王家卫和他的电影世界 (转)

tijamo

自：娱乐圈网站

                             王家卫和他的电影世界

                                          

                               
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[王家卫的个人档案]

姓名：王家卫
英文名称：Kar-Wai Wong
生日：1958年7月17日
星座：巨蟹座
学历：香港理工大学平面设计系
籍贯：上海
出生地：上海


      王家卫出身上海，五岁移民香港。他毕业于香港理工大学平面设计系。经过少许的编导培训之后，他决意向电影行业发展。30岁他拍出处女作《热血男儿》（《旺角卡门》），之后十年，他的独特开始蔓延到全部香港影坛：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》，他与摄影杜可风，美工张叔平，在商业发达的香港创出奇迹。
      王家卫是自我特立的。他在剪辑《重庆森林》时候说：“我不是在build，不是在建设，而是在破坏。”；他费尽心思把立誓不拍同性恋题材的梁朝伟骗到阿根廷，然后梁考虑三天三夜，终于接拍《春光乍泄》；关淑怡陪王家卫在布宜诺斯艾立斯枯燥漫长了无数日夜，结果却被剥夺女主角名分，《春光乍泄》里她一个镜头也没有；《东邪西毒》演员每天都是拿到剧本立即拍摄，全剧组苦不堪言……
      然而他又魅力非凡，光彩照人。所有的当红明星都肯为他降低片酬出演；金城武在《堕落天使》里整天在街上晃，他自己都不知道在演什么，却无比卖力；林青霞在《东邪西毒》愿意献声在镜头前独白三分钟；粱朝伟在异域的日子无绝期，但他申明决不离开。他得的奖项也可等身而计，他每部影片都可以在香港电影的颁奖礼上出尽风头，同时他又是嘎纳的最佳导演……

[作品年表-编剧]
  
1. 2046 (2003) 2046 【香港】  
2. Dut yeung nin wa (2000) 花样年华 【法国/香港】  
3. Cheun gwong tsa sit (1997) 春光乍洩 【香港】  
4. Duo luo tian shi (1995) 堕落天使 【香港】  
5. Dung che sai duk (1994) 东邪西毒 【香港/中国/台湾】  
6. Chong qing sen lin (1994) 重庆森林 【香港】  
7. Gauyat sandiu haplui (1992) 九一神雕侠侣 【香港】新神雕侠侣/
8. A Fei jing juen (1991) 阿飞正传 【香港】  
9. Wong gok ka moon (1988) 旺角卡门 【香港】  
10. Zui hou yi zhan (1987) 最后一战 【香港】  
11. Jiang hu long hu men (1987) 江湖龙虎斗 【香港】  
12. Zui hou sheng li (1987) 最后胜利 【香港】  
13. Shen yong shuang xiang pao xu ji (1986) 神勇双响炮续集 【香港】  
14. Long feng zhi duo xing (1984) 龙凤智多星 【香港】  


[作品年表-导演]
1. 2046 (2003) 2046 【香港】  
2. Dut yeung nin wa (2000) 花样年华 【法国/香港】  
3. Cheun gwong tsa sit (1997) 春光乍洩 【香港】  
4. Duo luo tian shi (1995) 堕落天使 【香港】  
5. Dung che sai duk (1994) 东邪西毒 【香港/中国/台湾】  
6. Chong qing sen lin (1994) 重庆森林 【香港】  
7. A Fei jing juen (1991) 阿飞正传 【香港】  
8. Wong gok ka moon (1988) 旺角卡门 【香港】  
  

[作品年表-制片]   
1. Tian xia wu shuang (2002) 天下无双 【香港】  
2. Dut yeung nin wa (2000) 花样年华 【法国/香港】  
3. Cheun gwong tsa sit (1997) 春光乍洩 【香港】  
4. Choh chin luen hau dik yi yan sai gaai (1997) 初缠恋后的两人世界【香港】
5. Duo luo tian shi (1995) 堕落天使 【香港】  
6. Sediu yinghung tsun tsi dung sing sai tsau (1993) 射雕英雄传之东成西就 【香港】

★★★★解读王家卫
      要看王家卫，一定要到电影院。
      要是真的没机会，那么少说也要有“家庭电影院”那种设备，才有办法让人全面接收、并且心悦诚服地享受他在叙事、影像、对白，乃至音乐等方面的构筑（在此请恕我必须提及一回在深夜看《重庆森林》的经验。我从满怀兴奋到逐渐疲惫，最后被王菲“啊～啦～”成串的片尾曲吵醒）。
      王家卫，真的是有那么一点让人要奢侈一下的必要！在某些国产片屡屡被观众视为贫血的呢喃，走一趟巷口录影带出租店回家看就可以的情况下。王家卫，却有办法召唤他的死忠影迷进电影院观赏他的新作，同时再附带吸引一票为数可观“实在按耐不住想看看怎么一回事”的观众们。他们心甘情愿地放弃隔壁的大卡司好莱坞钜片，乖乖掏钱进场看个过瘾。
      这绝对不是一件容易的事喔！是一种时尚也好、是某种传奇也罢，抑或是戏里戏外交织着的数则末世寓言与嗟哦，“王．家．卫”，这个品牌的经营、在消费者眼中的呈现，至少到目前为止是成功的。
      然而，王家卫电影的“魅力元素”究竟何在？固然叙事手法、影像风格、以及声音呈现等等，奠定了一部电影大多数的基础，然而在这之外，王家卫却自觉地（？）、精确地掌握住某些环节，达到“醒味提鲜”的画龙点睛功效。好比说亮到令人睁不开眼睛的星光云集；永远没有最后定本的剧本；以及所有能够一眼辨识出“王家卫”风格的画面，这些一再在各片、以及拍摄过程之中出现的“惯性”，至少到目前为止，并未被视为王家卫已经耍老了的把戏，反而拖引著观众，摒气凝神地等待片子上映之后自然了悟一切的“惊喜”。
      在这篇文章里，笔者试图拆解王家卫的电影元素，以解读底片上及底片外包含的讯息。所谓王家卫无可取代的魅力，或许将在这些类项之中，得到较为清晰的面目。

★★★★明星

      吓死人。这年头连领个奖都明争暗斗抢排名、耍心机，不然就是用故意迟到、走不同入口等技俩得到王不见王的花边新闻。那个人？有这般能耐，能一口气网罗台面上所有大牌，并且绝对自重形象，对海报或所有宣传中的排名不吭一声？
      王．家．卫（再一次，我们用近乎膜拜的语气来称呼这个名号）。张曼玉、金城武、梁朝伟、王菲、张国荣、木村拓哉、黎明、刘嘉玲、李嘉欣，这一字排开的大牌明星们，对王家卫恭谨的程度，实在是令其他导演妒忌的：档期和价码──绝对配合；对白、镜头、戏份的多寡──没关系，有就好。不过，也可能是无从问起啦！毕竟在演出的时候连剧本都没有，问了也是白问。
      这其中唯一的例外，可能是《春光乍泄》里的关淑怡，她的戏份可以从主角到被剔得一秒不剩，这就算不是古今中外绝无仅有的例子，也可能是数一数二的吧。不过这也让人更感好奇了：她究竟演了什么呢？
      明星，是吸引观众的重要因素。他们，被影迷崇拜、追逐，以及供奉。而在王家卫手底下“调里”出来的明星，更能彰显原本被压抑、被忽视，或者根本不被预期的韵致来。不仅在画面上看来美轮美奂，就连单纯的一个眼神、一个回眸，在王家卫著名的磨戏功夫之下，也能对演员本身，有极大的训练与开拓效果。张曼玉固然是最经典的例子，但张国荣、金城武又何尝不是呢？就更别提那个自称被国荣哥哥一场热吻床戏吓傻了的梁朝伟了。
      影迷进戏院找寻自己偶像在片中的表现，想要得到的是满足、以及不一定能得到、却预期满满的惊喜，但绝对不是彻底的幻灭与颠覆。所以，在王家卫的电影中，黎明还是黎明、王菲还是王菲，他们能维持住大部分在影、歌迷心目中的地位与形象，而后就其他的部分加以发挥。要让影迷在走出戏院后，吱吱喳喳地讨论：“没错，他就该是那个样子的。”“对啊对啊，演得真好。”，王家卫在这里照顾得十分周到。
      然而到了《春光乍泄》，却也不免遭到质疑了。相对于已在真实生活里公开性倾向的张国荣、在片中热情如火的付出，片里片外（看似）分别扮演同／异性恋的梁朝伟，态度却是一贯的冷漠／恐惧。梁朝伟换取了影迷的“同情”，以及性身分上的“安全”，但对影片本身，却是无可避免的捍格与尴尬（不然，你把这两个人的角色对调看看？）。对一般影迷而言，也许未能体察这之中的权力与性倾向歧视问题，但对一个想要进影院观赏难得国产同志电影的同志来说，这一路片里片外的相互辨证给他的感觉，也就只有“真够了”三个字可以形容。
      让明星在底片上闪闪发光，并且继续被影迷、歌迷认同，是王家卫最大的本事之一。不做大动作的突破、大规模的颠覆，要说这是他一种聪明的“自保”，似乎也并无不可。

★★★★铁三角

        铁三角＝王家卫┼杜可风┼张叔平
      有一阵子看电视上在播歌手的音乐录影带，看见那些画面会摇来晃去、视讯粒子会“牵丝”的，就和朋友有默契地相视一笑，意思是“又来一个仿冒品了”。大多数王家卫的长期影迷，能够一眼辨识出“这是王家卫”，并且把他视为“正宗”，证明其正有独到、无人能出其右之处。不要说画虎不成反类犬的赝品如过江之鲫了，就连王家卫“御用”的掌镜人杜可风，在与其他导演合作的作品里，就硬是少了那么一点味道。
      王家卫的电影画面，是光盯着银幕看也能心情愉快的那种。有如一张张相叠却流动着的明信片，我们能够单纯地被色彩、或者单一的镜头组成所感动。而杜可风的摄影、张叔平的美术设计，加上王家卫的运筹帷幄、匠心独运，铁三角的组合之下，成就了影片华丽却不耽溺、雅致却不单调、繁复却不呛俗的视觉基调。
      我最偏爱的例子是《东邪西毒》。那些刀光剑影不靠高来高去的钢丝和特效来撑场面，却以一个个近乎停格的镜头，串接出更惊心动魄的强大力道与对决气势。问题是，在这种神经紧绷的情况下，每一个暂停的瞬间、画面的捕捉，其构图张力与颜色布局却又令人不住想多看几眼……啊，这种武侠片的拍法真令人又爱又恨啊。

★★★★恋物和独语

      与其说王家卫用了六部剧情长片，来讲述各种不同的恋情，然而他最无法割舍的，还是在“恋物”这一点上。我们很容易就能想起、甚至背得一字不漏某个片段里的独白，诸如“由这一分钟开始……”、“我距离她最近的时候，只有0.01公分；五十七个小时之后，我爱上了这个女人”等等。这些成为影迷朗朗上口、印象深刻的“经典名句”，功用并不像好莱坞爱情里的对白、用来催人泪下，相反地，它是一种近似“密码”的暗示，用来使王家卫电影里那种独有的氛围，呼之即来。
      如果能调制出一款名为“王家卫电影”的香水，那种涨满寂寞却又错身疏离的气味，绝对要迷死一票忠实的观众。王家卫不仅用恋物加上数字的语法，织构出近似呢喃的独白，而日常生活的“仪式化”（如寻找凤梨罐头等），也加深了观众对人物性格的印象。大量的独白营造出孤独的质地，而这些叨叨絮絮的呢喃，却也变成一种迷人的“咒语”，随着不断游移的主角亦步亦趋、如影随形。不，这不算自闭，算是一种“心理密语”；而那些不断接连出现、被剧中人用来象徵情感和状态的日常用品，则为人物的外在世界，填充出质地细密的心理反照。

