感叹都发了，小资看着心里也油然而生一种使命感。但是这种感觉在心里滑过也就好了，小资看重的是对生活的感受，而并不一定要去实现什么，只是生活里总需要一些能够沉淀下来的东西。所以余秋雨稍微有些深沉的感谓，小资觉得刚刚好。

传奇---三毛
三毛闯入我们的内心的时候，正是小资“积习”从多年的压抑的沉默中抬头的时候。三毛正好给了小资们一个关于撒哈拉的梦想，一段异国爱情的遐想。三毛本身就是非常及至的小资，即使在一无所有的沙漠里，她可以承受物质的困乏，但不能忍受无法代表她品位的房间，只有布满了书、植物、艺术品，音乐等这类在沙哈拉威人眼里不能当饭吃的东西的时候，她才觉得那是家。小资对家的要求并不是仅仅是歇脚的地方，而是摆放灵魂的地方。三毛的文字，三毛编剧的电影，三毛的生活充畅着小资深深迷恋的气息，三毛是小资的旁样，小资知道自己成不了三毛，但小资都渴望拥有她的生活方式。

魅气---李碧华
在爽爽炎炎的夏日午后，拉上厚厚的窗帘，来一杯消夏的酸梅汁，然后津津有味的读一读李碧华，如《胭脂扣》《霸王别姬》，有一种鬼气马上扑面而来，妖----实在是妖。大概很多小资都是看了电影才知道那个原著李碧华的，当那些浮世儿女，人鬼疏途，情欲纠葛都归结到她名下，李碧华这个人一下子就呈现出朦胧而妖媚的鬼气来，而且她的极端的低调到了简直神秘的程度。当然她越鬼气越好，小资越喜欢。什么都青天白日了就没什么意思了嘛。

柔媚---关锦鹏
用柔媚来形容一个男人似乎不太合适，但是你想到那用胭脂点唇如花，扭腰跳恰恰的阮玲玉，你就会觉的只能用柔媚来形容的关锦鹏才能把女子拍的这么妩媚哀柔，才能表现出女人最内在的精神层面来。小资十分沉醉于关锦鹏的电影所体现出的属于女人的意味，因为那是女人陶醉男人欣赏的一种情调，也许暧昧，但也的确美。

细腻---奥斯汀
是因为奥斯汀红火了去拍了那些电影还是因为那些电影奥斯汀有红火起来无从考证，唯一可以更定的是不论充满古典风味的电影还是细腻的小说，都是小资喜欢极了的。在简单的环境和心绪里，最值得一说的只有男女的婚姻与爱情，这一份单纯是小资看中的，何况小资觉的最重要的也就是一个情字，奥斯汀恰巧暗合了小资自我在意的心情。

黄昏-----陈逸飞
用黄昏来形容陈逸飞只是因为无论他的画，他的电影还是他的名字命名的服装都给人一种强烈的属于黄昏时分才有的那种气氛，而这种气氛很要小资的命。小资大底喜欢在傍晚散步，在这个时刻品味一下陈逸飞画里的女人，实在是太小资了，会忍不住顾影自怜。陈逸飞之所以能在各个方面都比较成功和他把握住了小资喜欢的气氛很有关系。但小资只要求自己喜欢就好了，不管别的。

智慧----杨澜
杨澜现在是事业和家庭都十分完美的人，一个女人能做到这一点没有很高的智慧是不行的。《凭海临风》是一个人达到自己渴望的状态时的一种状态，《我问故我在》是她对自我价值体现的一种承认，这个时候已经没什么能打击她，生活已经铺开了张长长的画卷只等她走过去，小资喜欢聪明的女人，更敬佩能达到完美的人，因为完美是小资一生都在努力的方向。

悲哀---基耶洛夫斯基
基耶洛夫斯基的电影，无论是《红》《白》《蓝》还是《薇洛尼的双重生活》总有着一种挥散不去的情绪：人总是试图从无常的命运中走出来但却始终无法摆脱生而为人的悲哀。
这种悲哀的情绪深藏在小资的内心深处，平常不敢去触动。但面对基耶洛夫斯基的电影时小资的心理防线怀念脆弱的部分总是憷不设防的被那些含混不清但包含人生悲伤的画面击中，于是他成为小资心里疼痛的代名词。虽然痛，但摆脱不了，小资就是这样反复。

品位----夏奈尔
她因为孤独而高贵，因为敏感而卓越，因为时装而永恒！前法国文化部长把她与戴高乐、毕加索并列为20世纪最值得人们铭记的三个法国人。夏奈尔不仅远远的走在所属时代的前列，更超越了自身。她为20世纪创造了风格和品位的典范，她的革命性套装和超凡脱俗的香水让我们永远留恋。小资是迷信经典和赶超流行的，面对夏奈尔孤独的经典和永恒的流行，我们的小资能不心动吗？

风情---张曼玉
她被公认为“20世纪90年代最佳华人女演员”，《阮玲玉》里她哀婉而怀旧，举首投足尽是惨淡而凄凉的昏黄，散发着30年代的旧时风情；《甜蜜蜜》里她洗尽铅华，一颦一笑收归淡然与真实，演绎出平凡女子的离愁别绪；《花样年华》里她的人戏合人，演技在内敛和外泻之间转换的不动声色，而她的旗袍的风姿更让男的爱慕，女的惊艳，尽显东方女性的大气婉约。小资欣赏那种经过岁月洗练而依然顾我的华美和风情，更羡慕那种不受岁月限制的饱满的演技热情，同时更嫉妒她那祖籍上海，伦敦长大，香港成名。柏林获奖的国际化的足迹！

