(转)黑胶唱片相关知识

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黑胶唱盘入门秘籍


    今时今日这一代玩音响的人士大都是以玩CD为主，黑胶唱片可能只是传说中的产品，其实今天玩黑胶唱盘的人亦大有人在，而且亦有不少新一代的青年朋友专程去买个黑胶唱盘来玩旧唱片。
    玩黑胶唱盘其实是一门颇深奥的学问，不像播CD般，只需将CD放进唱盘机就可以。唱盘方面的推动设计主要分两种，「直驱」式设计是指转盘直接由马达驱动，而「带动」式设计则是以马达带动橡胶带拉动唱盘转动。
    纯HiFi的角度来说，带动式设计的唱盘音色较佳，杂音较少，但保养则较困难。橡胶带要经常运作才能持久，通常一、两年间便会老化，到时便需要更换。
而直驱式唱盘比较简单，只要一般的保养做得好，即使一年才开一两次机也没问题。如果大家是为玩捽碟Remix的，根本毋须选择，非直驱盘莫属，因为只有直驱式的马达才能承受强制式的前后转动，急停及快速回复常速播放的能力。
    影响唱盘音色最大的关键，就是在于唱头的差别。唱头主要分两大类，即动磁（MM）及动圈（MC）两种。动圈唱头的音色已是公认为比动磁唱头更佳，尤其在中高音方面的表现尤见差异。而玩捽碟专用的唱头与一般的唱头针尖形状完全不同，如果用错的话，则会很容易弄断唱针。
    玩唱盘的麻烦之处，是唱头的输出电流平均比一般音响元仲低，而动圈唱头的输出比动磁唱头更是低一截，所以于选择唱头前，大家一定要知道自己的扩音机是否设 有唱盘的专用输入，一般的扩音机大部分也只有对应MM唱头的输入插头，某些较高级的扩音机也会有对应动圈唱头的装置，如果没有便需要另配对应唱头的放大器。
    玩唱盘其实有很多附属的工具，如唱针清洁液、用来量度针压的针压坪、及洗碟机等，有些是为保养的，有些则是令音色更出色传神，用不用完全因人而异。针压指唱头压到唱片上的重量，由唱臂的平衡来控制，每个唱头有其指定的最佳针压，可在唱头的说明上查到。
    虽然玩唱机的学问众多，但说到底都是HiFi迷的乐趣，在一套优质的唱盘下播放音乐，音色与CD当然是完全不同，CD的优点是讯噪比高，噪音少，所以音色 较细致，但唱片音效的流畅感及空气感，无论是用如何高科技录音的CD都不能做到，所以黑胶唱片到今天仍然能得到不少音响迷的支持。

