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发表于 2007-05-06 22:46:56
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《击鼓骂曹》和《霸王别姬》戏中各用了胡琴曲牌[夜深沉],该曲牌在[击鼓骂曹]中用来伴祢衡击鼓,在《霸王别姬》中用来伴虞姬舞剑,都对剧情气氛、人物的情绪发展起到了极好的烘托作用。
[夜深沉]曲牌在《击鼓骂曹》与《霸王别姬》所用不尽相同。《击鼓骂曹》中的祢衡在曲牌中无身段、舞蹈配合,故曲牌速度较快,鼓点多为单点,在京胡抖弓时,鼓点更为激越。《霸王别姬》中虞姬舞剑身段繁难,各种剑式随心绪变化由慢渐快,故曲牌的速度也要起伏演变。
《击鼓骂曹》祢衡击鼓的鼓套子名《渔阳三挝》,京剧初时,祢衡只击鼓。并无胡琴伴奏,用[夜深沉]曲牌自谭鑫培始。彼时谭之琴师梅雨田提倡,以昆曲《尼姑思凡》中的曲牌[风吹荷叶煞]为基调,与谭大王共同研究加以取舍而成。[风吹荷叶煞]的唱词为:“奴把袈裟扯破,埋了藏经,弃了木鱼,丢了铙钹。学不得罗刹女去降魔,学不得南海水月观音坐。夜深沉,独自卧;起来时,独自坐。有谁人孤凄似我,是这等削发缘何?恨之恨,说慌的僧和俗,哪里有天下园林树木佛?哪里有枝枝叶叶光明佛?哪里有江湖两岸流沙佛?哪里有八万四千弥陀佛?从今后把钟楼佛殿远离却,下山去寻一个年少哥哥,凭他打我,骂我。笑我,一心不愿成佛,不念弥陀般若波罗。”谭、梅二位便取“夜深沉’三字为名,创作了京胡伴奏曲牌[夜深沉],首用在《击鼓骂曹》中。
文章原载于《中国京剧》2006年第一期 |
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