★★★★耍狠剪刀手与不打样的缝纫师

      所有的故事都在王家卫的脑里。有时候我甚至会怀疑，连王家卫自己，在影片完成的那一刻之前，是不是也说不清楚脑子里的那个故事？或者，说不准会不会就在下一秒钟，自己的脑里灵光乍现、剪刀猛然落下，继而完全推翻原有的架构？
      由于大牌云集、档期之零碎难轧，使王家卫发展出一套独特的剪辑拼贴作业，来完成作品。没有既定的剧本，故事本身的交代，都得留待拍摄结束、在剪接室中完成。档期越难轧、事后配音的旁白也就越多，但王家卫总能用仅有完成的底片，来说出自己脑里藏着、只有自己知道的故事。是以我们常常听见王家卫的演员，在记者面前一头雾水：“我不晓得自己 演了啥呀！”而能够在用这样的模式产生作品之外，并建立出一贯鲜明的自我风格，除了王家卫，恐怕再无第二人。
      他敢剪（能把唯一女主角戏份剪到不剩半点，果真狠角色）、也贴得俐落，能把故事在两组演员交缠之中，交代得清楚、甚至惊喜连连，都再再考验了他身为一个说故事者兼剪接师的思绪清楚、技巧纯熟、手段高明与否。例如咸认属于相互串接关联的“重庆森林”与“堕落天使”两片，虽然上映时序接近，但后者在剪辑的手法、配乐的使用，乃至对意象的掌握与照应上，就要比前者来得精练、精准，也成熟许多。
      王家卫的这种拍片习惯，让我联想到“没拍出来的永远是最好的”这句话。这种完全以导演个人风格思维领军的创作，除了肯定导演的高度创作自觉之外，也令人有一种不禁要捏一把冷汗、却又充满无限不确定感的期待。

★★★★偏执、畸伶和出走

      光从“恋物”这件事来看，在角色的性格设定上就无可避免地填着“偏执”这一项。追逐、纠缠、偷窥、潜入、僭越，剧中人许许多多怪异难解的行为，正可以解释成一种与他人接触、沟通的偏执。可能是求爱、可能是仇杀，可能是一种无以名状的迷恋，在片中都被放大成一种夸张的、专注的张致，在拥挤的小岛上彼此骚动、磨蹭著。
      这些人都是个体户。没有家人、手足，连朋友也不见半个。妓女、警察、杀手，重复出现在各个角色之中，而他们的机遇与情绪，其实并没有太大的差异。偏好被排斥于主流正当行业之外的职业设定，这些不容于法的边缘行业，往往更能彰显更深刻的心理状态。
      人物不停游走，一方面是职业设定使然（空姐、警察、杀手等），另方面则在这些具体存在的距离之间，预留了到处“独善其身”的可能。流动、疏离、不安定，贪婪地想要获取对方的情感，却又在一场一场的出走与错位中，本能地错过、或者逃避。就如外景拉拔到阿根廷的《春光乍泄》，男主角们在一站接着一站的旅程里分合、相遇与离别；最后在台湾的辽宁街夜市作终。似乎失去了什么，却也坚强健康地一如什么也没发生过一样。
      也就因为这些特质的共存，在王家卫的电影里，人物能够存活，活在影迷的心目中。

★★★★渴求与乐观

      不论是六十年代的阿飞、时空不明的侠客、或者九十年代的堕落天使、世纪末异国的爱侣同志，一致的对未来茫然，却不约而同对当下这一分钟“极具掌握企图”。这一分钟的空气、这一分钟的城市、这一分钟的奔驰快感、这一分钟的热烈拥吻……他们全心全意拥抱、度过、感受这一分钟。没有过去、不谈未来，唯有现在才是渴求的起点，一直到这一分钟结束为止。
      也只有藉着这种对“此时、此刻”的偏执信仰，才能明瞭王家卫片中的人物们种种爱恨极端的行为。也因为永远能够有一秒钟可以掌握、可以真实感受，于是，“活下来”变成为剧中人的一种乐观；或许情况并不一定更好，但是只要能够乐观，总算是好事一桩吧！
      是以王家卫自己说过，“其实我片子中的人物都很乐观，因此他们最后都活了下来。”观众也很高兴他们活了下来，唯有他们都执意活下去，走出电影院的观众也才能兴致勃勃地用王家卫的眼光，神经紧绷、不安分地探看四周：这里，会不会就有一个趁我不在的时候潜进我家的王菲、或者一个总在便利商店翻拣罐头的金城武？

(待续)

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★★★★关键词剖析王家卫
“疏离”：
　　“我们最接近的时候，我和她之间的距离只有0.01公分……”
　　0.01公分，是一个永远无法逾越的距离，就是因为这0.01的疏离，代号223的何志武和金发的女毒贩林青霞、代号663的梁朝伟和王菲，才是独立的人。
　　在王家卫的电影里，每一个人都象茫茫大海中的孤岛，也许在翻腾的波涛之下在千米深处，他们合为一体不可分割，但是在看得见的海平面以上，他们冷漠地互相疏离，永远不会靠近，就象黎明和李嘉欣----他们是合作无间的搭档，他们在同一个小房间里栖息，但是，他们从来不会见面。
　　王家卫说：我们只能疏离，我们不可以靠近。李嘉欣想要超越这0.01公分，于是，黎明死了。

“拒避”：
　　人和人为什么疏离？因为拒绝和逃避。
　　在王家卫的电影里，似乎只有各种各样情感的单向流动，两个人中总是有一个背对着另一个，万一另一个转过身来面对对方时，对方总会选择逃避。王菲爱警察663，663爱空姐周嘉玲，周嘉玲拒绝了663，当663向王菲转身时，王菲逃跑了：那是一种“害怕被拒绝，以及被拒绝之后的反应，在选择记忆与逃避之间的反应”----王家卫自己这么说。
　　现实都市中，相互的疏离更加强了每个人交流的渴望，可是，和交流相比，大家都更害怕伤害。善良的，害怕伤害别人，所以逃避：“因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。”（《旺角卡门》刘德华）自私的，害怕自己受伤害，所以干脆拒绝：“要想不被别人拒绝，就要先拒绝别人。”（《东邪西毒》欧阳锋）
　　明白了拒绝和逃避，就明白了王家卫的一半。

“对话”：
　　“请问你，喜不喜欢吃凤梨？”
　　“你中晤中意食凤梨？”
　　“DO YOU LIKE PINEAPPLE？”
　　“·#￥%……（）*…#”，这句本来该用日语写的话的意思和上面三句一样：你喜不喜欢吃凤梨？《重庆森林》里的金城武就这样不厌其烦地用四种语言问林青霞。
　　这个都市里，人们会的语言越来越多，可是人与人之间的对话却越来越少。但是，对话的欲望却是依然强烈，或者，比以前更加强烈。
　　所以，警察663和他的香皂毛巾对话、黎明用点唱机和李嘉欣对话、金城武用各式各样的语言和陌生人对话，对话的内容是否苍白空洞已经不重要，重要的是对话本身。
　　在《堕落天使》里的金城武已经没有了《重庆森林》那样的语言天赋，变成了一个不说话的哑巴，他采用一种极端的方式和人对话：“我从来都没有放弃过任何跟人摩擦的机会，有时候会弄得头破血流，管它呢，开心就行。”
　　　对话原来是如此地艰难。

“热情”：
　　如果在王家卫的电影里评选最热情的人物，应该是《堕落天使》里杀了黎明的那个推销保险的小学同学，或者，是《重庆森林》里那个积极推销自己的夜宵和女店员的老板，不对，应该是金城武：无比热情地为死猪按摩，推销整整一车的雪糕。
　　所有的热情都是为了推销某种东西，那些什么也不推销的主角，就有权利板着脸，满面都市的疲惫与冷漠。
　　可是当李嘉欣点燃黎明吸剩的香烟呻吟着自慰时，当张国荣和梁朝伟忘情地共舞时，或者，当西毒欧阳锋杀入敌群时，在他们的眼中，分明是十倍百倍于热情的激情。
　　每一张冷漠的面孔下，都掩藏着热情，只不过，有些人把它细水常流地日常开支了，而有的人，平时决不动用，一旦热情喷发，就将多年积存一次付出。
　　付出之后，他们再也没有热情，只有冷漠的脸孔下，默默堆积，等待下一次的喷发。

“自由”
　　“有一种小鸟，它可以飞到任何地方，但是，它没有脚，所以，它不可以停 留，一旦停下来，它就会死……”
　　或者，自由的代价就是漂泊。
　　王家卫的电影里，全部都是封闭的空间：地铁、灯光昏暗的麻将馆、狭小的房间、铁笼一样的防盗网……封闭里自由越是难以得到，我们越是渴望自由：不是离开的自由，而是飞的自由。
　　所以王家卫的电影里，除了店员以外，空姐是女性唯一的正当职业，因为她们总是飞来飞去，象小鸟一样自由。她们可以在任何时间和空间突然消失、突然出现，穿着制服，提着旅行箱。
　　可是任何的飞行到最后都会降落到地面，当空姐们依偎在男人的怀里时，她们就不再自由了。也许还可以飞，但是，小鸟已经死了。
　　只有《堕落天使》里最后一个镜头，金城武和李嘉欣凭借着摩托车的速度，在地面上飞行时，随着金城武口中的香烟向上飞起，我们看见了自由。

“寻找”：
　　寻找是王家卫电影的另一个主题，漂泊只是主人公们的生活方式，寻找才是目的。为了寻找他们
　　才不得不漂泊。《旺角卡门》中刘德华所扮的黑道老大，找寻的是一只盛有一个多情少女真心的玻璃杯。《阿飞正传》中张国荣扮演的阿飞，找寻生母是他强烈的行为动机和精神走向。在《春光乍泻》中，寻找的对象幻化成一个永远无法到达的瀑布。
　　每个人都在寻找，但是没有人可以真正找到。刘德华找到了玻璃杯，又把它无意间永远遗失了。当张国荣和梁朝伟终于到达瀑布的时候，他们会发现瀑布根本不是他们想要找寻的东西。
　　在我生活的城市里，每个人都在寻找，他们把这称为“追求”。

“错失”：
　　命运是公平的，凡是你努力寻找的东西，它都会给你机会让你接触，但是命运同时是狡猾的，它会在给你的同时，让你和她擦肩而过。然后命运就会摆出一副无辜的样子说：“我已经给了你机会，是你自己错失的。”
　　这个命运，叫做王家卫。
　　他手中的主人公总是一再错失：663在”加州“咖啡馆苦苦等待，而他在等人就在他到达之前的几分钟决定离开咖啡馆去真正的加州；雨夜里无助的女店员张曼玉与巡警刘德华相约打电话到街角的公用电话亭，但当刘德华曾夜夜守侯的电话铃声终于响起，他却已经人在天涯……让人心尖发紧的错失就在王家卫不动声色的叙事中一再发生，让你对自己的生活开始怀疑：也许下次我该再多等5分……

“绝望”：
　　王家卫总是把人的每一种感觉都尽可能地推向极致，所以在他的电影里没有失望，只有绝望。欧阳锋苦战以后回到家里，发现自己的爱人已经成为自己的大嫂；李嘉欣终于对杀手搭档发出爱的信号，换来的只是一枚硬币和一首《忘记他》……面对绝望，他们可以选择的只有：自我流放（《东邪西毒》张国荣）、遗忘（《东邪西毒》梁家辉）、死亡（太多了）、报复（《堕落天使》李嘉欣）。
　　绝望是一种会让人疯狂的情绪，会让人做出很多平时不会有的举动。金城武吃下了30个过期的凤梨罐头，梁朝伟做了小老板，而李嘉欣，干脆杀死了爱人。
　　据说《堕落天使》拍了两个版本的结局，一个是黎明死于乱枪，一个是黎明逃走了。所有人都不知道最后到底会怎么样。到正式上映时，王家卫才知道决定让黎明死----他也对这个故事绝望了。