shxzj

学习了，市场进步了，黑胶就只能做收藏了

cwtbarry

謝謝分享﹗

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黑胶唱片简介

    这是一个崇尚怀旧的年代。当黑胶老唱片在唱机上伴着唱针悠悠地回转，便将21 世纪初的人们引入了过去那个年代。然而对于黑胶发烧友来说，他们在买了成百上千的CD之后,对于大致的所谓名盘或是自己喜欢的诠释风格已经有了一定的掌握后，找起LP来绝对是一件很有发现意义的事———不只可以重新审视自己喜欢的录音,重新拾回买唱片的乐趣,更可以发现以往未曾注意到的宝藏。
　　他们爱上的不仅仅是怀旧的情绪，更多是来自听觉本身的原汁原味。在这群发烧友中，有刚刚涉足未经几年的初哥，也有拥有n年烧 龄的“老雀”。同样是发烧友的“独孤寻欢”这样解释他对于黑胶的挚爱：“数码录制的CD太过工业化，声音纯洁、轻灵、飘浮。黑胶唱片虽然是模拟录音，但音域宽厚，特别具有一种现场氛围，虽然偶有哔卟声，也仍然无法阻止人们对它的热爱。”
　　为了他们钟爱的黑胶唱片，不少玩家闲时付出不少代价。以前玩黑胶、现在开起唱片店的阿骆对记者说：“很有趣的是，来我这里买 唱盘的人最初的目的是为了让CD打败黑胶。他们后来对我说：‘科技一路进步，怎么会黑胶更好呢？不过现在太多人玩，所以也买个回去，不好再说。’结果一个车行老板后来卖掉了100多万元用以听CD的功放、解码，听起了黑胶唱片。”
　　做医生的邝仰东也是其中一个，2000年才开始玩黑胶，如今已有藏品2000余张。邝先生坦言，“我比较喜欢古典音乐。”他对黑胶唱片充满热情，除了常与发烧友之间经常交流，还常在“非常发烧友的网站”里写碟评、找资料与发烧友们交流。
　　玩黑胶是不分年龄阶层的，但要数30到50岁有一定经济能力的玩家最多。“国内很多玩家一开始都只是听，后来就发展成收藏。 ”阿骆说，“日本人生产的唱碟质量很好，很安静，但少了古典的艺术家的音乐做保障，一般都是爵士乐；美国、英国留下来的艺术家的录音也很多人热爱，而且音乐厅不同年代也会有不同的声音效果。”
　　现在市面上黑胶的价格从几块钱到几万元不等。“一般一手的头版碟要200多元。”玩家阿明说，“头版和尾版效果上有很大差 别。”他指着唱片封面的左下角的标号说，这上面标明限量版2500张，这是第255张，就是头版的。由于是限量发行，似乎更多玩家倾向于二手古董碟，一位移居加拿大的发烧友说：“对于这群人来说，1951年夏天，德国DG公司推出的33又1/3转的黑胶LP，始终是心中的最爱。”
　　买LP还是一件比起买CD来更为复杂的事。主要原因来自于刚入门者对于复杂的LP的版本以及混乱的价格不甚了解。像普列文的TAS上榜录音———拉赫玛尼诺夫第二号交响曲，在一家音响店以600元买到，但是另一家唱片行中,则标着1800元!不过,还是有人买。
玩家教路
　　A.放置保存 黑胶唱片由于面积较大，保存上亦需要特别注意。首先谈谈摆放的方法，最正确的方法是将唱片垂直放在柜内，就好像书本垂直存放在书柜上一样。倘若柜内仍有空隙，应该用一块硬纸皮，配合书靠将大量唱片固定在垂直的状态。另外，放置场所需通风或干燥以防止发霉，可以在储藏柜内放入恒温计和恒湿计，将温度和湿度分 别控制在25℃和45℃。
　　B.清洁保养 每听完一次须等六小时后才能听第二回。这样可防止唱针在唱片上播放时磨擦产生的高热让唱片塑料沟槽软化，造成永久性的变形而无法恢复。
　　养成听完后擦拭的习惯，让灰尘无机可乘。例行的保养用碳纤刷，在经济许可的范围下最好买台洗唱片机吧。清洗干透后再喷上一层黑胶唱片专用的防静电喷剂。放进防静电袋子，记得将已脏的唱片内套换掉，用胶袋封起来。
　　高手现形
　　发烧友骆达生,黑胶比爱情更持久
　　听说黑胶发烧友里有位骆先生，不仅有30年的“烧”龄，而且藏品也有两万余张。为此，记者慕名来到了他的“地盘”。推开原木色仿古装饰门，屋里的一切都笼罩在一层橘红的灯光之下，纯正酣美的音乐声声入耳，立即嗅到这是来自“甜歌皇后”邓丽君的声音。
　　与骆先生关于黑胶唱片的交流就在这音乐的流淌声中缓缓展开，“我17岁就开始了与黑胶的不解之缘，到现在已经有30年了”。 回忆起过去的岁月，骆先生的思维特别活跃。17岁那一年，他还是一个中学生，在假期里跟同学一起参观电台的音乐节目，回来后就对电台录音室里传出来的纯粹声音念念不忘。几年过去了，直到骆先生走上工作岗位，面对着同样心爱的音乐的同时，他才知道当年在电台里播放的是黑胶唱片。
　　从拥有自己第一张LP的兴奋到现在两万余张的收藏，黑胶的纯美陪伴着骆先生从一个青涩少年变成一个沉稳的中年人。真是比爱人 陪伴的时间更久。“我曾经有8年没有关过唱盘，让它24小时在状态，想听就可以马上听，听音乐我不能等。”骆先生最初的黑胶唱片是靠他一张张的购买，后来因为在黑胶这一音乐领域有些名气了，一些收入颇佳的发烧友，像医生、律师碰到唱机上的问题都爱找他来校正，赠送珍贵的黑胶唱片往往成为报酬的一种。
　　然而，当记者提起“高手”二字，骆先生却很谦虚：“我不算什么高手啦，香港的阿Paul有几十万张黑胶的收藏呢。”骆先生认 为自己是被黑胶带进音乐的。所以，他每天从早上9点半到晚上6点，他都会在黑胶的伴随下度过。不觉得累么？当记者这样问，他说：“这个问题问得好，如果是听CD久了就会觉得累，甚至头晕，但黑胶不会。噪音会让人觉得累，但音乐不会。”

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保存黑胶唱片正确方法


    很多发烧友仍然钟爱传统的黑胶LP唱片，但LP播多次就 [衰]多次，究竟怎么样才能让LP长播长有呢？
    现在DJ先锋就介绍一下玩LP的要养成良好的习惯。
黑胶唱片由于面积较大，保存上亦需要特别注意。首先谈谈摆放的方法，最正确的方法是将唱片垂直放在柜内，就好象书本垂直存放在书柜上一样。
倘若柜内仍有空隙，应该用一块硬纸皮，配合书靠将大量唱片固定在垂直的状态。
千万不可将唱片水平横放，这种方法是最容易弄弯唱片的。若然唱片真的弄弯了，补救的方法是用几本体积相若的硬皮厚书，水平压在黑胶碟上一至两天，这样弯曲的情况应该会有所改善。
    外放置场所需通风或干燥以防止发霉，养成听完后擦拭的习惯,让灰尘无机可趁。例行的保养请用碳纤刷，此刷以不产生静电为优点。
每听完一次须等六小时后,才能听第二回.此举可防止唱针在唱片上播放时,所磨擦产生的高热,会让唱片塑料沟槽软化。
    在尚未完全冷却时马上听第二回,会让沟槽造成永久性的变形而无法恢复,此时灰尘及沙砾并会溶入唱片中的塑料材料而无法清除.届时更大的杂音与失真将造成无法复原之永久性伤害。
    切忌唱片未处理时播放，霉菌和灰尘将在唱针与沟槽中挤压,而使音轨受伤。在经济许可的范围下买台洗唱片机吧。
    当然如果想经济点也可以，简单清洁灰尘及发霉的方法，最直接是用肥皂液加水，然后涂满整张唱片，紧记必须沿同一方向，而且最好是依照唱片上的坑纹，然后再 彻底冲洗，干透后再喷上一层黑胶唱片专用的防静电喷剂。这种喷剂由Philips出品，早几年前在市面上很容易买到，现时则要到一些音响器材专门店才买得到。处理过的唱片必须把已脏的内套换掉，如此一般可再维持个十多年。

