陈太专访手记,向大姐致敬

广岛之恋

[采访手记]
让大姐潇洒前行
车行在暮色中的北京城，灯火渐明寒气渐重，但我愈近长安大厦，心中愈觉火热。这种感觉并不陌生，但已许久未曾有过。那年去汨罗采访韩少功先生，感觉就是如此，而这次是采访陈淑芬女士。完全不同的采访对象，其实也是完全不同的心绪，但那种兴奋和激动何其相似。明星艺人如成龙大哥的专访做过，新锐导演如“第六代”者的专访做过，业界才俊如王中磊的专访也做过，但千里迢迢飞过来为经纪人做专访，在我在报社似乎都尚无先例。但我将在长安大厦这栋楼里面对的她，怎么能以简简单单的“经纪人”三字言说？在香港，在整个华人娱乐圈中，她的名字的含义等同于真正的大姐--无论她是多么低调而不为自己所娱乐的人群熟知。
正是堵车最严重的时候，我在长安大厦楼上天星公司北京办事处静静等候。再整理一遍准备好的采访提纲，一个轻快的身影闪过明亮的玻璃墙，推门进来。明艳的鹅黄色羽绒服，亲切自然的笑容与平和温婉的气质，很友好地握手，互换名片，陈太毫不犹豫地婉拒了请她先休息片刻的建议，直接让人带我到她的办公室。在另一间屋里交代完工作后，她再次出现在我面前，极其配合地让我拍照，还主动帮我挑选背景。“这里可能比较好，有一瓶花”，“这里怎么样？配《雪狼湖》的海报”……听她轻声建议，我完全忘记她同样是用这把声音，曾与多少官员沟通协调，与多少对手商海博弈，又与多少巨星倾吐肺腑。
坐定，长谈。采访机缓缓地转，上世纪7、80年代港台演艺事业的发展，8、90年代内地演出市场的起伏，创意音乐剧从无到有，娱乐圈的义捐善举与不良风气……一幕幕穿透时光阻隔重现眼前。此刻的陈太，似乎不再只是名片上天星娱乐有限公司的President，更像是冬夜暖炉边给晚辈讲古的长者，像是明亮学堂中教习历史的先生。然而，当屋内气温升高、陈太脱下宽大的羽绒服，那轻巧的粉红色短袖毛衣与绣纹隐现的贴身牛仔裤却显得十分时尚而端庄，极有女人味。看着神采熠熠风度翩翩的这位大姐，我提起一个轻松话题：几十年来风采依旧，您有什么保养秘诀？陈太笑得有些腼腆：哪里有什么保养，我一样很多工作，一样吃饭睡觉，只是从来不抽烟不喝酒而已。
因为罗文、张国荣和梅艳芳三位英年早逝的巨星皆出自陈太门下，尤其是哥哥与梅姑更并称“芳华绝代”。他们在旁人眼中或许是遥不可及的煌煌巨星，于陈太却更像弟弟妹妹般亲如手足，这些伤心往事在她面对媒体时总不免被一再提及，而同样的责任这次在同样的工作中不可避免地也落在我肩上。直言无忌当然是不忍的，采访者闪闪烁烁地提及歌坛新人涌现然巨星凋蔽、整个华语乐坛经典仍在旧人老歌，希望可以拨开些许以十字架封印的往事，但被采访者侃侃而谈新时代歌迷的多元选择、周杰伦能红这些年已属不易……我直接看着陈太的眼睛，只看到坦诚清澈，却感到她轻松自如地绕开某些尖锐的回忆，驾轻就熟地闪避陌生人好奇地刺伤。以往对陈太的采访报道中其实也能看到她的唏嘘痛楚，当那些心痛终于被变成铅字印上报刊，在众人手中传阅，不是每个人都能看到，故事背后是一位叱咤艺圈30年的大姐被逼退到某一条底线，一再为故人黯然神伤。
惟有放弃，第一次在采访时未尽全力便逃开般地放弃，趁势请她指点新人如何自处，请她谈唱片业应对MP3冲击的良策……采访结束已经是晚上10点多，陈太的助手终于得以给她看接下来的繁忙档期。原来那时她还没吃晚饭，还有接待不完的各地演出商与开不完的会，她很抱歉地说失陪，慢走，这里总要开会到凌晨；很多工作她替学友做了，像接待记者采访什么的，让他安心唱歌，多在家陪太太女儿……
采访完陈太的次日凌晨，黄ZHAN（上“雨”下“沾”）先生辞世，我上午9点致电陈太，她还在开会；思量许久推敲许久，尽量措辞委婉地发短信给她想她谈点黄先生的旧事，无回复。也不再逼她。北风冷冷，走在北京街头，想起第一次见到陈太的情景。那是今年中秋前夜，她携张学友在北京朝阳公园举行《雪狼湖》内地巡演的新闻发布会。那一袭红色唐装，挑染的红色头发，曾经沧海的别样风情，历历在目。闹哄哄的群访之后悄悄代湖南张国荣歌迷会给她递纸条，祝她中秋快乐……当时陈太很认真地把纸条看了两遍，小心翼翼地收进自己的提包，连声说谢谢，谢谢。月明如镜，张学友在湖畔高歌《爱是永恒》，而同样的月色曾照过香港红馆梅姑的绝唱，照过哥哥《倩女幽魂》中的精彩表演。其实从那时开始，我就已经怯了强提旧事的情——就不再触碰陈太心中的伤痕吧，娱乐才是给大家的，某些纪念会属于私人；留一份默契，且让她潇洒前行，看她尽展其才给大家带来更多更精彩的演出。