“迷乱”：
　　“很多年以后，我有一个绰号叫做‘毒’。”
　　《东邪西毒》的第一句话，就把我们的时间观念彻底粉碎了。西毒作为中心人物，代表了现在时。由他出发，不断离心出去，牵出过去时的盘根错节。而刺激时态跃迁所需要的能量，总是来自画外音的内心独白。这是简单而有效的办法，填补了闪回造成的时间沟壑，同时却让人更分不清时间。时间迷乱了，时间被忘却……
　　但是王家卫的电影里，时间又可以非常精确：“1960年4月16日下午3点之前 的一分钟，你跟我在一起……"就连爱情，都可以有一个时间段去开始和结束。
　　就像一个快递公司的广告：“TIME BY MY SIDE。”也许在王家卫的电影里时间只站在他这边，时空是可以随着人的主观情绪随意变化的。
　　有一句话，能够代表王家卫对于时间的厌恶：“不知道从什么时候开始，什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”
　　所以，当他故意把时间弄得很模糊时，他是想说，没有时间，就永远不会过期。

“虚浮”：
　　他们是在永远等待生意上门的杀手，他们是在街上逛来逛去的警察，他们是无所事事的阿飞，他们是酒店做侍者的同性恋……他们是王家卫的男主角。
　　她们是永远心不在焉的店员，她们是不愿落地的空姐，她们是在夜间勾搭陌生男子的舞女……她们是王家卫的女主角。
　　王家卫的视点，总是投向这些和正常人不一样的边缘人，他们没有名字，他 们没有家人，他们没有同事，他们似乎游离于这个社会之外。每个人都象在梦中一样虚浮着。他们没有根。
　　或者，这就是真正的现代人，深入到社会的每个部分，但是又可以游走在社会之外，就像我们每一个人，我们都没有根。
　　我们拔断了自己的根，然后开始寻找，就像张国荣寻找生母一样。

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        二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。

        在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做了近五年的电影编剧。1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》，不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格的建立和巩固。1997年，王家卫终于凭《春光乍洩》一片获得了戛纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
      王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。
      王家卫的影像世界是高度抽象后的真实，这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》，你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的，王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果，既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。
      王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。
      当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。
      王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍洩》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。
      王家卫的电影世界还在发展中，据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破，所以在今天对他的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔，该杂志在对他的评价中说：“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。”

                       

                               
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（待续）

tijamo

                 

                               
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★★★★王家卫电影台词经典
王家卫（Kar-waiWong）讲话的方式，就是让主人公平平淡淡的说出旁白，而你的心会刹那间失去所有的重负。

△每个人都会坚持自己的信念，在别人看来是浪费时间。
△一个人有烦恼是因为记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天都会是一个新的开始。
△让一个人最痛苦的方法是杀掉他最爱的女人。
△如果你不想被拒绝，最好的方法是先拒绝别人。
△一个人受了挫折或多或少都会找个借口来掩饰自己。
△任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫忌妒。
△知不知道饮酒和饮水有什么区别？酒越饮越暖，水越喝越寒。
△有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人可以假装开心，但声音就装不了，细心一听就知道了。
△最好的拍档是不该有感情的。
△任何东西都会过期。
△有的人是不适合太接近的。知道反不如不知道。
△做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。
△每天你都会跟许多人擦肩而过，有些人可能会变成朋友，有些变成知已，所以我从不放过可以跟大家磨擦的机会。
△“你知不知道有一种鸟没有脚的？他的一生只能在天上飞来飞去。一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。”
△“每天你都会和许多人擦身而过，却不一定发生什么事情。当时那个女孩子离我只有零点零一厘米，五分钟之后，我将会爱上她。”
△“我以为有一种人是永远不会嫉妒的，因为他太骄傲。”
△“醉生梦死不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你唯一能做的，就是不要忘记。”
△“每次他都会回来跟我说，‘让我们重新开始……’”
△“我以为我和他不一样，原来寂寞的时候，每个人都一样。”

                    

                               
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★★★★王家卫解说王家卫式电影

        在凯悦饭店一个有空调，不冷也不热的小厅中，王家卫以一贯墨镜皮衣的打扮，接受访问，始终轻声细语，和颜悦色，他的面前放着一包烟，不过始终没有时间抽。
      《花样年华》前后拍了15个月，很长的一段时间，他比喻说，这就像吃饭一样，起初只来了两个客人，后来客人越来越多，饭就越吃越久。具体的原因则是亚洲金融风暴抽走拍片资金和演员腾不出档期，迫使这部电影拍拍停停。不过后来想想也好，拍60年代，本来就需要比较长的时间。
      大部分人拍电影，都事先有剧本再找演员，不过《花样年华》不同，王家卫本来就希望与梁朝伟和张曼玉合作，所以他认为这两个演员其实从某方面来说是在演自己。这么长的时间，这么反覆的过程，对演员当然是考验，王家卫却说：“很多演员想跟我合作，他们对我拍片的方法，其实比我所拍的电影还要有兴趣，很多人把我拍片的方式浪漫化了…”
      他的拍片方式就是边拍边发展，先定下起点，最难的就是找到终点。
      《花样年华》是一段婚外情的故事，可是王家卫不想为这个故事设定任何道德标准，他要表达的是两个婚外情的受害者，在调查配偶为何出轨的过程中，察觉到这样的情况也可能发生在自己的身上。
      张曼玉的旗袍，卧室的花壁纸，旅馆走廊的艳红窗帘，这一切都让《花样年华》成为一部色彩华丽饱满的电影，可是王家卫说，他从不关心色彩的问题，因为他有一个很棒的美术指导张叔平，这些事情就交给他去发挥。张叔平弄出衣服、场景，演员尝试各种表演的可能，“每个人创造他自己的想法，由我来总结大家的想法”，这是王家卫对于导演任务的界定。
      《春光乍泄》到阿根廷看瀑布，《花样年华》去吴哥窟埋藏秘密，王家卫老老实实承认，因为喜欢旅游，所以他拿拍戏当藉口，到这些他很想去平常又没机会去的地方“顺便旅行”，他还开玩笑说，这正是当导演最大的好处。
      王家卫对自己电影的期许是“各地的人都可以接受”，而且“无论什么时代看都不会过时”，例如跟政治有关的题材他就不感兴趣。他的下一部电影《2046》目前已经拍了一部份，最重要的部分10月底会开始筹备，他希望能够尽快完成。
      不过，王家卫每次拍电影就好像展开一段沿途风光无限旖旎却不知目的地的旅程，何时才能完成《2046》，那又将是怎样一部电影，目前恐怕连他自己也不能预期。

               

                               
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tijamo

《堕落天使》电影对白 (全)