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黑膠唱片的規格尺寸

分別為12吋，10吋及7吋(也稱之為45s，因為7吋黑膠都是45轉速的)，通常我們見到的就是12吋黑膠。
      10吋的黑膠則非常少見，也不知是何原因會發行10吋的黑膠，至於7吋的黑膠也算是市面上很珍貴且少見的規格，7吋黑膠通常都是很珍貴的單曲老歌，但最近兩年7吋黑膠在歐美國家又開始盛行起來，最近有一些公司都開始陸續的發行7吋的黑膠單曲，如果你發現家裡有7吋的老單曲黑膠，那恭喜你，好好的保存吧，很值錢的。

黑膠唱片的轉速
黑膠唱片的轉速分兩種，分別為33轉45轉及78轉，通常專輯都是以33轉居多，單曲則是45轉居多

黑膠唱片發行種類
    黑膠的發行種類跟CD一樣分為四種，專輯，EP及單曲，但名稱有別於CD。黑膠的專輯稱之為LP ( Long Play )， EP ( Extended Play)則跟CD相同，單曲方面CD稱之為Single，黑膠則稱之為12"，意思是12吋單曲，那12後面的兩點是吋的符號，7吋黑膠則通常會打著7"或是45s，為何是45s 呢 ? 因為7吋黑膠都是45轉速的。
黑膠的講法
    通常對於黑膠唱片不了解的朋友，會稱之為LP，但LP只是一種格式，並非指黑膠唱片，以下是在國外黑膠唱片的稱呼。


1、 Vinyl (乙烯基)這就是黑膠唱片的總稱。


2、 Rcords，意指唱片，在國外很多黑膠的死忠愛好者，當他們跟你說Record Store的時候，別懷疑他是跟你說黑膠唱片行，因為對於他們來說，只有賣黑膠的唱片行才算是Record Store，若是賣CD的店，他們則稱之為CD Store。


3、Wax 這也是黑膠的一種說法，但是比較少人這樣說。

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了解LP转盘


基座和脚架
        LP唱盘的基座脚在音质方面的重要性，是它必须隔绝外界的振动传送到转盘和唱臂，以免拾音过程中的音质受到干扰而改变。因此，基座必须是一个稳固、无振动的结构，这样才能够保证其它安装在它的上面部件，不会受到外界振动的影响。目前国外一些高档唱盘的发展趋势，大多数取向超重型的设计，并且加上采用各种各样的阻尼材料，目的主要是杜绝外界传送干扰，和唱盘本身的谐振频率的影响。


        LP唱盘系统可能受到外界力的影响而造成振动：


（1）回放出的声音的能量，冲击到唱盘（叫做反馈Feed-back）；
（2）通过唱盘的支承面，传递结构引起的振动（如支承面是位于架空地板上时）；
（3）转盘轴承和马达的振动，通过唱盘机械结构产生扩大作用；
（4）由于唱针拾取唱片音纹里的信息时，音纹里的信息的调制会令唱针产生振动，这种振动传递至唱臂和唱头那里，它们却分辨不清究竟那些是唱片里的调制坑纹信息的振动，和那些是唱盘的共振信息，而笼统的把所有这些振动，都转化成电信号，输送到音响系统中去放大。这就是LP唱盘的设计者，需要精心的考虑一切方法，极力防止盘的构成部件可能产生振动的原因。


    当声音能量冲击到唱盘时，如果基座和座脚架不稳固，唱盘受到冲击的声波的影响而产生运动。这种情况由音箱和唱盘产生，叫做「声反馈回路（Acoustic Feedback Loop）」，即来自音箱的声音，通过唱头将振动转换成电信号，被音箱回放时放大，再通过唱头产生更大的反馈，循环往返，愈演愈烈。这种声反馈最严重时，可以让音乐浑浊，甚至让即使以中等音量放唱唱片也成为不可能。可以试将唱针放到唱片的导引沟槽中，即使唱盘不转动，在把音量旋钮慢慢旋大时，就能发现这种现象。当声反馈回路发展起来，强度大到可以产生自身反馈时，音响系统将开始听到啸叫。这种“失控”状态如果继续，那么这种声音将越来越响。如果你真得想试一试，请不要把手从音量控制旋钮处拿开，一旦你听到啸叫，必须立即把音量旋钮开到最小。如果你不立即关闭音量旋钮，那么音响系统将可能受损。唱盘越能够抵抗振动，这种现象发生的可能性越小。有些唱头上附设了扫尘刷的，可以将将卸下分别来试试。扫尘刷可能感应声音的能量，并传递到基座和座脚，从而使音质劣化；可是却有一些扫尘刷，又可能保护唱盘免遭振动的影响。


        LP唱盘制造商通过设计非常重质的基座和座脚（难以振动）和振动阻尼，来避免振动。钝性材料如MDF（中密度板）和天然大理石经常被用来作为唱盘基座。非常高级的唱盘是由机械加工过的丙烯酸（Acrylic亚克力）制造的。(避振最佳的材料是1983年发明的Sorbothane，现在日常生活的产品也应用这项发明，甚至我们穿着的动鞋鞋底，都是Sorbothane的)，