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[这个贴子最后由爱已成往事在 2004/11/30 10:53am 第 3 次编辑]

请大家原谅我先发陈太的采访手记,其实报社还没发呢,这已经违反规定了,但这个别人无法盗用的,专访就只能等报社先发.

[独家专访]
“金牌经纪人”陈淑芬：
她做大姐三十年
从成功包装推出罗文、梅艳芳、张国荣……到倾力支持张学友，从引进AirSuply、惠特尼·休斯敦、珍妮·杰克逊最早在中国的演唱会……到制作创意音乐剧《雪狼湖》，她的名字永远闪耀在华语音乐圈的第一线——幕后。
她带给歌迷无数耀眼的星光，无数沸腾的盛会，她把流行音乐从一个文化意义上的概念变成我们触手可及的人，我们难以忘怀的事，我们涂满快乐和忧伤的青春岁月中无法抹去的痕迹——悄然。
陈淑芬。当然是她。唯一是她。身处幕后，悄然出手，市场自然风起云涌。从1973年开始运作演唱会至今，旗下巨星无数，笑看沧海桑田，身为业界大姐三十年，被尊为“金牌经纪人陈太”，她现在风采依旧，为张学友创意音乐剧《雪狼湖》内地巡演不辞劳苦两地奔波。日前，陈太在自己北京的办公室内接受了本报记者的独家专访，《雪狼湖》恢弘的大制作、张学友的专才和艺德、演唱会在港台和内地的发展……陈太娓娓道来。
（）《雪狼湖》——想太多就做不成
“伦敦、纽约都有很多音乐剧，为什么我们没有？”
“没考虑赚钱，想太多就做不成了！”
“我们为长沙特别做了新的舞台。”
……
陈太这次来内地是为了张学友创意音乐剧《雪狼湖》的巡演，我们的话题当然也是从《雪狼湖》开始。陈太热心地介绍了这部音乐剧从策划到演出的一些情况，甚至此前尚未公开过的内地巡演舞台搭建构想等。得知记者来自湖南长沙，她还特意透露了专门为长沙站演出制作新舞台的消息。
记者：和演唱会相比，音乐剧更复杂也更麻烦，又未必比演唱会赚钱，当初怎么会想要做呢？
陈太：还是在1995、96年的时候，张学友做世界巡演，10个月做了100场，去过欧洲、日本、澳洲、美国、加拿大……当时在整个华人圈都是个创举。因为日程排得很紧，经常是早上起来都不知道自己在什么地方，比如起床后习惯性地往右转去卫生间，一看卫生间在左边才发现，哦，原来已经不在昨天那个地方了……尽管这样，演出还是非常成功，观众和我们都很满意，但是我们在想，那下次做什么呢？怎么去突破？我们在世界巡演的时候，看到伦敦、纽约都有很多音乐剧，为什么我们没有？为什么华人不能做呢？我们就想，不如不做演唱会了做音乐剧。
记者：即使做音乐剧那么辛苦也要做？
陈太：比做演唱会艰苦很多。演唱会更多是个人的，但音乐剧要很多人，除了张学友唱歌还要配很多故事，那么多演员衣服也不一样，基本是每个人都不同的，还有灯光、置景、配合的熟练……一般说光排练时间的长短就是演唱会的三倍，演唱会一个多月就排好了，但音乐剧要花三个多月；我们要求乐队不能看乐谱，舞蹈演员要配合熟练，配唱的演员也要背歌词、练唱歌，这些都需要很长的时间磨合。尤其是内地表演要讲国语，当然很多是内地演员，但我们制作方主要是香港的，大家思维方式、做事风格都会不一样，所以更要磨合。还要考虑到各个城市的演出场地不一样，舞台设计要有不同……确实是很辛苦很复杂，成本也很高，但这是张学友的一个理想，既然他想做，那我还是支持他，不想那么多，没考虑赚钱——想太多就做不成了！
记者：《雪狼湖》在内地的演出，除了歌词、演员，和香港的还有什么不同么？
陈太：主要是舞台。我们的舞台很大，因为要50多人的演员、40人的乐队和38人的合音，每到一地搭建舞台时还要在当地请工人，装台的大约75人，加上负责灯光音响的几十个人，一起有近300人直接为舞台剧服务。当年我们在红馆演出，舞台伸到观众席了，很宽的，是开放式的，但是内地要演很多地方，不可能每个场馆都一样，所以事前要跑很多地方去看，重新设计舞台应该怎么搭建。（《雪狼湖》）但内地演出基本都在戏院，戏院的舞台固定的东西相对少些，机动的比以前多，层次感比以前要强。而且以前做得很匆忙，现在科技发达了，舞台上先进的声光效果当然和以前不一样。这么说，红馆的舞台很宽但是很薄，在内地演出的舞台不宽但是有层次，乐队基本是在舞台后面，（观众和演员）都看不到。