      李嘉欣和黎明相对无言。
　　李嘉欣扬着脸，拿烟的手略微颤抖，一枚偌大的闪亮的戒指戴在她的右手食指上。黑发遮住了她的眼睛，只有艳的唇。
　　李嘉欣：我们还是不是拍档？
　　黎明的旁白：我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。
　　红的字，桃红的底，片名出现：FALLEN ANGELS
　　李嘉欣一个人，乘地铁，穿越街道，来到一幢不起眼的破旧楼房。透过漆黑走廊里的一个破了的玻璃窗洞，熟练地拿了房间钥匙，开了门。房间很脏，很乱。她身着黑色紧身皮裙，戴着口罩，在房间里打扫卫生。她放了几听"嘉士伯"啤酒在冰箱里，铺上了花格的床单，安好了传真机。在镜子前涂上了鲜艳的口红，然后离开。
　　窗外：汽车急速飞驰在高速公路上，不远处的一列火车呼啸而过，警车的尖鸣，隐约听见。
　　黎明按照同样的方式，进入房间，电视里放着情节缓慢的肥皂剧，他百无聊赖地吸烟，最后趴在床上睡着了。
　　在李嘉欣所居大楼的洗衣房。李嘉欣给黎明留话。
　　李嘉欣：3662。留话给他。明天去见他的朋友。请他留话，告诉我地点。
　　一家麻将馆，李嘉欣，身着豹纹的紧身上衣，脖子上挂一条红色的圆形的项链，独坐在那儿吸烟。
　　李嘉欣的旁白：一般人上班都是朝九晚五。我却刚好相反。我要做的事，其实很简单，只是偶尔去看看朋友。那些人我一个也不认识，也对他们没有兴趣。因为他们很快就会消失。
　　李嘉欣起身，摇晃着身体，嘴里嚼着口香糖，去查看麻馆里间的一个有着红色印花门帘的包间。为了不引起旁人的注意，她假装和一个看守的男人调情。然后轻松地离开。
　　李嘉欣游走于喧嚣而略显虚幻的街头。红的唇。因冷漠而略显惨白的脸。时不时回敬路人挑衅的目光。
　　背景音乐响起：金属的敲击声，一个略带凄怆的，如梦呓般的男声在哼唱。
　　李嘉欣回到自己的住处，在凌乱的床上用签字笔画麻将馆的地形图。然后传真给黎明。屋子里电视开着，是缠绵的古装粤剧。桌上有几听喝过的变形的"嘉士伯"的啤酒空罐。
　　她从一个信封里拿出一叠美元，用点钞机过数。
　　然后走出了房间。
　　在楼下，碰到了金城武的父亲。
　　金父：出门呀？
　　李嘉欣（头也不回地）：是。
　　黎明在他的房间试枪，然后装子弹。
　　他的旁白：很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。
　　背景音乐：英文的说唱，带着点玄幻，象咒语。
　　黎明坐BUS穿过霓虹闪耀的都市，进入麻将馆。
　　循着李嘉欣地图的指示，穿过厨房，一直面带着虚无的笑，和一个女人擦肩而过，走进了一个房间。吸烟，片刻停顿，保持镇静，然后冲进了对面那个有着红色印花门帘的包间里，双手同时拔枪，面无表情地射击。一屋子的人惊诧，尖叫，试图逃命，最终被一一击毙。钞票飞了一地，黎明穿过长长的走廊，快速地离开。
　　黎明出来后，坐上了BUS，后排的男人在打望他。
　　老海：黄志明？黄志明？真的是你，你还认得我吗？我是老海啊！你不认得了？以前小学3B每回考第一的那个？你不记得了？
　　黎明（漠然地）：记得。
　　老海：我们真是有缘，今天要不是我的平治坏了，也不会在这里遇上你。你怎么样？下个月小学同学聚会一定要来啊！就这么说定了。
　　黎明的旁白：每个人都会有过去，就算你是一个杀手，一样会有小学同学。每回碰上这种人，他们都会问同样的问题。
　　老海：你现在干哪行？有空多多联络。给我张名片吧，有好的可以一起做，这有什么关系？
　　黎明递了一张名片给他。
　　老海：我，自己生意。那忙死也没有关系。你结婚了吗？可别说你追不到马子？
　　黎明又递给他一张照片，面带微笑。
　　老海：哇！连儿子也有了？真像你。你老婆是黑人？不过真聪明，黑色耐看嘛，话说回来，虽然肤色不同，却十足的夫妻相。买保险了吗？你走运了，我干这行十几年了，你大概不知道吧，我是全东南亚最红的天王推销员，再过两天，南华早报还要访问我呢！大家是同学，别说我不帮你，我给你找一个最好最划得来的。做人有些事很难说，说句不吉利的话，万一有了事，对自己也该有一个保障。尤其是干你这一行的，经常到处跑，你不为自己着想，也要为嫂子和儿子着想嘛！
　　黎明的旁白：一个杀手要买保险，不知保险公司会不会接受？我虽然很想光顾这个同学，可是，受益人我不知该写谁？
　　老海（拿出一张喜帖）：你还记不记得那个大咪咪？以前我们一块儿泡的。下个星期我跟她结婚，对了，不好意思，自己写上名字。早点来。我会将保险单准备好的。BYE BYE！
　　老海下了BUS，黎明的旁白：几年前，我花了三十美元找了个黑女人跟我照了一张照片，以后有人问，我就说：这就是我的老婆。照片上的孩子，我不过就请他吃了支冰淇淋。每次我收到喜帖，我都很想去。可是我很清楚，那种场合不适合我。
　　黎明若无其事地将红色的喜帖扔出了车窗外。
　　他在一处公用寄存箱取走了自己应得的那份钱，搭机离港。
　　李嘉欣带着口罩，在黎明所住的房间收拾东西。
　　将床单，传真机，所有黎明用过的杂物，装进一个黑色的垃圾袋。
　　在镜子前若有所思地看了看自己空洞的脸，然后提着垃圾袋离开。
　　她回到了自己的房间，从里屋的衣柜里拿了一张红色的毯子铺在自己的床上，然后将垃圾全部倾倒在上面。她戴着黑色皮手套，拿起了黎明睡过的花格床单拼命地嗅着，紧闭双眼，露出陶醉的神情。然后弓着背，在床上逐一翻看黎明的杂物：酒吧的账单，喝过的"嘉士伯"空啤酒罐，香烟，火柴盒------然后趴在床上吸起了黎明的香烟。在短暂的快乐中麻醉自己。
　　酒吧， 李嘉欣的旁白：看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。
　　李嘉欣靠在酒吧的点唱机上，投币，点唱机里传出一首曲调抑郁，甚至绝望的英文歌："DARLING，DARLING，YOU MUST JUST LIKE YOU SAY------" 在迷幻的歌声里，她的银色衣裙闪着冷光，红色的圆形项链在胸前游移不定，黑色的，遮住悲伤的脸的长发在乐曲声中无助地舞蹈。
　　在迷幻的歌声里，光怪陆离的都市夜空杂乱无章。
　　在迷幻的歌声里，在黎明离开后的房间。她在黎明睡过的床上，在仍然留有他的气息的床单上，和自己做爱。黑色的紧身露肩仿皮连衣裙，勾勒出她年轻，美丽，曲线毕露的身体，（这样的身体却是拒绝男人的。）黑色的网眼丝袜和夸张的黑色高跟鞋，使她看起来更象是一条和自己纠缠不已的蛇。沉醉于想象的，黑色的情欲可会有止境？易碎的快乐，原是不可靠的。倦怠后的她，吸一口烟，长长地吐了一个烟圈，怀着心事，似是而非的。象猫一样地安静地蜷缩着。
　　窗外，夜行列车在急驰。
　　大楼的楼道里。几个警察在向楼里的住户询问情况。警察甲在盘问金城武的父亲。
　　警察甲：你儿子有没有回来？有人看见他回来了。
　　金父：没有。他真的没回来。跟你说，你又不信，整天来烦我。
　　李嘉欣拿着一些衣物从楼道一端走来。
　　警察甲（打量了她一眼）：你住这儿？
　　李嘉欣（挑衅地）：又怎样？不可以吗？
　　警察甲拿起一张照片问她：你有没有见过这个人？
　　李嘉欣：没有。
　　李嘉欣对警察做了个鬼脸，走进了楼里的洗衣房。
　　李嘉欣：别出来。他们不会那么快走的。
　　一个头发蓬乱的年轻男子从屋里的一个柜子里探出头来，手里拿着一支烟，眼睛被烟雾熏得睁不太开。
　　金城武的旁白：每天你都会和很多人擦肩而过，那个人可能变成你的朋友，或者是知己。可是我知道这般警察绝不可能是我的知己。我的名字是何志武，坐牢的编号是二二三。
　　楼道里仍然可以听见警察和金父的争吵声。他们各执一词。
　　画面变成了金城武拍入狱照片的情形：玩世不恭的他似乎还带着顽童的特质。引得警察严厉地喝斥他：正经点，站好。
　　金城武骑着摩托车，穿越九龙--香港海底隧道，背景音乐变成了欢快而俗气的粤语小调。
　　金城武的旁白：我是一个很开朗的人，从小就很喜欢讲话。但是自从五岁那年吃了一罐过期的凤梨罐头之后，我就没有再讲过话。因为这样子，所以我的朋友很少，想找份工作做呢，也就变得很难。所以我决定，我要自己做老板。
　　金城武在一个已经打烊的猪肉店里。给一只趴在案板上的猪做着泰式按摩。他一个人，自得其乐。
　　金城武的旁白：因为我没有本钱，所以我每天晚上都去打开别人已经打烊的店，来做一个不用本钱的生意。我绝不是一个贪小便宜的人，我只是觉得非常地浪费嘛！房租已经交了，为什么不做生意呢？谁说凌晨三点就没有人买猪肉了？昨天我就来买了的啦，对不对？做生意嘛，本来就应该照顾每一个客人的需要。佛祖说过，我不下地狱，谁下地狱呢？做老板本来就应该有爱心，得失心不要太重。我很清楚，天下没有白吃的午餐，所以每晚我都做得很勤劳，做到很晚。虽然钱不是赚得很多，可是我过得很快乐。
　　场景一：在一家洗衣店。
　　金城武敲开了门锁。他和一个衣衫褴褛的乞丐纠缠不休。
　　乞丐（作求饶状）：都说不洗了，为什么一定要让人家洗？人家是乞丐，有没有搞错？不洗，不洗，不洗------
　　金城武强制性地扒去他的上衣，然后又试图去扒那乞丐的裤子。
　　乞丐：还给我，怎么扒人家的裤子？人家只有这一条裤子。你再这样，我便扁你一顿，小子。别动！我宁愿给你钱，你真是神经病！ 乞丐给了金城武一张钞票，然后拿了自己被扯破的衣服，悻悻然离去。
　　金城武向他九十度鞠躬，表示谢意。
　　场景二：在一家蔬菜店。
　　金城武在和一个女子做生意。
　　女子：你不要逼我，人家不买茄子，说什么也不买。人家是单身嘛，会被人说闲话的。我最多帮你买冬瓜。
　　女子递了钱给金城武，金城武抱了个很大冬瓜给她。
　　女子（吓坏了）：这么难看！我不要了！！
　　女子仓惶地逃出了蔬菜店。
　　场景三： 在一家发廊。
　　一个长发男被按在椅子上洗头。
　　长发男：我昨天才洗完头，不用洗那么厉害啦，很痛的。我的头不那么痒，不要那么用力吧。我只是下来吃宵夜。
　　金城武给他洗了头，准备刮他的胡子。
　　长发男（急坏了，一头泡沫准备逃跑）：还要刮胡子？ 金城武手里拿着锋利的剃须刀，追上他。
　　长发男：别乱来啊！你不认识我罢了，我可不是善男信女的，我认识老大的。我真的不太想刮胡子。不如，我不剃，给你一百元，好吗？
　　长发男给了钱，走人。
　　场景四：金城武在冰淇淋车上做生意。
　　长发男（头也没抬地）：请给我一个冰淇淋。
　　他（发现是金城武）：又是你啊？我C，我怎么这么倒霉啊？
　　他想逃跑，被金城武抓进车里。 长发男无奈地坐在冰淇淋车里，手里拿着几支冰淇淋。
　　长发男（无奈地给老婆打电话）：你在做什么？你先睡吧。我在吃冰淇淋，一杯半还是小意思。不知要吃多少杯。什么试食比赛？要给钱的。我没骗你，不信，你自己下来看！
　　金城武做了一个巨大的火焰冰淇淋给长发男吃。
　　长发男：不要啦，烧着了胡子，我就玩完了。
　　长发男一家人相对无言地坐在冰淇淋车里吃冰淇淋。
　　长发男（训斥老婆）：你这算什么？叫你一个人下来，怎么全下来啦？爸老了，怎么能吃这么多冰淇淋呢？儿子明天还要上学的------
　　长发男（对金城武）：阿哥，在香港还从没听说过吃冰淇淋噎死人的事，我可不想做第一个啊！我给你钱吧，你给个数目，我全包了。
　　金城武固执地摇了摇头。
　　金城武载着这家人在深夜略显清静的街道上兜风。
　　车里的一家人似乎忘记了刚才的不愉快，很开心地欣赏着这座城市平时看不到的夜景。
　　金城武的旁白：我知道我的冰淇淋可能卖得比别人的贵。但我相信这家人一定会觉得物有所值。我非常喜欢吃冰淇淋。小的时候，每天都有一辆冰淇淋车停在我家门口，而我每次见到它，都非常开心。有一次，我问我爸，为什么你不去开冰淇淋车呢？他没有回答我。后来我才知道，我妈是被冰淇淋车撞死的。
　　金城武和他父亲在家。
　　金城武在一个玻璃杯子里做了一客火焰冰淇淋给他父亲。
　　金城武的旁白：我在台湾出生，五岁跟我爸来到香港。他在重庆餐馆当伙计。自从我妈死后，他变得不爱讲话，也不吃冰淇淋了。可能因为大家都不爱说话，所以俩父子的感情一直很好。
　　金父（闽南语）：臭小子，为什么对我那么好？买冰淇淋给我吃。
　　金父，一边吸烟，一边吃冰淇淋。
　　金父（从卫生间里出来，嘴里全是抱怨）：都说不吃冰淇淋啦。肚子吃坏了！ 金城武躺在床上，看着他爸进出卫生间，童心大发，取了个衣架将门倒叉上，将他关在了卫生间里。他爸在里面叫他开门。他却开心地笑了。
　　黎明回到自己的房间，窗外仍可看见各式的汽车在高速路上飞速行进。
　　黎明（给李嘉欣留言）：9090，留个口讯给机主，明天我想看他的朋友。
　　在一家美容店，黎明面无表情地走进去，里间，一群印度人正往外走，撞个正着。黎明双手举枪，射击。无人幸免。死亡的阴影笼罩着整个房间：一个中指戴着红宝石戒指的印度男人倒在椅子上，血还未凝固，一个印度女人紧抱着一个小孩子双双死去，孩子仍然瞪着一双大大的，藏满恐惧的眼睛------
　　黎明收起枪，临走时，若无其事地敲了敲橱窗玻璃------一个美丽的发型橱窗女模和他一样的目光呆滞，面无表情。
　　路边书店。
　　黎明（在打公用电话）：明白，明白。有件事我想弄清楚，那个地址有没有弄错？那是个快餐店，不是理发店。
　　黎明的旁白：很多人以为，做我们这一行，可以赚很多钱。可是一条人命能值多少？有时碰到不景气的时候，经常一年半年没有生意上门。所以除了杀人之外，有时候还会做一些财务生意。比方说，偶然替人收收账。
　　在金城武曾经"做过生意"的猪肉店。黎明帮人收账。
　　店老板（很谦恭地）：你等等，我到里面去拿钱。
　　结果，店老板引出几个凶神恶煞的打手，双方火并，混战中，黎明寡不敌众，拼死逃命。凄厉的警笛声由远及近，一帮打手如鸟兽散去。 黎明拖着受伤的右肩，回到自己的房间。为自己清洗伤口。
　　黎明的旁白：不知为什么，我最近常常受伤，我很厌倦在自己的身上挖子弹出来。我觉得好累。这一天，我很早就睡了，第二天早上醒来的时候，我知道我该做个决定了。
　　酒吧。
　　李嘉欣独自一人，头深深地埋在吧台上，看来象是喝醉了。
　　吧员：小姐，我们打烊了。
　　李嘉欣靠在酒吧外的一个角落里，失望紧紧跟随着她。
　　她将手中的"嘉士伯"啤酒罐扔了出去，眼里全是落寞。
　　黎明的旁白：在受伤后的两个星期后，我约她出来，想要告诉她我的决定。结果，我没去。
　　黎明独自一人在洒吧。
　　黎明的旁白：如果我估计得没错，过两天，她会来这儿找我。我这么有把握，是因为我们是拍档。做拍档，除了要了解她之外，你自己也要给她机会让她了解你。所以有时我会故意留点线索给她，让她知道我最近做过什么事，去过什么地方，这么多年，她已经是我生活的一部分。不过，任何事情都会过去的。我很想告诉她，我不想再过这种日子了。但不知怎么对她开口。所以我决定用另外一种方法。
　　黎明（递了一枚硬币，给吧员）：过两天，如果有女人找我，麻烦你把这枚硬币交给她，告诉她，我的幸运号码是1818。
　　黎明的旁白：1818，其实是这个酒吧点唱机里的一首歌。
　　酒吧。
　　李嘉欣坐在黎明常坐的位子上。酒吧里昏暗的，蓝灰色调的灯光，掩饰了她平时的艳俗，眉眼添了几分忧郁和沧桑。
　　点唱机里传出了黎明留给她的那首歌： "忘记他，等于忘掉了一切，等于将方和向抛掉，遗失了自己。忘记他，等于忘尽了欢喜，等于将心灵也锁住，同苦痛一起-------"
　　李嘉欣一动不动地坐在那里。
　　外表的冷漠，内心的激越。让人窒息的歌声，已经杀死了她，连同对他的欲念。 除了拥有他给她的唯一的这首歌之外，她一无所有。
　　黎明一个人在一家"麦当劳"店吃快餐。
　　空空的店里只有他和一个满头金发，身着及膝改良旗袍的，打扮夸张的女子。
　　莫文蔚（犹豫了片刻，上去搭讪）：可以坐吗？ 黎明朝自己旁边看了看，装作不知她在和自己说话的样子。不置可否。
　　两人各吃各的东西。
　　黎明走到了店门口。
　　外面下起了雨。
　　莫文蔚跟了出来。
　　莫文蔚（大喊大叫，高声地）：下雨了，好爽，去玩啊-------
　　她强拉着黎明，黎明犹豫了一下，和她一起冲进雨中，黎明用西服外套充当雨衣， 两人相偎依在雨中奔跑。
　　莫文蔚住处楼下。
　　莫文蔚（不停地笑）：干什么？好紧张啊！
　　黎明（不解地）：紧张什么？
　　莫文蔚（拿眼睛肯求）：上来坐吧！不上来？算了。
　　莫文蔚转身上了楼梯，上到一半，又下来。
　　莫文蔚（不甘心）：真不上？决定不上？ 她趁黎明不注意，抢走了他的西服外套，疯跑上楼。
　　莫文蔚（拖长着声音）：你上来，我就把衣服给你。
　　黎明愣了一下，突然冲上楼梯去追莫文蔚，莫文蔚尖叫着跑进了屋里。
　　莫文蔚的房间里。
　　莫文蔚在给黎明烘西服外套。
　　莫文蔚（快乐地）：我看呢，你的西服今天晚上是不会干了，要不，明天我找人拿去给你洗。好不好？跟你说话呢！
　　黎明在卫生间里冲凉，没有回答她。
　　她（生气地，使劲敲卫生间的门）：为什么不理我？开门！开门！！
　　黎明打开门，他的头发湿湿的，穿一件莫文蔚给他找的男式T恤。
　　莫文蔚（打量他，似乎忘了生气地）：不错。帅呆了！
　　黎明：这衣服是谁的？
　　莫文蔚（带点挑衅地，捏着黎明的脸）：问那么多干什么？我们很熟啊？我会打你的！你干什么？
　　黎明趁她不备，将她压在床上，两人扭在一起，嬉闹。
　　少顷，莫文蔚摆脱黎明的纠缠，稍稍整理被揉皱的衣衫，独自站在窗口，似乎藏有心事。 黎明似乎也感觉到刚才行径的无聊，看着房间镜子中的自己，理了理头发。吸烟。沉思。
　　莫文蔚看着窗外，大声尖叫。
　　黎明（不耐烦地）：怎么了？
　　莫文蔚（稍稍平静地，转过身）：知不知道我为什么染金色的头发？
　　黎明：不知道。
　　莫文蔚（带自嘲地）：不想让人家那么快忘记我。
　　黎明：很特别。
　　莫文蔚：你骗我。
　　黎明（带了点真诚）：真的很特别。
　　莫文蔚（似乎陷入了某种回忆之中）：以前也有人这么说过。
　　黎明：谁啊？
　　莫文蔚（半开玩笑地）：你啦！你以前泡过我的。（凄然地笑）那时我是长头发的。（笑声变得夸张而疯狂）你还叫人家BABY！（狂笑）
　　黎明（有些迷惑）：真的，假的？
　　莫文蔚（压低声音，有点认真地）：真的。你不记得就算了。你喜欢我吗？
　　黎明（恢复了平时的冷漠）：我没说过我喜欢你，只想找个伴，就今晚。
　　莫文蔚（眼神里闪着希望）：说不定明天你就会喜欢我。
　　两人在房间里忘我地相互吮吸，疯狂地占有对方。
　　这样激烈的媾合，与爱情无关，甚至不是情欲。只是本能，只是释放内心的焦虑，只是对孤独极度的恐惧。
　　没有明天。
　　背景音乐缓缓地响起："忘记他，等于忘掉了一切，等于将方和向抛掉，遗失了自己。忘记他，等于忘尽了欢喜，等于将心灵也锁住，同苦痛一起------"
　　李嘉欣仍然在黎明呆过的房间，在他铺有花格床单的床上重复着和以前相同的游戏。不为寻求短暂的快乐，只是一种习惯吧！透明装，吊袜带，夸张的高跟鞋，衬得她的胴体是如此的完美，（这样的身体却是被她所爱的男人拒绝的。）当无人回应的快乐消退之后，无所依托的她，只是绝望，只是哭泣。只是厌恶自己。却无能为力。
　　窗外，列车一如既往地穿越夜晚的城市。一切都不曾改变。