    振动阻尼是通过在基座上，或者基座里附加多层材料实现的，这样任何振动就会很快被终止而不会造成振荡。一个振动阻尼的例子是在一块钢板上覆盖一块湿毯子，再敲击钢板。这样立即就会听不到钢板的脆响，而是沉闷的噗噗声，振动的能量会消散得迅速。阻尼材料通常是奇特的化合物（一台唱盘使的抑制声音的材料，与潜水艇船体中使用的材料是一样的）。有一种技术，叫做「加强层阻尼(Constrained-Lay Damping)」，是把软质的阻尼材料层放到硬质的材料中间层中间，间隔布置，可以最大限度地消散振动的能量。当振动遇到不连续（密度）的材料时，在分层处的剪切力将产生剪切应力，造成摩擦损耗。这样机械能量就转换为微不足道的热能。另一种技术是用铜插片分布安置在基座和转盘处。
我们已经贴出的DIY唱盘例子里，却用了铅粒，作用是除了增加了阻尼外，还令到基座本身的重量也增加了。


    唱臂座处应该具备与基座处相似的避免振动和振动阻尼的特性。一些丙烯酸（Acrylic亚克力）和铜制造的唱臂座重达6磅。我自己为我的Pirre Lurne T-5直线循迹唱臂 / Audio Exklusiv唱盘做的外挂唱臂座是一个Acrylic亚克力箱子，设有可以调整高度的钉脚，箱子腔里放置了重达10多公斤锡条。


    另一种唱盘设计的理论，却反过来认为基座和座脚的重量越轻越好。这种理论声称，保持高稳固，低质量的基座是最理想的，因为这样可能引起共鸣的物质质量更少。所以LP唱盘的声能量问题造成唱盘的运动。现在让我们看看如何设计唱盘来解决结构振动的问题。通过台架进入唱盘的振动，可以用对唱盘的部件（转盘，唱臂座和唱臂唱头）进行机械隔离的方式大大降低。这种方式就是悬挂系统配备弹簧的唱盘。最典型的子是Linn LP12 唱盘。

配备弹簧和不配备弹簧的LP唱盘
  
    唱盘发展初期，大多数的唱盘是配备弹簧的，转盘和唱臂座是安装在一个副底盘上的，而这个副底盘的亚机体，又以弹簧悬浮在基座中（悬挂和悬浮描述了同样的结构）。配备弹簧的唱盘可以分三种设计：第一种技术中，副底盘坐落在基座底部的弹簧之上；第二种技术是副底盘却由基座脚牵拉出的弹簧悬吊在空中；第三种技术是完全分配给基座，并把副底盘依靠柱脚悬吊在空中，唱盘悬浮在位于唱盘四个角的四根柱脚上。

    不论使用哪一种技术，配备弹簧的唱盘的目的，是为了隔绝外来的振动(例如建筑物附近路过的汽车，卡车，足球赛，空调机和马达的振动)传送到转盘和唱臂。在配备弹簧的唱盘设计中，任何由唱盘支承拾取的振动，将不能有效地传递到转盘和唱臂。在水泥地面的结构，相关的振动问题，通常比使用架空地板的房间和木板房子小得多。

    对副底盘安装的悬挂需要进行仔细的调节，以达到非常低的频率和转盘的水平。垂直方向的共振频率，也可以调节到与水平方向的共振频率彼此略为不同。而且，悬挂结构也可以浸入一种粘性液体中，以阻尼任何存在的振动。粘性阻尼超越机械阻尼，例如泡沫或者Sorbothane这一种类似橡胶的材料的优点是，粘性阻尼材料不会压缩，在任何条件下都保持其阻尼特性。可以自己去判断出悬挂的效果，把唱片放到转盘上，然后把唱针放到此不动的唱片上，并轻拍安放唱盘的支承台面(如果唱片在转动，则音量旋钮应该放到中等音量的位置)。开始时轻轻地拍唱盘的支撑台面，然后逐渐加大力量。从扬声器中听到的（拍击）声音越小，则说明唱盘的悬挂越有效。在最佳的情况下，你甚至可以用一个锤子尽力敲打唱盘的支承台面，却从音箱中听不到任何（敲击）的声音，悬挂系统完全隔绝了来自锤子的敲击传递到转盘和唱臂。而在效果不佳的设计中，哪怕是轻轻的敲击支承台面，也会在音箱中听得到。
  
    有些LP唱盘设计者认为用于悬挂转盘的弹簧会引起共鸣，实际上把振动引入转盘和唱臂，解决变化办法是不配备弹簧的唱盘。在这种唱盘中，转盘和唱臂是直接安装在基座上的。如果基座使用足够稳固无共振的材料制造，转盘和唱臂将不会发生振动，就不用担心弹簧的共振问题（弹簧的共振可以用液体阻尼进行消除）。不配备弹簧的唱盘，是在机械能量到达转盘和唱臂之前，在基座中使用加强层阻尼就将振动消散。然而，加强层阻尼对高频比对低频更加有效。不配备弹簧的设计，最好的例子是非常普遍的Well Tempered唱盘。

