《霸王别姬》政治就是强奸犯

蓝色星光

《霸王別姬》政治就是強姦犯
5 f6 c0 |8 P4 b5 v$ N( l1 n暗弱的灯光，迷蒙的背景，穿 《霸王别姬》戏服的张丰毅（楚霸王）拖 张国荣（虞姬），叭哒叭哒地从历史的雾霭中走出来，重新踏上没有观众的舞台，企图搬演封尘的旧戏，断裂的文化传承，挣扎 自中国现代史的废墟中站起来。陈凯歌站出了名堂，影片被选为百大，现实上的旧文化却被钉在墙上，成了标本……
7 S5 |, P. t- t; c文：仰止
5 N. m+ S; G) R! I+ A吃过冰糖葫芦，害怕给师傅虐打的徒弟便自缢而死，陈凯歌以一个中远镜头，配合 轰然倒下，震出飞扬尘土的巨大木板，敲醒观众对中国旧传统之恶的不齿。少年程蝶衣惨被娈童的清朝贵族余孽强奸，陈凯歌也以一个大门外的远镜，程自门内踉跄而出，消解了过于煽情的戏味，令影片浓淡适中，不会腻味。也因如此克制的手法，埋藏在作品深处的激情溶岩，喷洒出来的力量便更惊人，把历史都煮沸了，把中国观众都灼伤了！
政治就是强奸犯。师傅辈虐待狂式的鞭笞，贵族／统治阶级的施暴，华丽喧哗的京戏，背后是各种权力的拉扯。以为长大成人，学有所成，谁知随 日军侵华；新中国成立；四人帮带来的文革历史巨变，程蝶衣、段小楼的生命大起大落，巨大的痛苦掩盖了短暂的欢愉，这是近百年中国人民的反映，也是中国文化的不幸境遇。文化艺术永远走过无数荆棘路，直到今天依然在满是泥泞路上爬行。也许太沉重，陈凯歌在影片后半段，渐渐失去控制，变成了同性恋和异性恋的纠结，文革的声泪控诉。作者急于跑出来说话的后果，成了尾大不掉的包袱，家国情仇，变作压顶巨石， 人窒息身亡。
' z: x0 G- R' f: K& u2 a& ?  k- k《霸王别姬》获得洋人青睐，是萨伊德（EdwardWSaid）所说的「东方主义」使然？是后殖民理论的滥觞？谁分得清。我从这部电影只看到中国人原来个个都是没有自由／自主权力的被殖民者。陈凯歌的矫揉堆砌，和间中控制不住的煽情，有时颇令我吃不消，可《霸王别姬》却令我看到了，我们不只住在殖民地上，我们本身便是一片殖民地，等待父权、统治者、专制意识型态，来到我们自身这片土地上行使权力。在中国历史中，人人都成了被殖民者！
剧情简介
" z% I6 {2 |' V" T/ \0 \5 `2 E$ t改编自李碧华的同名原著小说《霸王别姬》。故事穿越多个年代：由国民政府到日军侵华，中国解放到文化大革命。程蝶衣与段小楼两个京剧戏子在乱世之中经过生离死别，面对风风雨雨，蝶衣坚持深爱小楼，就如虞姬对霸王那种坚毅的爱，至死不渝。
中国第五代导演代表
陈凯歌，原名皑鸽，是中国著名导演陈怀皑之子。1978年考入北京电影学院导演系，毕业后分配至北京电影制片厂。1987年他毅然到美国进修，随后他的作品《黄土地》令他在国际影坛崭露头角。陈凯歌执导的多套经典电影皆获得国际奖项，被国际影坛喻为「中国第五代导演」的代表人物。作品如《大阅兵》、《黄土地》、《孩子王》等都获奖无数。新作有由谢霆锋、张柏芝及张东健等人主演的《无极》。
& ?" i+ O* o6 G+ U" O7 |《霸王别姬》威尽影坛
2 h% `- \8 A$ m+ N# Z+ b3 {% j–第46届康城国际电影节金棕榈奖、国际影评人联盟「费比西奖」
8 i8 [2 P9 ~& N! e4 k" j–第51届金球奖最佳外语片奖、全美影评人联盟年度最佳外语片
–纽约影评人协会年度最佳外语片奖
- K; [6 |( ?6 w( I6 C5 C$ k–第38届亚太影展最佳导演、剪辑奖　　　　
  J! C2 g& z/ j) w" b–东京电影评论家大奖最佳影片、导演、男主角奖
* a$ ?- c# L" O/ s0 S7 E–日本新闻界电影评论奖东京每日新闻电影大奖、最佳影片奖
, m* m3 S7 E# m% d影评人语
吕威廉：「如果没了张国荣，出戏可能会变另一回事。拍摄时的张国荣是最好的张国荣，稍早太嫩、稍晚又不在其高峰。加上陈凯歌、张丰毅，是天时地利人和、可一不可再的组合。惟未必是一出经得起时间考验的戏。」
嘉洛：「李碧华原著故事完整，跨时代的人生陈凯歌亦拍得出色，还有张丰毅演绎得好。但印象中80年代初，港台拍过一个我更喜爱的版本。」
回味一代经典
李碧华原著小说《霸王别姬》。
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海外版《霸王别姬》海报
, o9 c; e) A1 d; u5 c" T来源：苹果日报副刊  2004.7.7