媚惑---张国荣
在娱乐圈，只有他敢于公开他的性取向，他的洒脱和勇气让小资钦佩，而他的万种风情更让小资和小资以外的人深深的迷醉。他妖娆，媚惑，娇媚，自恋，气魄，沉郁，看看那个身世悲凉的程蝶衣，张国荣用眼神，用肢体，用本色，演绎出如此绝美，脆弱且狂放，迷茫且渴望，娇俏且深邃，痴决且惊谔，那妩媚的绝艳，困惑的释放，沉鱼的俏丽让女人都为之侧目；在《春光乍泻》里，他又把同性之间的依偎和爱恋演绎的如此固执而纯粹，随性而写意。小资最欣赏这世间少有的惊艳和绝代风华，更欣赏如此憾人心魄而有不着痕迹的演技，他就那一颗朱砂痣。

刚柔----布拉德。彼特
无庸置疑，他就是“世上最性感的男人”，他在《七宗罪》演那个可怜的警官，在《搏击会》里演睿智的混蛋，他真的很努力，但我们仍然只想看到他自己。他俊朗而迷茫，他深沉而脆弱，就如同他那不羁的胡须，他漠然而热烈，深邃而纤柔，只因万千宠爱与一身，不知道如何表达和给予。他就是〈秋日传奇〉里那个狂放的男子，背负太多恩仇，但他最终冲破了束缚，骑着骏马，风微微拂过他的长发，皮肤在落日的余光里，流淌着金辉。。。小资都欣赏刚毅和脆弱同时负在一人身上，如此有血有肉，而且他们都希望自己都成为他或是和他一起，一纵身，然后消失在无尽的天际里。

高雅---奥戴丽。赫本
她的高贵和典雅是现在已经绝迹了的，因此分外珍贵，她就是电影里永远的天使。。〈罗马假日〉公主游戏人间的浪漫奇遇，〈龙凤配〉卑微司机之女纵横坚定，〈窈窕淑女〉贫贱卖花女被点化而成上流社会名媛。。。。在许多浪漫故事里，赫本巧妙衔接梦幻与现实，贫贱与端庄，自如的穿梭于高贵与粗鄙，世俗与纯真之间，他好似喧嚣后的宁静，车水马龙里飘散的一瓣幽香，是做工精美的瓷器上一圈清洁的光晕，演技俊永，神采照人。。。
小资是怀旧的，尤其是赫本，她那绝迹的风情，更让小资和小资之外的怀恋。
舒缓----蔡琴
蔡琴的歌是经过几代小资验证过的经典，因此值得我们谈论，倾听和感受。她的声音低沉而舒缓，感性而迷茫，就想夏乃尔香水一样朦胧，就象庐山的勃雾一样迷离。。。。《你的眼神》中她的歌声比咖啡还要醇厚，而那清晰的吐字，又因为感性的嗓音而格外打动人心，《出塞曲》中，她的演绎苍凉而感伤，仿佛大漠中夕阳余辉里一道华丽的背影，无法忘怀，她是真正的名伶，只有声音就如此风情万千，而且感染了几代人，让小资们为她而动，为她而伤，为她而舞。。。。

深邃---丹尼尔。戴。刘易斯
《帝国》杂志把他评为20世纪最佳男演员的第九位，他也的确不愧于这个伟大的荣誉！刘易斯是诗意本色，浪子情怀：他是忧郁的，在《纯真年代》里，他澄蓝的双眸中常常一闪而过的情愫，是这样永驻我心；他是狂野的，《最后一个莫西干人》里他粗旷，豪放而有情深款款，他的男性魅力就这样赤裸裸的冲击你的眼球；他是另类的，在〈我的左脚〉里，他扭曲的面孔里常常带着天使般的笑容，不禁温暖你的心，而他凭其突破性的演出更获的了奥斯卡影帝。总之，他深邃、纯真、忧郁、自怜、刚毅、果敢，他不仅仅让千万小资为他疯狂，而且连法国影后阿佳妮也被他深邃的眼神俘虏，朱丽娅。罗勃茨，朱丽叶。毕洛什也都无不例外，小资更都迷醉于他，哪怕他是冷酷和沉默。因为这是个标准，一个让人心碎的真神！

polaris

下面引用由贴身在 2004/11/03 08:03pm 发表的内容：
媚惑---张国荣
在娱乐圈，只有他敢于公开他的性取向，他的洒脱和勇气让小资钦佩，而他的万种风情更让小资和小资以外的人深深的迷醉。他妖娆，媚惑，娇媚，自恋，气魄，沉郁，看看那个身世悲凉的程蝶衣，张国荣用眼神，用肢体，用本色，演绎出如此绝美，脆弱且狂放，迷茫且渴望，娇俏且深邃，痴决且惊谔，那妩媚的绝艳，困惑的释放，沉鱼的俏丽让女人都为之侧目；在《春光乍泻》里，他又把同性之间的依偎和爱恋演绎的如此固执而纯粹，随性而写意。小资最欣赏这世间少有的惊艳和绝代风华，更欣赏如此憾人心魄而有不着痕迹的演技，他就那一颗朱砂痣。

虽然他以歌星身份出道，但他是一个天生的演员
戏梦人生　人生如梦　演技出众的他留给了我们太多经典的角色
忧伤　个性　华美　激情　深沉　传奇　刚柔　高雅。。。
似乎每个词都能用来形容他
只是不太同意用媚惑　必竟　戏跟人生　是有区别的

衣蝶程

这个绝色的男人何止媚惑呢？

Amy

偶然落入红尘，独傲的梦的精灵！

与你共同渡过

是啊这种绝色之人又何止是媚惑
他的存在就是一种媚惑

是谁想你

哥哥，用哪个词来形容都不为过，用哪个词来从容都似乎不够！