转盘和轴承组合
    转盘不仅为唱片提供支承，而且也负责两个重要任务：作为惯性飞轮，储存了能量让转动更加平稳；起着「畜水池」作用，吸收来自唱片的振动。很多转盘非常重（重达30磅），大部分重量都集中在转盘的外缘，以提高其转动惯量。这个大的重量，也用来抵抗轴承摩擦和唱针拖曳力。不规则的（非线性）轴承摩擦力，可能造成转盘转速的快速不稳定性，从而对再生的音频信号造成频率调制，造成回放的音质变。厚重的转盘，由于惯性的旋转速度稳定，可以很大程序地降低轴承摩擦的可闻性效果。

    大多数转盘是由单一材料制造的，例如丙烯酸（Acrylic亚克力），压模金属（属于较廉价的唱盘），铸造或者机械加工的铝质材料（用于较好的唱盘），或者奇异的材料如陶瓷化合物。有时候转盘在外缘有一道隐藏看不见的环状重物或铅粒，内里装有重质金属以提高转盘的重量。或者装上阻尼材料，使得转盘更为钝，因而能够抑制振动。

    这些技术也试图使转盘起到唱片振动「蓄水池」的作用。当唱片被安放在转盘上后，任何唱片的振动将传递到转盘上。转盘的材料和几何尺度，是设计师需要考虑的重要因素：在人耳可闻频段内，转盘应该没有共振峰。一些转盘使用加强层阻尼和不同材料的组合，以提供对唱片振动的理想吸收效果。因为转盘是在固定物体（唱盘的其余部分）上进行转动的，所以在这二者之间，一定会有一个轴承接触表面。一种技术是让轴承安装在转轴的末端，转盘与转轴固定在一起。这个转轴通常是由不锈钢制造的延伸到基座里的是隐藏看不见的圆柱。此转轴在末端有轴承结构，可能是镀铬表面硬化处理的钢珠，碳化钨、锆、陶瓷；也可能用非常硬质的宝石英钟材料如蓝宝石。这个轴承通常被包围在润滑剂中。

第二种技术是把轴承的接触面放在固定轴的顶端，位于转盘和转轴之间。

    无论使用哪种技术，轴承必须让转盘顺滑和安静地转动。轴承产生的任何噪声和振动，将直拉传递到转盘。转盘轴承进行机械加工时配合公差非常小，经常采用抛光工艺以获得光滑的表面。

       有一种轴承没有传统轴承机械问题的烦恼，那就是空气轴承。使用空气轴承，转盘是悬浮在空气中而不是机械轴承上。一台泵浦把压缩空气压入转盘和相邻表现之间的非常狭窄的缝隙中。压缩空气的压力轻微地把转盘托升起来，这样转盘就自由地悬浮在空气中了。然而，空气轴承转盘非常昂贵，安装调整又非常麻烦困难。

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黑胶唱片的构造

      1887年爱美尔.白莲娜（Emile Berliner）设计出一种供留声机使用的薄形录音圆盘，取代了爱迪生（Thomas Alva Edison）在十年前发明的管状录音圆筒而风行于世，从此诞生了唱片这个名副其实的称呼。
      唱片是人类历史上最早用来贮存声音信号的物体，它用尖锐刀刻纹的方法记录声音，称为机械录音。
      早年的唱片在录制时，音乐家们面朝大喇叭使劲的表演，让声音灌进筒里，传给筒底的金属振膜，膜上的刻刀受到声波的驱动，随着振幅的变化在旋 转着的蜡筒上留上弯弯曲曲的纹槽，因而有人把这个过程十分形象地叫做灌唱盘。声音信号被记录到蜡盘上以后，经过真空镀膜和电铸等工艺制成金属模版，再用它压制出千万张塑料唱片，这样的产品是最原始的直刻唱片，直刻的意思表示声槽由声源直接刻录而成。
      自从出现电子管后，唱片的生产也实刺耳现了电气化，刻纹刀改为电动式的结构，新式的录音胶片淘汰了昔日的蜡盘，演员可以在传声器前轻松愉快地献艺。声频电流经过电子管的放大再去驱动刻纹刀，在胶片上雕出精密的纹槽，从而使唱片的单质有了明显的改善。声音信号虽经历了声→电→机械的转换过程，但记录的毕竟是声源的第一手材料，所以仍然算是直刻唱片。
      由于磁性录音技术的日益发展，唱片厂放弃沿用多年的直刻工艺，改用磁带先将声源录下，然后从磁带放音再刻到胶片上去，因此刻纹机又被唤做翻片机，尽管这种作法有利于节目的加工和保存，但却使唱片的电声性能受到磁带本身品质的先天性限制，实际上唱片成了磁带节目的复制品。
      现代化唱片刻纹设备在技术上是相当先进的，频率特性、信噪比、失真度、动态范围和串音等主要技术指标与磁带录音机相比均有过之而无不及。为 使唱片的这些优点能充分发挥，许多国家都很重视直刻唱片的研制，经常有保真度很高的名牌唱片供应，深受广大声频爱好者和专业人员的欢迎。
      刻录唱片原版时，加热到一定温度的刻纹刀在胶片的表面一边振动、一边雕削着胶膜，根据刀杆振动的方向可将声欁槽分为纵向和横向两种制式。纵 向刻纹是留声机初创期的主要制式，现除玩具外已不在使用，横向刻纹成了单声道唱片唯一的制式。由于刻纹刀尖端的断面近似地呈三角形，因此无论纵向或横向制式，刻出的都是宽窄不匀的声槽。声槽剖面呈V字形，相邻两槽的间距(俗称陆地)不能太窄，否则会串音。唱片表面每厘米径向长度内所刻录的声槽数目称为声槽密度。声槽左右两壁的夹角叫包含角，通常在90°左右；槽的社会变革与浓度不仅取决于刻录时的入刀深浅，也跟声音信号的变化有关。老式唱片声槽密度低，槽口较宽，故称粗纹唱片，国噪声大，放唱时间短，近年来已不多见。密纹唱片的声槽细密，最窄的宽度仅1/20mm，但它噪声小，保真度好和放唱时间长。
      立体声唱片是在一个声槽里同时记录两个声道的信号，一般把左声道的信号刻录在声槽的内侧一壁，右声道则刻于外则一壁。第一个的刻录方向皆垂直于各自的壁面，并与刻纹刀的中心线保持45°的关系，故称为45°/45°制式。刻录声槽颇似犁地开沟，刀杆与胶片表面常保持一定的倾斜度，衡量的方法是：在刀杆活动支点和刀尖之间作出一条联线，该直线与胶片平面的夹角称为垂直刻录角。这个角空间多在为宜，若干年来未曾统一过，直到70年代后期国际上才明文规定以20±5°为标准。由于立体声唱片的声槽里含有较多的纵向成份因而选择最佳的垂直刻录角对降低失真、改善音质具有十分重要的意义。
      唱片有16、33、45、78R.P.M(转/分)四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种通用尺寸，不同的转速和尺寸各有其主要用途。
      唱片原以虫胶为主要原料，因质脆易裂，现改用氯乙烯-乙酸乙烯共聚树脂为主要成分，质地硬中带韧，性能经久不变，唱片电声技术指标亦大为提高。
唱片常用制造工艺有两种：
(1) 压纹法，将已压成一定厚度的塑料薄片烘软，在施加压力的模版下成型。它主要用于生产薄膜唱片，片厚常在0.5mm，也能双面放唱，可供装订在期刊里。
(2) 塑纹法，把熔融的塑料置于施加压力的模腔内成型，产品多系密纹唱片，声槽部分的厚度为0.6-1.2mm。
      唱片不仅易用机械方法大量复制(如薄膜唱片每人钟可生产20-30张，复制速度与节目长短无关)。而且唱片重放节目中的某段内容极为简捷，还有耐久性贮，耐辐射，不怕强磁场的侵袭等优点。一百多年来，唱片为人类保存了大量珍贵的声音档案，历经创新改革，迄今为止，仍然是家用电唱设备中保真度最好的节目源。