记者：长沙的也是这样？
陈太：长沙（的演出）可以看见乐队。我们现在已经签了12个城市的演出，首场在北京演出后会到杭州，然后是广州，再到长沙。因为长沙站是在会展中心演出，而且从广州到长沙两站演出的时间很紧，来不及从广州拆台运来长沙再装台，我们为长沙特别做了新的舞台，会先在会展中心装好。而且长沙的舞台会在后面特别搭一个架子，用来安放特殊设备投射一些背景和特效。乐队也会在舞台前面，大家都能看到。
（）张学友——重承诺重家庭
“他很重承诺，答应的事情不用有一份合约都会去做。”
“提携新人，学友是真的用心教他们怎么唱歌，怎么做事。”
“现在他会工作少一点，陪家人多一些。”
香港歌坛从来群星璀璨，在发达的传媒包装和成熟的市场推广下，很多公司都签有不少明星，但是从来还没有哪个公司的艺人无论从实力还是声望能够媲美陈太曾带过的巨星。现在罗文、张国荣、梅艳芳都先后辞世，天星公司却星光依旧，因为还有“歌神”张学友。对于这员爱将，陈太特别赞许，特别放心，两人的关系已经是姐弟多过经纪人与艺人的感觉。其实当初陈太与张国荣又何尝不是这样。
记者：《雪狼湖》的成功，除了你的全力支持，张学友当然也是很重要的因素，能不能谈谈你对他的感觉？
陈太：《雪狼湖》其实完全是因为有他——是他最先提出要做这个（音乐剧），演出时香港观众还根本不知道什么是“创意音乐剧”，也是完全冲着“张学友”这三个字来捧场。他好认真，做事从来就不需要我说。其实我以为11月10日左右就可以公布（《雪狼湖》）女演员名单，但是学友希望大家都有机会，他希望到12月10日左右再确定。我们找的演员都很不错，但是不是我不想透露，我要考虑她们的情绪，要尊重学友的意见，他是艺术总监嘛。学友希望多给机会她们，甚至多选一些演员，到不同的地方由不同的人演出也不是没可能，不过学友不可能换。我们不一定用明星，也有可能用新人，只要合适就好，那就要学友自己挑了。学友很提携新人的，经常鼓励他们帮助他们，你看这么多年来很多新人他都愿意和他们对唱，甚至新加坡啊、马来西亚啊、菲律宾的歌手，学友一点都不介意和他们合唱，有时候对方就因为和学友的合作很快红起来，至少知名度会高很多；他的演唱也会特意邀请新人做嘉宾，而不是邀请很大的明星来给自己帮忙，他是借这个机会来帮别人……提携新人，学友是真的用心教他们怎么唱歌，怎么做事。
记者：出道20多年，学友一直都没有什么负面消息，作为他的经纪人你怎么帮助他长时间保持良好的公众形象？
陈太：这个都不用我担心，主要还是靠艺人自己。我觉得艺人靠自律，比如你喝多少酒，知道这样OK，不会出问题，就不要多喝；你不能约束自己，酒后开车啊，甚至行为失控啊，就容易出事，对社会的影响也不好。学友的生活习惯很好，也很明白自己的一举一动都对公众有影响。他很重承诺，答应的事情不用有一份合约都会去做。所以我只要安心为他做一些准备工作，给他有更多时间在家里。
记者：其实张学友演戏也不错，刚出道的时候就演过很多电影，有没有想过让他在唱歌以外继续多演戏？
陈太：让他自己决定吧，这些年学友除了音乐以外已经很少演戏了，他要看到很好的剧本才会演，毕竟他有太太有女儿，现在他会工作少一点，陪家人多一些。今年他的《金鸡2》得到了金马奖提名，不过外地的工作他可能就很少接，这次《雪狼湖》内地巡演，他很快会去深圳和所有演员一起排练，但是会抽时间在各地演出的间隙回家陪太太和女儿。所以我现在多为他做点事情，比如接待记者采访，他可以多些时间专心排练，多些时间陪太太和女儿。
记者：如果张学友像刘德华一样档期排得那么满会怎样？会超过现在的刘德华和张学友成为更耀眼的明星？
陈太：怎么会排刘德华那么多的工作，刘德华不一样，他太忙了……刘德华很厉害的，这么多年这么勤奋地工作，但是张学友不会和他一样，他在工作的时候也会很认真很勤奋，但是他不会是刘德华，他会有多一些不工作的时间休息，给太太和女儿，她们在学友心里会比工作更重要。
（）娱乐圈——没有一步登天
“潮流在变，现在大家的选择更多了……周杰伦能红好几年已经不容易。”
“最重要是实力，歌手最重要是能唱……不要想能一步登天。”
“学友也想找接班人，但我还没看到合适的。”