　　夜晚的街头。
　　金城武在向路人兜售饮料券。无人理他。
　　不远处的公用电话亭，杨采妮在打电话。
　　杨采妮：喂！你跟我说这个干什么？想生小金猪啊？（诧异地笑）你跟我说什么意思？很想结婚？（喜出望外地）那就结吧！但我们要通知很多人的。你已经通知了？我怎么一点也不知道？你真坏！迟一些我会收到喜帖？（有点疑惑）为什么我
　　也会收到帖子？啊！啊！（拼命地点头）我懂了，我懂了！！恭喜你。新娘是谁啊？阿铃？（强忍伤痛地）我早就说过你们很配的。请我当伴娘？那我穿什么衣服啊？古装？扮书僮？好特别。对了，你可不可以告诉我阿铃的电话啊，我想亲自恭喜她。好的，谢谢，BYE，BYE！
　　杨采妮挂上电话，打开包找零钱，没有找到。刚好，金城武拿着饮料券在她身后。
　　杨采妮（语气生硬地）：借我一块钱。
　　金城武给了她。
　　杨采妮（拨了号，气急败坏地）：喂！阿铃。我知道你在听，你不要用电话录音了。不接我的电话？我告诉你，你会一辈子不安心，一辈子有阴影。我上次有事，不过让你帮他交电费，你却要跟他结婚！你以为他真的喜欢你啊？他是在利用你。想生小金猪？怎么生啊？现在已经是四月了，生出来也会营养不良的！你是不是在外面把肚子弄大了，又骗他说是他的。别让我在街上碰到你啊！我会把你从楼上推下去的。我还没说完------！！
　　对方挂机。
　　杨采妮（转身对金城武）：再给我一块钱！真可恶，把电话拿起来了。（金城武将一张饮料券递给她）不喝！！
　　杨采妮（不容拒绝地对金城武）：把肩膀借我一下。
　　杨采妮靠在金城武的肩上痛哭，金城武小心翼翼地拍着她的肩膀，安慰她。
　　金城武的旁白：每天晚上，你都会有机会看到许多奇怪的人，在很多地方我都会遇见这个女孩子，每一次的结果总是一样的。我很想告诉她，有些事情是电话里解决不了的。要么就当面谈清楚，要么就扁他一顿。可是我没有讲话，但不知为什么，她能听懂我的意思。
　　杨采妮（语调平静地）：我没事。下次见到你，还你一块钱。我也觉得你说得很对，我们走吧。
　　金城武和杨采妮坐着摩托车穿越港—九海底隧道。
　　一幢大楼七楼的楼道里。
　　金城武手拿汽油瓶，作放火状。
　　杨采妮（高声喊叫）：金毛铃，我知道你在这里。有种就出来！你再不出来我就把你家的房子烧了，我数一二三！一，二，三------
　　杨采妮（失望地）：可能她不住在这里，我再下一层。
　　六楼的楼道里。
　　杨采妮：金毛铃，你出来！！你再不出来我就把你家的房子烧了，一，二，三------
　　无人应答。
　　楼道里走来了一个遛鸟的老伯。
　　杨采妮：你的白头发是不是真的？怎么还有几根金毛？是染的吧？金毛铃住不住这儿？就是司徒惠铃，认识吧？
　　老伯：我们这儿根本没有姓司徒的。
　　杨采妮：你是不是和她有一腿啊？袒护她？
　　老伯：让开，我要走了，神经病！！
　　楼道的另一端走来了一个大婶。
　　杨采妮：大婶，你的女儿是不是叫金毛铃，阿铃啊？
　　大婶：不是啦！
　　杨采妮：不会吧！你们长得那么象？
　　金城武的旁白：那天晚上，我陪她走了很多地方，我开始怀疑她究竟知不知道金毛铃住在什么地方？
　　在无人的楼道里。
　　杨采妮（似在自言自语）：金毛铃，算你厉害，人人都在维护你，人人都帮你隐瞒，你有种！我是好人，却没人帮我；你是贱人，却人人都帮你。每个人都和你有染，每个人都不承认。（转过身，指着金城武）你和她有染，你也不承认。什么世道啊？
　　金城武找到一个废弃的充气的，满头金发的女体模型。
　　杨采妮大喊：金毛铃！！然后便开始对其拳打脚踢，以泄心头的愤恨。
　　金城武见状，狠狠地将女体模型的头部用门夹住，然后拚命地打她的身体。
　　杨采妮（似被吓住）：哇！！你这么狠？
　　凌晨，一茶楼里。
　　杨采妮和金城武在喝早茶。
　　杨采妮：别只顾了吃，你看着门口。金毛铃和他爸爸常在这儿喝茶的。
　　金城武点了点头，四下张望。
　　杨采妮在桌上写东西。
　　杨采妮：自惭形秽的“秽”字怎么写？
　　金城武摇了摇头。
　　杨采妮：就写惠康的“惠”好了，反正差不多，音同就行了。（对着金城武）听我念，本人金毛铃，又名司徒惠铃，因貌不如人，自惭形秽，自愿将JOHNNY KWONG 先生让给CHARLIE YANG小姐，今后男婚女嫁，各不相干。如有毁约，天诛地灭。好不好？
　　金城武不停地点头，鼓掌。
　　杨采妮：我今天一定要逼金毛铃在这儿签个名，按下她的手印，抄下她的身份证号码，让她爸爸做个见证！金毛铃，哼！
　　杨采妮话音刚落，却无意中引起了茶楼里的黑帮混战。原来他们前排坐着的男人就是被人追杀的外号叫“金毛铃”的黑社会。
　　杨采妮和金城武仓惶地逃出了是非之地。
　　在一个饮料店的窗玻璃前，被失恋弄得垂头丧气的杨采妮和沉浸在初恋感觉中的金城武各自歪着头，看着窗外。玻璃窗看起来象是淡蓝色的雨雾，不太看得清两人的表情。
　　背景音乐是暧昧而略显忧郁的旋律。
　　金城武的旁白：人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。它就好象是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。
　　金城武的父亲在家给金城武洗头。
　　金父（闽南话）：这么大个人了，整天不洗脚，不洗脸，连头也不洗。一身臭哄哄的。咦？怎么长出几根金头发了？染头发了，你？
　　金城武的旁白：人家说爱情可以改变一个人。我发现我越来越帅，越来越有魅力了。连头发也变成了金色。可能我妈是俄罗斯人吧！可是她是讲台语的，有会讲台语的俄罗斯女人吗？
　　电话铃响了。金父接电话，是杨采妮找金城武出去。