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LP与CD的比较

一、LP与CD的比较问题
    这个问题，是发烧界永恒的话题。CD和LP的爱好者也已经有很长时间的争辩。
我的观点是，无所谓好不好，这是两种完全不同的声音，只有喜欢不喜欢，是不可比较的。
我本身自己就收集了几千张CD，对于我来说，CD并不是严格意义上的唱片，CD是Compact Disk的缩写，有占空间小的碟的含义。一张缩小了，可一只手指穿着放进机器的碟，便携性是LP无法比拟的，但也由此我观感里产生了它是玩具多于唱片的感觉，正如把一堆MP3都COPY进一张碟里，你说它就可成为唱片了么？
       LP我们叫黑胶唱片，有些权威有些忌讳“黑”字，于是说这是不正规的说法。在下却觉得这个叫法很直观，很利于人们重新认识这一事物，很喜欢这个叫法， 以下都用这个叫法。LP就是Long Play的缩写，有人解作密纹唱片，EP就是Extended play record，通常是45转/分钟的密纹唱片。外观而言，黑胶唱片又比CD有更有欣赏性，一张封面设计优良的黑胶唱片，往往本身就是一张吸引感官的艺术品，一幅画卷。

1、为什么CD会取代黑胶而成为市场的主流呢？是因为它的音质胜于黑胶么？
CD采用二进制数字式01的记录方式，决定了其记录的内容与模拟录音的母带有了本质性的差异。与母带相比，任何一段录音的信息量缺失都是必然的。就如一个模特与她的画像，就算画功如何之真切，也只是像真，并不是同一事物。而黑胶基本采用模拟的记录形式，与模拟录音母带所记录的内容是一致的，差别在于转录过程中的母带与器材传输的损耗。就如同一人在不同时间内摆同一个姿势一样，是真实的重现。
      CD取代黑胶是在于商业社会买卖的规律。生产CD所需的成本估计就是塑料那几分钱，而运输占体积小，随便卖几十元，唱花了碟也不会跳线，利润的惊人和 消费者的接受性和可负担性都是显而易见的。黑胶大批量生产光压铜模就已经有每张碟几元的成本了，还没计算聚乙烯原材料的成本，运输又重又占地方，保存不好又容易损耗跳线，也卖几十元的话，恐怕赚头不大且消费者购买意欲不高。相比之下，黑胶必然在主流市场上被CD取代。
    音质上，CD噪音小，信噪比大，也就是黑胶所谓的“爆豆声”在CD上是绝迹的。而其他方面，我不愿比较。原因只有一个，CD因为不是原声，于是录音可经过音质的处理、随意放大减小甚至修改；黑胶是原声，经过剪接和信噪比调较，甚至早期立体声头版和一些母带直录，只剪接，不作其他修改，录音的效果是如何，黑胶就很忠实地记录下来。如果有人要用所谓同一个录音的CD和黑胶来比较，那或者应用一个比喻：这是一个整容美女和一个原装女人的较量，你喜欢哪个？释随尊便了。