纵横江湖30余载，陈太可谓香港演艺圈发展的见证人，她不仅回顾了港台、内地演出市场的发展，还对娱乐圈的一些不良风气和某些媒体的不实报道予以抨击。只是对于张国荣和梅艳芳两位早逝巨星，陈太很自然很巧妙地闪避过去，用教导新人要重实力、不要妄想一步登天来代替正面回答巨星凋敝的问题。
记者：现在你带着《雪狼湖》进军内地市场，有没有觉得其实内地演出市场和当年的香港市场相似？
陈太：我记得我是1973年开始做演出，那时香港本土还没有什么自己的流行音乐，我们都是做欧美、日本的明星、团体，比如惠特尼·休斯敦、珍妮·杰克逊最早在香港的演唱会，理查德·克莱德曼的钢琴演奏会，大卫·科波菲尔的魔术表演……AirSuply也是我最早带到台湾去的。香港自己的明星演出用了差不多10年才做起来，其实关键还是没有合适的场地，没有自己的舞台……后来红馆建起来了、伊丽莎白体育馆建起来了，才有可以同时为几千、上万名观众演出的场面。现在内地的演唱会为什么那么贵，我们可能走很多城市，但是在一个地方只能演一两场，最多三四场，舞台、演员什么的成本相对太高了；如果可以跟张学友在红馆做《雪狼湖》那样连演43场，比如在北京做一个月的话，门票只卖600块也不一定。
记者：我们看到很多都是港台歌手来内地发展，很少见内地去港台的？内地有王菲到香港歌坛，也是唯一最走红的了。
陈太：我想主要是因为语言，香港人毕竟喜欢听粤语，国语是后来才有些流行，王菲刚来香港也是唱粤语的，到1984年我才第一次把张国荣梅艳芳带到台湾去录国语歌。其实我很早也带内地艺人去香港、台湾甚至美国为华人演出，包括韦唯、蔡国庆我都带出去过。从80年代到90年代，有段时间内地很限制外来的演出，因为门票太贵有歌迷甚至卖血去看……还是成本问题，我们要是能在一个地方演很多场，门票就不贵了，可是我那时花很大很大的力气，一年也才能在内地拿到很少几场演出的批文。可是成本高也要做啊，不光内地的歌迷很想看演出，其实香港的歌手也喜欢内地歌迷，他们会觉得内地歌迷非常热情，对他们非常好，有时候哪怕没什么钱赚，他们也喜欢来享受台上那种万众追捧的感觉。直到后来政策放宽了，到90年代内地市场才慢慢恢复过来，我第一场就带了周华健过来。
记者：你刚才有提到张国荣梅艳芳，那么我们是不是会感觉现在香港新人辈出，但是能够真正称得上经典的歌曲和能像他们那样代表一个时代的巨星，是不是感觉真的……凋敝了？
陈太：其实潮流在变，现在大家的选择更多了，流行的风格更加多，更多歌迷听不同的东西，周杰伦能红好几年已经不容易。
记者：说到周杰伦，他都已经收徒弟了，那张学友有没有这方面打算？
陈太：学友也想找接班人，但我还没看到合适的。总之先做好这一台（《雪狼湖》）再说，学友有信心不管他自己怎么样了，这台剧可以传承下去……他觉得可以让人接班了，才会把接班人培养起来。
记者：那现在这么多新人，这么多唱歌比赛，很多年轻人都想通过这样的机会进娱乐圈，你对他们有没有什么指点？当年梅姑也是通过唱歌比赛被你发现，她的冠军成绩据说把第二名“甩了几条街”？
陈太：指点谈不上，但最重要是实力，歌手最重要是能唱，靠外型和包装可能会红一时，但不会长久。不要想能一步登天，要所有人接受你很难，新人要站稳还是靠实力。
记者：但是现在娱乐圈好象负面消息很多，尤其近来艺人涉毒的什么报道常常被看到。我觉得似乎当年很少这样的消息，到是很多哥哥啊梅姑啊他们做慈善活动的报道，是不是说当年的艺人更有爱心？
陈太：也许是当年的媒体比较“忍恶扬善”吧，现在有一点点负面就被做到很大，其实现在很多艺人也会做善事，只是会被媒体做到很小。这点我很喜欢你们内地的媒体，这是职业操守的问题，你们也报传闻，但同时会把真相、把自己的调查也作报道，但是港台一些媒体可能就只是很渲染传闻，对娱乐圈影响很大。
记者：当年你的艺人出很多唱片，现在的歌手可能几年出一张专辑，是不是唱片业不景气的原因？张学友就曾在发新片时号召大家不要下载MP3。
陈太：盗版啊、MP3啊确实影响很大，可是MP3还是有负费的，而且市场很大，只是很多唱片公司自己为了宣传，收费的不做，把新歌免费放到网上给人下载……学友谈了5、6年，希望香港的商业电台、TVB等四台联合做奖项，推动唱片市场发展，但一直没有结果，大家只想各做各。不过也好了，这样新人可以多得到一些奖项，对他们的发展有好处。
  