　　金城武和杨采妮坐摩托车在港—九海底隧道飞速行驶。金城武一脸陶醉的笑，杨采妮靠在他的肩膀上，睡着了。
　　背景音乐是快节奏的摇滚。
　　金城武的旁白：1995年6 月22日，意大利的桑普多利亚队来香港打了一场友谊赛。我和她去了大球场。因为她想看古利特。那天晚上，她非常开心。散场的时候，她一直不肯走。
　　散场后的大球场：冷寂，空旷。只剩他们两个人。
　　杨采妮：都不好玩的。不知道踢来干嘛？人家是金毛怎么跟人家斗啊？你以为世界上真有奇迹吗？他们真笨。（对着金城武）你知不知道我为什么来这儿？因为我真的以为会有奇迹出现。JOHNNY好喜欢古利特，我以为会碰到他。其实他怎么会来呢？他明天就结婚了。你知不知道刚才我为什么那么大动作？因为我想他在电视上可能会看到我的。他答应过我，他会来的。为什么他不来嘛？
　　杨采妮痛哭起来，金城武把她搂在怀里，轻拍她的肩膀，安慰她。
　　金城武的旁白：我发现她还在想念JOHNNY，虽然我心里有点不舒服，可是我是一个很乐观的人，我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。
　　金城武一个人在球场，有些落寞。
　　他的旁白：不知是不是我太过乐观了。过了没多久，我再约她去看球赛，结果她没到。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，最快过期的，竟然是我。我从开场等到散场，当球场关灯的时候，我知道她不会来了。我开始失恋了。不会吧？
　　金城武在一个打烊的快餐店，他倒坐在椅子上，随手翻着杂志。
　　他的旁白：人家失恋的时候是件痛苦的事情，可是我觉得没什么。那一天以后，我的金头发就全不见了。就象我的初恋。我开始觉得我以前的所做所为是不负责任的。我不该随便打开别人的店，说来就来，就不来就不来。因为每一家店，都是有感情的，这个发现对我的影响很大。我决定改变自己。
　　一家日本料理店。金城武身着和服在工作。店里客人不多，隐约可以听到日本小调。
　　黎明走进店来。
　　黎明（对金城武）：有没有耽误你下班？再拿一个杯子，我请你喝一杯。（点了支烟）开这么一家店需要多少钱？
　　金城武给老板齐藤比手语。
　　齐藤（对黎明）：你有没有一百万？
　　黎明的旁白：以前我从没想过要开店的。因为我不需要一个落脚的地方。但是现在不同了。应该为将来打算一下。那晚我和那个老板说得很投机。他还答应我，如果我真的开店铺，他会过来帮我的。
　　黎明和齐藤对饮。
　　齐藤：要不要啤酒？
　　黎明：好的，再给我一罐。
　　齐藤：其实你有多少钱？
　　小店的伙计放起了音乐。是那首《忘记他》。
　　黎明一愣，他的旁白：我已经很久没去那家酒吧了。因为我不想听我的幸运号码：1818。但是有些事是躲不过的。我不太喜欢在日本店听流行音乐，之后，我再没去过这家日本小店。
　　末班地铁上， 李嘉欣一个人无聊地坐着。表情依旧冷漠。
　　打烊的日本料理店里。金城武在为齐藤录像。
　　齐藤（对着录影机镜头）：爸爸，我很好，不用担心。你的生日到了，祝你生日快乐。妈妈的病好了吗？妹妹是否仍在上学？--------
　　金城武的旁白：齐藤先生是个家庭观念很重的人，他未做餐馆前，听说他是个导演。所以每次他有什么事跟家人讲时，他通通都会将它录制下来。我相信，他儿子收到一定很开心。有时我也想学他，但不知录完后，我寄给谁。我不想结果是寄给自己。
　　齐藤在沙发上睡着了。金城武放着日本歌曲的CD，对着口型，自己给自己录像。画面传送到电视上，金城武象个正常人一样在引吭高歌。
　　金城武的旁白：虽然我不可以象齐藤先生那样。但我可以做得到他儿子那样。
　　金城武给他父亲录像：父亲工作的样子，炒菜的样子，睡觉的样子------
　　金城武的旁白：那天晚上，睡到半夜，我发现老爸在偷看那盘录影带，他看得很开心，一边看一边笑，虽然我对很多东西都很粗心，不过我很清楚得记得，那天是老爸六十岁生日。也不知他笑什么，不过我知道他很开心。

　　在地下通道。李嘉欣和莫文蔚擦肩而过，起初她们彼此都不在意对方，然后互相看着对方，疑惑，诧异，最后是充满敌意。
　　李嘉欣的旁白：跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。
　　莫文蔚的房间。她穿着黎明的西装。
　　莫文蔚：这件西装真的很合我身，好象有少许缩水。（嗅了嗅衣袖）其实这香水也不是很好闻，今天在街上闻到有个女人身上也是这种味道。她说她很想见你。我帮你约了她。（不停地玩着纸巾）你不会去的哪？不过还是去的好，可以说清楚。当然不去更好。我想你一定会去的。（把西装丢到黎明的身上）还给你！
　　黎明在床边，沉默不语。
　　莫文蔚对着镜子伤感地笑了笑。
　　雨夜。酒吧。
　　莫文蔚在外间发呆。黎明和李嘉欣在里间相对无言。
　　莫文蔚无聊地跑来跑去，不停地吃东西。
　　莫文蔚（对吧员）：我要一包薯条，不要红的，要黄的。
　　她吃着薯条，将两腿放肆地放在桌子上，眼睛不时地向里间看看，然后又跑到酒吧外面看雨。不时地大喊大叫。
　　莫文蔚的旁白：那天他们里面坐了很久，不知他们说了些什么？雨一直下个不停。我开始在想，这么大雨，我一个人怎么回家呢？
　　莫文蔚跑了出去，在雨中夸张地走着，黎明追了出来。
　　酒吧里，只剩李嘉欣一个人在黑暗里吸烟。
　　她的旁白：在我最需要一件雨衣的时候，那个人又回到了我的身边。如果每天都下雨，那该多好。
　　在莫文蔚住处的楼下。
　　黎明：我不上去了。
　　莫文蔚：你不上去，那你送我回来干什么？你让我一个人走回来就行了。我本来就打算自己走回来的嘛！（生气地）你什么意思？你这么做以为会让我很开心吗？你神经病！你走！混蛋！
　　黎明：我们早就说好了的。
　　莫文蔚：谁跟你说好的？我什么也没说过。我说叫你不要去，你又去？你现在是什么意思？你当我是傻瓜？你走！（冲上楼去）耍我？有病！！（心有不甘，又冲下来，拿起黎明的手，疯咬了一口）
　　黎明（一头雾水）：干什么？
　　莫文蔚（悲伤地，哭出声来）：我留个纪念行不行？你就算不记得我的样子，也记得我咬过你。其实我的样子很好认的。我脸上有颗痣。以后你在街上看见脸上有痣的女人走过来，那可能就是我。（泣不成声）你会不记得吗？
　　外面雷雨交加。
　　黎明（用手轻轻地抚摸着莫文蔚的脸）：我会记得。
　　莫文蔚搂着黎明，埋在他的怀里，哭。
　　两人拥吻。（熟悉而又伤感的音乐再度响起）只是这一次不是相识的吻，是离别的吻。
　　黎明的旁白：我记不记得她，其实并不重要。对她来说，不过是一个过程。希望她很快找到她的终点，一个真正喜欢她的人。其实每个人的一生中都需要一个拍档。不知我几时才找得到我的？
　　昏暗的酒吧里。身着红色衣裙的她，显得很柔弱。
　　李嘉欣：我们还是不是拍档？
　　黎明的旁白：这个问题，我不知怎么回答。因为每个人对拍档的看法不一样。在工作上，她是个很好的拍挡。但她不是可以一起生活的人。
　　黎明：我想，我不会再跟你一起合作。
　　李嘉欣拿烟的手微微颤抖，鲜红的指甲在黑暗中发出凄艳的光。
　　李嘉欣：帮我最后一次忙。
　　黎明的旁白：我也不想让她太失望。我答应帮她最后一次。
　　李嘉欣在自己的房间。打着电话：我朋友登个广告，头版。
　　大片大片的浑浊的云穿过拥挤不堪的都市夜空。
　　在一家餐馆，黎明在喝啤酒。然后他走进了一家赌馆。在卫生间里洗了把脸，斜靠在墙上呆了一会儿，拔出了枪，冲进了事先指定的房间。结果对方早有防备，混战中，黎明倒在血泊之中。
　　黎明的旁白：做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。最近有点不一样，我开始在替自己决定一些事情。无论是对是错，这个决定都是属于我的。
　　黑夜的城市，冷冽的风，呼啸而过。
　　金城武在房间里收拾他父亲的东西。
　　他的旁白：老人家说拍照拍得多会短命的。我不知是不是真的？有一天晚上老爸说他不舒服，我送他去了医院。过了没多久，他就死了。这么多年来，因为有他的原因，我一直觉得我是个小孩子，因为有什么事，他都可以帮我解决。那天晚上我帮他收拾东西的时候，我第一次觉得我长大了。我不想做大人，我希望老爸一直在我身边。
　　金城武一边吃冰淇淋，一边看给老爸拍的录影带。
　　他的旁白：当我离开那家宾馆的时候，我只带了一卷录影带，临走前我看了很多次。我知道我以后再也没有机会吃到老爸做的牛排，但是味道我会永远记住的。
　　在理发店，金城武再度遇上长发男。
　　长发男：又是你，真倒霉！说好不扯头发的。你知道的，我不是不光顾你，我有拒绝过你吗？你看我今天的照型！老婆回乡下了，你给我点时间，三个小时，我一定回来。不相信我？我们见过几次了，是老朋友了。两个小时，我说得出做得到的。大家都见过世面的。
　　杨采妮（身着空姐制服，很有礼貌地对金城武）：请替我换十元的零钱，谢谢！
　　金城武帮她换了零钱。在一旁看着杨采妮。
　　杨采妮（温柔地讲电话）：我已经在你家楼下，快下来接我啊！我等你，BYE，BYE！
　　金城武的旁白：可能因为今年运气特别不好。老爸死了没多久，齐藤先生又回了日本，平时没什么积蓄，只能重操旧业——当老板了。可是我这次非常小心。我尽量选择那些比较坚强的店，不让他们受伤。这家店不锈钢比较多，就没什么问题。还是会碰上以前的熟人，有些跟以前一样没什么改变，有些人改变了很多。1995年8月29日，我遇见了我的初恋情人。可是她已经把我忘记。可能是我变得太英俊了吧！
　　杨采妮跟随一个斯文的男子离开。
　　金城武的旁白：那天晚上我觉得有点凉。没想到今年冬天，这么快就到了。