2、黑胶和CD保存的比较
      CD在制作上，塑料上镀上铝或其他金属，通常在20年甚至更短的时间内，金属膜在光的作用下开始氧化直至彻底穿孔报废。
黑胶保存上，只要不受热受压，竖立放置，又不播放的话，基本无任何损耗。不怕光不怕水，随手拿出一张黑胶唱片都有可能比你我老。

3、音乐发烧的路途上，我觉得应该怎么取舍？（有关翻版黑胶）
    或者应该先从收集的难易程度上做文章，CD基本上每张都是大量发行，甚至还有翻版，只要给得起钱，我相信没什么碟是弄不到的。LP刚好相反，首先每一 个版都有量的限制，翻版难度极大（我见过的翻版只有许冠杰的鬼马双星，当然，中国国内出版的任何境外作品，包括港台歌手、古典音乐，如不是国内的演奏，则基本都是翻版了。这种翻版音质极差，基本上是用录音带来翻录的，所用的压模是铁模，做工粗糙，毫无收藏价值。），而且经过年月的洗刷，碟本身不断的损耗， 几十年后，完好的唱片已经越来越少了，“有钱不是万能”这话用在LP身上再适合不过了。
    我一边卖唱片，自己也一边收集我认为有价值的唱片，可能到老的时候，每张都可能价值连城，这个大胆预测我喜欢。最缺乏表现力的音乐制品可能是磁带了=》接着顺手拿得到的就是MP3了=》稍微难点就是CD了=》LP又是更大一步，一条更少人走的路，爱音乐的你可 能要孤芳自赏了=》母带直录式的开盘带REEL TO REEL，嘿嘿，这个东西会要命的，除非富可敌国吧。=》去听现场的演绎（遗憾的是，已逝世的名字再不会出现在舞台上了。）
二、LP唱片的版本问题
1、头版、母带直录是怎么回事？
    头版的LP，基本上都是由开盘母带，通过制作直录成黑胶母盘，再压膜批量生产而成。而发烧黑胶的母带直录通常是发烧厂用母带播放，直接刻盘而成，相当于黑胶母盘。立体声的头版相对器材是有重现意义的，立体声唱片出现在1958年左右。
而再版的LP，一般是采用已经压过膜的黑胶母盘再压膜，于是信息量应有损耗。

2、头版一定就好么？
    诚然，在信息量的记录上，头版一定是最优秀的，而且有确认标记，非常容易分辨。但是，有些公司采用新技术的改良，在头版以后的版本里，信噪比增加了，少了“爆豆声”，在欣赏上，或者你会觉得更悦耳。有些非头版的版本，可能采用母带的再次直刻黑胶母盘，这样制作出来黑胶应和头版记录的信息量相同，只不过缺少明显标记，不容易分辨。如又经过降噪处 理，可能音质上更尽善尽美了。这样的再次直刻版本黑胶，在RCA、PHILIPS、CBS等公司都曾经发行，所以有些被以为4版5版的唱片，可能在它们的舞台——唱机上的表现完全不逊于头版的，但价格却低了很多。于是，商品的性价比上就有了下一个问题的比对了。

3、头版就一定能获得最完整的效果么？
      “宝剑赠壮士，姿粉赠佳人。”头版最好的录音当然最好是有最强大的设备支持了。如果没有这样的机器，很难说你的头版唱片的所有细节、所有风姿都能一一 展现。如果是普通的机器设备，有可能头版和2、3版出来的效果也差不多，甚至别人用好机器播再版的效果来得比你播放的头版更好。所以，在追求音乐享受的同时，应该考虑一下投资在品质还是投资在数量上。还应该考虑的就是，软件和硬件的平衡，因为贵一个级数的硬件设备，效果通常只比低的好一点点。这一点点是多少？你我都说不清楚，只能凭耳朵收货。

4、不同产地的压片是怎么回事？
    这是开盘母带分别录制了黑胶母盘之后，黑胶母盘拿到各地分厂进行压膜批量生产而产生的。这样的做法，只节省了生产的成本，音质的高低上应没有分野。如果有人说哪里的压片肯定就是最好的，肯定是在骗你。
    但是，有特殊情况，就是有些是采用开盘母带带到当地再制作黑胶母盘，再进行压片量产。这样就因为播放开盘母带的设备不同，而造成两地生产同一录音唱片的音质有所分别了。如果，你超级发烧又超级有空，的确可以追寻当地的设备环境而进行两地产品的比对，应该超级有意思。
刚在HIFI168看到一些中唱版的古典，晕倒！

5、DG的大荷花和红头大荷花谁才是头版？
因为这个问题，我曾用我蹩脚的英语请教过一位经营黑胶唱片多年的美国人。他的意见是：大荷花和红头大荷花都是头版。为什么会有红色标记以作区别呢？是 因德国DG公司某些录音因某段时间内版权问题的关系只能在某一区域里销售，于是就有了红头大荷花的包装区别，有版权问题的总比没问题的少，所以，红头大荷花就比普通大荷花少多了，因而造成了误解。他还说，如果他所知的非实，那就是DG公司专门在偷运去东德的唱片上打红色标记了吧？