因为版面原因，报社会把专访分作上下两部分分两天刊出
同样因为版面原因，编辑会对我的原稿动大手术
如果大家看到报纸上的文章与本帖有出入，敬请多多包涵。作为稿件原作者，我请大家尽量理解，版面就是版面，总会有它自己的客观限制和编辑的考虑与包装。若我这次不止写近5000字，而是将与陈太的话完全录入，估计有近8000字，而无论在哪国哪家的报社，版面是不可能任记者尽情挥霍的。
说了一大堆，只是想各位荣迷XDJM们见谅，很多事情，未必都会是我们能力以内的，大家但求尽心尽力，相信哥哥和陈太，也会释然。
  

另外罗嗦一句，现在看来这个标题实在太烂，汗颜不已。
不过陈太永远是我心中最牛最牛、最有魅力的大姐。

liutongyu

感动中，好文！

爱已成往事

很感动，此刻已是泪流满眶了。很有心的记者，很温雅的陈太，衷心的祝福她身体健康。谢谢周维的坦城。

DKNY

走出办公室，来到楼道的窗户，看着外面的很蓝的天空，抽了根烟。
回来坐下看完了这篇文章。
我想哥哥了！

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看到陈太的照片，想起有个细节忘记写：陈太身上挂的，就是出入《雪狼湖》北京排练现场的工作牌。排练是全封闭的，至今没有一位记者被允许进场采访或者拍照，当然我也不例外。陈太说，规矩是我定的，所以我必须带头执行，我每天挂着牌子跑，别人就没有借口不带证件进场。
这和我们报社的风格似乎很像，我们工作辛苦，是从领导辛苦下来的，干部先累在前面有榜样，再剥削群众就没谁觉得不公平：）

爱已成往事

呵呵，我看到陈太的桌子上有哥哥哦，烟花烫的封面，陈太到那里都不忘记带着哥哥。
去年我们在香港见到她的荣迷都说她好有气质和女人味，而且人也特别随和，和哥哥一样好相处且没有架子。

梦里花落

看了真的觉得很感动
她是个伟大的女人！

我想你

......
现在不知道还可以说什么了
谢谢！
谢谢你们这些有心人！

janes

我也是，第一眼就从照片上找到了哥哥，烟花烫的封面。。。
有心人。。。珍重!

广岛之恋

其实从构图来讲是要把镜头再偏右一点，可是桌上有哥哥啊……所以委屈陈太了，对不起对不起……

不在那里

陈太是我最崇敬的，最感谢的大姐一样的经纪人