　　在一家小饭馆里。李嘉欣独自在吃东西。
　　她的旁白：今年的冬天我感觉特别长。虽然每天都吃很多东西，我仍感到冷。我已经习惯没有拍档的日子。有时我也会跟人合作。我变得比以前更加小心，我不会再去替人铺床，检查他留下的垃圾。我比以前更相信——最好的拍档是不应该有感情的。
　　几个人在殴打金城武。李嘉欣无动于衷地吃面。
　　金城武头破血流地从地上爬起来。
　　他的旁白：每天，你都会和许多人擦肩而过，他们可能会成为你的朋友或是知己。所以我从来没有放弃和任何人擦肩而过的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。那天晚上，我又看到了那个女人，我知道我可能不会和她成为知己或朋友。因为我们有太多的机会可以擦肩而过，衣服都擦破了，也没有看到火花。不知道是不是因为天气的原因，那天晚上，觉得她很亲切。

　　金城武和李嘉欣紧紧依偎着坐在摩托车上穿越港—九海底隧道。
　　李嘉欣的旁白：走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。
　　——全剧终——

                               
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每一天，我们都可以和很多人擦肩而过，那个人呢，可能会变成你的朋友或是知己，可是我知道这帮警察绝对不是好的知己。我的名字是何志武，坐牢的编号是223。

                               
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我是一个开朗的人，从小我就喜欢讲话，但是，自从五岁那一年，我吃了一罐过期的凤梨罐头之后，我就没有再讲过话了。因为这个样子，所以我的朋友很少，想找份工作做呢，也就变得很难了，所以我最后决定，我要自己做老板。因为我没有本钱，所以，我每天晚上呢，都去打开人家已经打佯的店，来做一个不用本钱的生意。

                               
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人家说：女人是水做的。而有些男人也是一样。一般人的初恋通常是在十几岁的时候，我比较晚熟，可能是因为我要求太高吧，在1995年的5月30号，我终于得到了我的初恋。我还记得那天晚上，外面下着雨，当我看到她的时候，我突然间觉得：我就像一家店，而她是我的顾客，在不知不觉间呢，我让她跑了进来，我不知道她会留多久，当然越久越好。

                               
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每一天，你都可以和很多人擦肩而过，那个人呢，可能会变成你的朋友，或者是知己，所以我从来没有放弃过任何跟人磨擦的机会，有时候会弄到头破血流，管他的，开心就好。
    那天晚上，我又遇见这个女人，我知道我们不会变成朋友关系，或者知己，因为我们曾经有太多机会可以擦肩而过，擦到衣服也快破了，但始终没有任何火花。不知道是不是因为天气的关系，那天晚上，我觉得她很亲切。

[color=#9932CC]图片转自“金武门”网站，作者流翔。版权归原作者。

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★★★★时间的灰烬(一）：《阿飞正传》

作者: 赋格 (09/28/1999)

　　王家卫形容他的四部电影：《阿飞正传》象酒，《东邪西毒》象鸦片，《重庆森林》象可口可乐，《堕落天使》象冰淇淋。如此比喻，颇有嬉皮味道。
　　《阿飞正传》（Days of Being Wild，1990）
　　“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟，你跟我在一起。我会记得这一分钟。这是一个事实，我们改变不了——因为已经过去了。”这句惊心动魄的台词，阐明了时间和记忆之间的矛盾：记忆企图挽留时间，但时间的本质是不可挽留。
　　与一维、单向、绝对的时间相对照，空间表现为离散、虚幻、无定：浅蓝色的梦境里，无脚的鸟飞越森林。因为没有脚，它必须不停地飞，一辈子只能着落一次，那就是死的时候。
　　何去何从，这是一个问题。张国荣是上海移民，为寻找生母流落南洋；张的养母决计移居美国；刘德华憧憬跑船的流浪生活；张曼玉几度往返港澳之间。留在香港的刘嘉玲、张学友，因亲友离去而惶惶不安。这种心态，与其说是六十年代的，不如说是九十年代的。
　　现在时态的语境下，记忆联系着过去时，期望联系着将来时。“无脚鸟”的悲剧在于，它不能同时拥有记忆和期望，总是顾此失彼：要么遗忘要么绝望。
　　张国荣早已忘记了一分钟的爱情，但寻母的欲念不死；当他被生母再度抛弃而终于绝望时，一分钟的记忆才死灰复燃，却已经面临一辈子唯一的那次着陆。死亡使时间与空间的轨迹交汇，只有死亡才能终止漂泊（空间的遗失），也只有死亡才能医治忘却（时间的遗失）。
　　表面上是怀旧：夜景、雨景，偏蓝的冷色调、浅平的景深，探戈、恰恰舞曲的切分节奏和慵懒情绪……一旦触及人物的漂移失根、无归宿感，就不仅是简单的怀旧了。回首成了前瞻的比喻，无脚鸟的故事几乎是城市的寓言。
　　尽管叙述方式不很花哨，王家卫惯用的画外音内心独白的手法已经出现，他通常关注的问题也都被涉及：无根的命运、情感疏离、孤独感、忘记、拒绝以及对被拒绝的恐惧。杜可风的摄影风格还比较单一，但也初具特色：多室内景、夜景，用冷、暗的照明。尤其是完全采用手提式摄影机在运动中观照、永远没有固定方位的特点使他与油画式构图、戏剧性用光的“第五代”拉开了距离。
　　尾声部份，张曼玉、刘嘉玲、梁朝伟的那个片断究竟预示了什么？也许只有从《东邪西毒》一窥端倪。《阿飞正传》的续篇中途夭折，是很可惜的事。

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★★★★时间的灰烬(二）：《东邪西毒》
作者: 赋格 (09/29/1999)

　　《东邪西毒》（Ashes of Time，1993-1994）
　　英文题为“时间的灰烬”，说明这是彻头彻尾的关于时间的故事。名义上它是东邪西毒北丐的“史前史”，但既不从《射雕英雄前传》改编，更不象常规的武侠电影。这出纯粹杜撰的“射雕英雄前传之前传”，是正史的二重回溯。
　　开篇第一句台词（张国荣即西毒欧阳锋的内心独白）用了《百年孤独》式的魔幻现实主义口吻：“很多年之后……”时间在这里已没有绝对的意义，不能象《阿飞正传》那样标记精确的刻度（“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟”），只有相对坐标（过去时、现在时、将来时）。剥去了年代背景，人物身穿不属于任何具体朝代（抽象的中世纪？）的服装，说着现代（后现代？）的语言。相应地，空间的安排也呈现抽象的特徵：现在时态的所有事件都发生在地理位置没有定义的沙漠；具体的地点（白驼山、姑苏城外）只属于遥远的过去时态，象在另一个星球上。
　　能够标定时态的尺度，是人物的感情变化。过去时发生的感情纠葛，深刻地影响了现在时的思想与行为。这感情纠葛可谓千头万绪、错综复杂：A爱B，B无法爱A；暗恋着B的C爱上了D，致使E失恋；F因得不到C的爱而自爱自恋、自怨自恨；G使A看到B的影子，使E看到D的影子；F把A幻想成C，A把F幻想成B……
　　网状结构的关系决定了非线性的叙述方式：西毒作为中心人物、众侠客的共同“经纪人”，代表了现在时。由他出发，不断离心出去，牵出过去时的盘根错节的网络。刺激时态跃迁所需要的能量，总是来自画外音的内心独白。这种简单而有效的办法，填补了闪回造成的时间沟壑，是王家卫的绝招。
　　在过去时，旷男怨女们生活在得不到满足的情欲世界：背叛、妒忌、遗弃、
　　忘却……在现在时，生活简化为仪式化的等待：盼望杀人，期待进账，乃至等死。且看他们如何摆脱历史的阴影，克服情欲的魔障：流放（张国荣，弃白驼山，奔赴沙漠）、遗忘（梁家辉，喝下“醉生梦死”酒）、死亡（梁朝伟，与《阿飞正传》里张国荣的结局相同）。林青霞更复杂，由人格分裂（慕容燕和慕容嫣两种身份的自我）升华到阴阳合二为一（独孤求败）。张学友之所以逃脱了悲剧性的命运，一方面因为头脑简单，另一方面因为吃了杨采妮的鸡蛋——其他人只在她身上看见过去（爱人），而没能领悟未来（鸡蛋）的意义。
　　时间是最大的赢家。张曼玉之死，象征着爱和美的彻底流逝，也是将来时终于来临的契机。死亡又一次成为时空的交汇点。由色悟空、练成正果的侠客们，重返故里，进入无爱无恨、无情无义的游戏境界。
　　对摄影杜可风来说，《东邪西毒》是一个例外：基本上没有室内景和灯光。
　　他多用广角镜头拍外景，角度往往十分倾斜险峭。节奏时而滞重、时而飞快，使空间倍增不稳定感。在自然光下运用风烟云影、水的倒影、转动的竹篓形成的动态投影，产生了通常情况下灯光才能有的效果。最具独创性的手法，是MTV式的动画跳跃剪辑——不连贯的画面，再恰当不过地表现了时间的流失。

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★★★★时间的灰烬 (三）：《重庆森林》
作者: 赋格 (09/30/1999)

      《重庆森林》（Chungking Express，1994）
　　《东邪西毒》叙述了N个互相纠缠的故事，《重庆森林》由两个基本不相干的故事构成。两个故事之间的关系就象擦身而过的金城武和王靖雯，无限趋近，却无缘相交，“只有0.01公分的距离”。
　　时间又有了精确的定义，“一九九四年五月一日零点”是令金城武（警察代号223）心悸的时刻，因为他迷信地认为，那一天（他的生日）将是爱情失效的“过期日”。从愚人节开始的整整一个月里，他陷入仪式化的等待：每天买一个五月一日过期的水果罐头。
　　林青霞也在等待这个日子，但她不是消极地等待，而是象野兽一样在迷宫似的重庆大厦里苦苦搜寻目标。她是都市森林的强者，没有情欲、只求生存的现代动物。都市丛林的生存秘诀不是心智简单，而是重重伪装：假发、墨镜、雨衣，这身永远不变的行头足以用来对付白天黑夜、雨天晴天。孤独到了深处，
　　孤独就成了盔甲。
　　一方面，时间的必然性令人敬畏（膜拜倒计时的“有效期”）；另一方面，时间的偶然性总是毫无理由地随机伏击世人：“56小时后我爱上了这个女人”，“7小时后她爱上了另一个人”。都市星系的芸芸众生，难免有轨道相交、撞出火花的时候。《重庆森林》就是两幅午夜孤独者的星云图，时间坐标是午夜，空间坐标是英文题目“重庆特快”——尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”。
　　生日来临之际，也是爱情失效之时。两颗孤星相遇在午夜，天明之后各奔东西。“重庆大厦”这一节，笔调冷峻。相形之下，“午夜特快”的故事简直是一出轻喜剧。California Dreamin';的歌声震耳欲聋，王靖雯在加州的梦里舞蹈。她象《阿飞正传》的人物一样憧憬着流浪，但态度是嬉皮式的无所谓：“去也行，不去也行。”她和梁朝伟（警察663）的约会结果是南辕北辙：梁如约去了兰桂坊的California酒吧，她在香港的凄风苦雨中不禁想象“另一个加州是否阳光明媚”，终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的加利福尼亚。梁得到王的承诺——空头支票似的“登机证”，时间是一年之后，目的地不清楚。
　　一年之后，王靖雯倦鸟飞还。用她的话来说，“加州，也没什么特别。”其时，梁朝伟已进驻“午夜特快”。那是他们偶然相遇的地点，他却在这里等到了必然的结局。1994年的香港已不同于1990年的香港，“过期日”是更近了，但人们也逐渐学会适应，学会照顾自己，就象失恋的梁朝伟，和毛巾肥皂谈话也不失为消解孤独的方法。与其一味诅咒现代社会的物化，不如在物化的社会里发掘人性。
　　《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之，王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。

tijamo

                 