6、Columbia的白色LABEL试音版是怎么一回事？
这是一种只供电台或者公众广播所用的版本，一般出现在70年代的录音，因为当时已不再使用6眼LABEL，所以这是该厂牌70年代最好的LABEL， 肯定是黑胶母盘首批压片出产，数量稀少，某些行家连见都没见过，绝对是收藏首选。我之所以有货也是专程托人留的，并不容易得到。
三、各大唱片公司的出品
1、黑胶唱片各大公司录音的特点：
引用一个网友加菲猫的精辟概述：
飞利浦的声音是平分秋色的；Philips
上TAS榜的是不多的；
协奏曲的录制是较擅长的；
歌剧的碟子是不太好找的。
迪卡的音场是宽阔的；Decca
弦乐部的音质是饱满的；
男高女高是大牌的；
80年代后录音是退步的。
第季的交响乐是拿手的；DG
三星带花的碟子是很多的；
封面设计是讲究的；
钢琴的弹奏是钪钪的。
阿习爱的铜管声是靓到天的；RCA
真空管的录音是温暖的；
莱纳的指挥是凶猛的；
海飞丝的琴速是无与伦比的。 意爱姆爱的演奏是清凛的；EMI
声音的线条是清晰的；
名家的演绎是经典的；
珍贵的录音是单声道的。 水星的音场是靠前的；Mercury
鼓跑的动态是忒大的；
效力的指挥是不多的；
能见到的碟子是不多的。

我可以补充或有不同意见的就是：
Philips擅长于室内乐，阿姆斯特丹的录音必定一流；
Decca的优势在于歌剧，动态和音场极佳；(London, Argo都是Decca的品牌）
DG对于我来说任何方面都是四平八稳的，充分体现了德国人做事一丝不苟的特点；(Archive也是DG）
RCA的特点在于音场阔大，气势强劲，相信是美国人的性格使然；
EMI的弦乐是音色完美的；（Angel也是EMI）
CBS是让人最琢磨不透的，风格变化是比较大的，无法归纳。
Mercury=发烧，发行量最小。

2、各公司收集的难易程度怎样？品相如何？
    应该说，最难的就是CBS和Mercury两间。不知道是否与美国人用东西粗鲁有关，其他公司的唱片基本都有塑料内套，保护比较好，就这两公司只用粗纸套直接装唱片，我接触到的10张有9张都是有花痕的。曾经有张天碟摆在我眼前，我打开一看，又是花的，打倒美帝！
DG相对是量最大而品相又最有保证的。

你爱东西

黑胶唱片保养心得


1.首先得确定您使用的唱臂,唱针的调整无误.以免伤了唱片
2.放置唱片的场所需通风并且干燥 ,以防止发霉 .
3.养成听完唱片后即刻擦拭的习惯,让短短一面二三十分钟的落尘无机可趁. [
PS.建议唱片在听前及听后,使用碳纤刷清理灰尘.碳纤刷在各种唱片刷中,以不产生静电为其优点 ,.
4.每听完一便,须等上六小时,才能听第二回...此举可防止黑胶唱片在唱针读取下,因针尖
接触聚乙烯沟槽,发生推挤摩擦作用,因而产生高热,需经冷却安定后才能维持原貌.......
若在尚未完全冷却时马上听第二回,会让沟槽造成永久性的变形而无法恢复,
此时灰尘及沙砾并因唱针挤压聚乙烯材料,而溶入唱片的塑胶材料中而无法清除.造
成永久性伤害.
5.收藏时请直立并压紧放置 [以防止变形 ].
B.已发霉或脏的旧唱片保养法与禁忌 :
1.切忌唱片未处理时播放 [霉菌和灰尘将在唱针与沟槽中挤压,而使音轨受伤 ].
2.在经济许可的范围下,买台洗唱片机吧.....一劳永逸.
3.处理过的唱片必须把已脏的内套换掉 [总不能洗完澡不换内衣裤吧? ],
如此一般可再维持个十多年.
C.若必须以手动方式洗片需准备工具内容 :
1.洗脸盆一个.
2.女性洗脸用 "尼龙面刷 "一只.
3.中性洗碗精少许.或含活性介面之中性清洁液.
4.棉质布一块. [可以用已报废之棉质内衣裤 ]
5.无尘室一间. [落尘量较少房间次之 ].
D.以手动方式洗片步骤 :
1.准备洗脸盆一只,接上半盆水. [以蒸馏水为最佳, OR逆渗透水次之 ] .
2.在水中滴上两三滴中性洗碗精.或含活性介面之中性清洁液.
3.先打湿唱片的沟槽部分 ,再以女孩洗脸用之尼龙面刷顺沟槽方向刷.
4.以蒸馏水将残留的清洁液冲洗干净后...再以棉质布擦干.
5.放入无尘室阴干.
6.换上新的内套.

四川少帅

哇，这黑胶可真不是一般人玩的，光是这保养问题就够研究的了

红绯鱼Leslie

谢谢分享黑胶知识，受教了

非夕

原帖由 四川少帅 于 2009-5-30 00:31 发表

                               
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哇，这黑胶可真不是一般人玩的，光是这保养问题就够研究的了

同意。。。耐心要好，要细心，还要知识丰富。。。
但是享受唱片却是一件乐事啊！！！

慕容仙

好专业啊，不过现在应该很贵了，这种设备

你爱东西

回楼上，图里的设备不是现在很贵  本身就很贵   例如最后一图里的机器  现在没个3W银子  是拿不下来的

四川少帅

黑胶这玩意也就老爱这样的大款发烧友玩得起啊，我们这种小fans那里有条件玩，光是老哥的黑胶买全就价格不菲了，还别说这设备

红绯鱼Leslie

话说哥哥的黑胶，以后我打算作为装饰品挂起来，哈哈