                               
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★★★★时间的灰烬 (四）：《花样年华》
作者: 无名

      《花样年华》的画面始终被一种昏黄的灯光笼罩着，从幽深的弄堂到狭小的赁屋，从夜归的长路到闲赋的牌桌，从门前的面摊到约会的餐馆，所有的地点与场景都被灯光拖成了迤逦的影子。
      在这种昏黄的氛围下，没有我们常见的那种褪色的记忆，有的是细腻的情感、鲜活的爱情、怅寥的忧郁、袅袅婷婷的身姿和一份欲说还休的含蓄。
      两个孤独的身影便被灯光彰显在了拥挤的楼道中；昏黄的灯光下，他们数次的交臂而过，从陌生到熟悉；雨中的街灯旁，拖着长长身影的夜归男女，寂寞而又无奈；幽暗的灯光下，被夜归房东阻在屋中的两个身影，局促不安……
     埋藏于心底的欲望和感情，随着梁朝伟手中袅袅上升的轻烟淡淡的飘浮在空气中，挥之不去，绵绵不绝，而又了无声息，如一条细细长长的小溪悄然的流淌着。我们看见了一个女人最美丽的年华和一段伸手可及却又终归消逝于无痕的爱。
     花样的年华，流逝的岁月，有着令人心底隐痛的无奈，这一切都如一张旧照片述说着以往的曾经。在那个寂寞的午夜和黄昏，那丝丝缕缕的不曾说出口的爱，在现实中唯有转过孤独的背影……   
      很多时候，我们的生活只有隐忍。
      等待一切都退去，香港、1962年、那个陈旧的秘密……

（待续）

tijamo

[这个贴子最后由tijamo在 2005/05/15 08:11pm 第 2 次编辑]

                               
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                              他们是怎么开始的

“他们”是怎么开始的？这是（对婚姻忠贞的）周先生（梁朝伟饰）和陈太太（张曼玉饰）所想知道的关于各自配偶之间有染的事情，于是他们这样开始：
周先生：这么冒昧约你出来，就是有点事情想请教你。昨天你拿的皮包，不知道在哪里能买到？．．．
陈太太：那个皮包是我先生在外地工作时给我买的。他说香港买不到。．．．其实，我也有件事想请教你。你的领带在哪里买的？．．．
周先生：有一次她公司派她到外地工作，她回来的时候送给我的。她说香港买不到。
陈太太：也会这么巧？．．．其实，我先生也有一条领带和你的一模一样。他说是他老板送给他的，所以天天都带着。
周先生：我太太也有个皮包跟你的一模一样。 陈太太：我知道，我见过！．．．我还以为只有我一个人知道。．．．
就是这样，老天对这对儿孤男寡女真是“偏爱有加”！似乎他们应该对这个事实早有心理准备才是。她的上司－－何老板，游弋于太太和情人之间。她作为秘书恰恰是帮老板在那两个女人之间周旋的关键人物，她有什么不知道呢？而他的好朋友阿炳，也恰恰是个会勾搭别人老婆的人！阿炳对他说：“幸亏你老婆也是个美人,不然我可替她担心。”是啊，有这么漂亮的老婆，可能确实不必担心他会象阿炳一样去勾搭别人的老婆，可是为什么就不担心担心漂亮的老婆会去找别的男人呢？阿炳倒真是个直肠子。
她真得“给他一个接近的机会”了吗？她怕有人传闲话，于是抱怨他打电话到她的公司。可后来又在车里生气地问他：“为什么不打电话来？！”她始终无法直面自己的真实情感。专门为他煮了芝麻糊，却一定要让他觉得是碰巧；直言拒绝去他住的旅馆帮他写作，可真的没了消息，又忙着打电话找，以至于后来那么着急地冲往他所在的旅馆房间，那恐怕是整个影片中人物最“快”的动作了！是的，她活得挺累，总是在强自压抑内心的情感，所以只有在和他做戏时，她才能把感情发泄出来，因为那时不必再受“我们不会跟‘他们’一样的”这句两人共同的誓言束缚，因为那是做戏，“不是真的”。不是真的吗？．．．．．．她对他说：“我不知道你会真的喜欢我。”不过她肯定知道了他的离开会让她多么的伤心！然而即便她也来到了新加坡，给他打电话却也不发声而只是听他“喂？喂？”的声音而已。这不由得让我想起当初关于给她打电话的缘由，他所回答她的那句话：“没什么事，只想听听你的声音。”
开始总觉得他比她要洒脱得多，他对她说：“其实我跟你一样，只是我不去想。又不是我的错，为什么老是要问自己做错了什么呢？何必浪费时间呢？我不想这样下去。”可是他最终似乎真的“没有勇气接近”，他对她说：“我相信自己不会跟他们一样的，可是原来我会。我知道你不会离开你先生，我想走开一会儿。”在后来他问阿炳“人有了秘密又不想让别人知道怎么办”的时候，我还有点奇怪，人有了秘密不说，别人不就不知道了嘛。他却不能这样，原来他的心事这么重，他一定得说出来！尤其在沉积了多年后，终于对着石洞把秘密都说出来，然后让记忆永远地封存在那里，对他来说大概是莫大的解脱。是啊，他怎么能“冲破那块积着灰尘的玻璃”呢？果真可以的话，他当初恐怕就不会错过了。其实他们当初都为对方留了一张船票，只是．．．．．．又想起她在他所租房间里时说过的一句话－－“所以啊，一步都不能走错！”
《花样年华》的英文片名是“in the mood for love”（在爱的心情中），而片中周璇唱的那首歌的歌名《花样年华》译成了“in full bloom”（鲜花盛开时），说的倒似乎是相通的东西，只是对他们来说，“花样年华”已经一去不复返了。他至少一定记得她有很多不同的旗袍，她至少也一定记得他有很多不同的领带，不过也许是因为他们的回忆总是片段，所以连服饰都没有完全相同的．．．．．．
“以前我一直想知道他们是怎么开始的，现在我知道了。很多事情不知不觉就来了。”

tijamo

★★★★时间的灰烬 （五）：《2046》
作者: frogjie
      如果有人告诉你，有一个好地方叫2046，里面有你最想要的、最美好的回忆，你去了这个地方之后，还会想回来吗？
      只有问王家卫。
　　从来没有一部华语电影的制作能汇聚这么多的“天皇巨星”，从来没有一部电影的制作会反反复复这么多年；同样，也从来没有一部华语片能在制作之初就赢得如此多的期待、争议和荣誉。
      只有王家卫。
      《2046》是一个寓言，一个现在成人世界的政治、情感、生命寓言。片中的主要人物都在追寻一段无法再回头的过去、一段希望被篡改却又无法企及的未来、一列载满爱情却无法达到终点的慢车、一个远在彼岸的年份。
      《2046》也是一个秀场，所有参与其中的人都如中谶语，如染魔怔，注定无可逃遁。它影响了所有参与者，所有参与者的故事也反过来影响了它。
      记得《阿飞正传》的结尾,忧郁的阿飞乘着一列长长的火车前往他朦胧的未来。记得《花样年华》的最终,落寂的周慕云对着吴哥窟的墙洞倾吐秘密。似乎一切悬而未决的疑问,都在《2046》里找到了归宿.
      火车开往的地方叫2046。每个去2046的人，都是为了找回失去的记忆，因为在2046里，一切都不会改变。没人知道是不是真的，因为去过的人没有一个回来过。
      “如果多一张船票，你会不会跟我一起走？”《花样年华》中，周慕云并没有等到苏丽珍。于是他在现实中寻找着苏丽珍，"如果有天你可以放下过去，记得回来找我。"周慕云在《2046》里抱着另一个苏丽珍，忽然明白，原来爱情是没有替代的。只有嘴角散乱的口红,盛开的花朵般,透露着记忆留下的伤痕。当他再次回到新加坡的时候,却没有找到那个苏丽珍。今天的场景总是在与过去作着反复的重叠,他哀伤的活在找寻丢失的记忆的使命中。有时候爱情像一场互相迎合的游戏,两个孤独的灵魂,不会是最好的搭档。用身体安慰彼此,心却为所爱的人而封锁,温暖过后,只有空虚复空虚。然而起码还是有温暖的,前提是请遵守游戏规则。床帷上的快乐,更像是一场交易,一旦一方一厢情愿投入感情无法自拔,就会被判出局。爱,有时很像是一种毁灭，苏丽珍离开了周慕云,没有给他答案,他便构思了《2047》这本小说,期待在里面解开这个疑问:为什么相爱的人要以彼此离开的方式来使爱情永恒?用最最能够让对方痛苦的方式去深深地爱着自己心爱的人?
      “只收十块钱，以后只要你需要，随时可以来,我都按这个价给你”。一只铁盒子，装他的钱,装着曾经每一次短暂而又真实的欢愉。她的心,在他熟悉又陌生的笑容中,再一次碎裂。周慕云离开了白伶,这一次,潇洒的是他,心碎的是别人。为什么我们在心爱的人面前,就会变得卑微起来!
      “有些东西,我永远也不会借给别人".我没有把周慕云看成一个滥情的人,尽管他灯红酒绿夜夜笙歌,但他的心还是纯洁的,如同一个虔诚的信徒仰望着圣洁的女神.靖雯的不小心闯入,让他体会到,有些改变正在渐渐清晰.宿命的女子,俏脸泛着一层晶莹,转动的高跟鞋,缭绕的的烟雾里寂寞的脸,梦一般的美.他关注她,关注她和她日本的男友,保持温文尔雅的姿态,把那份微妙的感觉埋葬。
      “爱情是有时间性的，过早或过晚认识一个人，结局都会不一样。”
      我喜欢王菲的眼神,没有焦距的凝视,所有的哀怨,渴望与挣扎,如泣如诉。我喜欢她的声音,从她薄而好看的唇里吐出那句:我愿意跟你走,我想,没有男人拒绝的了。我喜欢她的姿势,缓慢而凝重的,伸出双手,然后是寂寞的落空。风华潋滟的流转……

      泪。

      我那么清晰的记得,昏暗的华丽中张震忧伤妖娆的面容,他俯身看着那个女人,晶莹的眼泪滴落,在空中划出破碎的弧度,脸上有绝望的表情。
      笑。
      很短的镜头,惊鸿一瞥,董洁的笑容天真,大胆,略带一丝邪气,以及醉酒的媚态和放荡,都成为让我迷恋的亮点。
      吻。
      2046列车上的机器人王菲，冷漠、游离、纯真,当木村明朗的眼睛落在她的脸时，凄艳的嘴角，有淡淡的笑意。在吻上的那一瞬间,她就被打动了吧。
      暗涌。

      又见周慕云,白伶把钱给他，让他买单，自己站在门外。那些钱，就是那些钱，一张一张的10块，那是2046里一段美好的时光，也是她最后的一丝希望。终于，他若无其事的付了钱。终于，她绝望了，所有的欲望,情感,眼泪,孤独,美丽,隐忍,都在黑夜中被彻底撕裂,慢慢消散……我忽然有些不能自已,心有被薄刃划过的隐隐的痛恨.听到最后刘嘉玲说的那句话,痛恨的很：“只要自己不放弃，就永远都有希望。”

tijamo

[这个贴子最后由tijamo在 2005/05/15 08:40pm 第 1 次编辑]

                               
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一个有意思的网站，可以看看。*^_^*
http://houmeng.nease.net/html/kdy.htm

                    ——————全帖完——————

小不点

他的电影总是那样似事而非，总样那样迷离无畏。但总是不禁这么多年都吸引着我的眼球跟我的心！！
一直很喜欢他的作品
谢谢楼主

若有若无

他的电影永远是我的最爱
喜欢他的所有作品，喜欢伟仔和哥哥