现代中国人应该看的十部中国电影

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电影，是现代艺术的集大成者。如果说人类历史上各种艺术表现手法━━如中国文学艺术中的汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说━━都曾经激发出了艺术天才们智慧才情而使之发展水平达到巅峰，那么，电影就是现时代最适时的艺术。今天，其它艺术领域也许还可能会出现大师，但惟有电影艺术大师是我们这个时代最有影响力最有象征性的大师。
中国文化要在世界上有一席之地，中国文化要真正和西方文化对话，电影，是一个最直接且必要的手段。电影，自起始就是世界性的。中国文化中不能缺少电影，电影也必须有中国的。
因为是中国人，所以爱看中国电影。因为身处现代中国，所以对中国现代电影尤为敏感。
第一部：《霸王别姬》，陈凯歌作品。
一部史诗般的杰作，尽管我知道用“史诗”来描述它极不尽意。如此将近代中国历史的发展举重若轻地展现在世人面前，使得任何观看它的中国人都无法逃避在历史舞台上的角色演出。《霸王别姬》，一部真正的中国电影，真正的中国艺术表现手法，真正的中国人的生活世界，也真正的表现了中国。影片主演张国荣的绝佳表演，令人叹为观止。耐人寻味的是，张国荣的个人辉煌起于这个时代，但他却先于时代的辉煌而自行离去。是否，“他－她”在这个浮华的世界一直未能找到“一生的霸王”？
第二部：《红高粱》，张艺谋作品。
第一部被西方世界承认的中国电影，但也是被人们误解最多的电影。真正的中国在哪里？真正的中国人是什么样子的？张艺谋给了世人另外一种解释。厚重的乡土中国，裸露的民间社会，蕴藏着无穷无尽的生命力。但是，我们应该将这种生命冲动引向何处呢？难道仅仅只是鼓励“妹妹你大胆地向前走”？
第三部：《饮食男女》，李安作品。
《饮食男女》，来自台湾，但是中国的。现代文化对所有传统道德价值观念摧枯拉朽般的袭击，使得跨于传统与现代、乡土与都市之间的中国人无所适从。中国人精神的流离失所，中国文化的现代困境，其实是整个人类的困境。因为，男女必须饮食，但饮食之后呢？这才是真正严重的问题。
第四部：《东邪西毒》，王家卫作品。
《东邪西毒》，来自香港，仍然是中国的。现代的中国到底在哪里？也即，中国的现代走向会是何处呢？为什么曾经是文化沙漠的香港，却泉水般地涌现出一大批电影艺术的奇才？王家卫就是这群奇才中的奇才。孤独的自白，斑驳的光影，捉摸不定的心情，没了荡气回肠的侠肝义胆，惟余幽绵不绝的侠骨柔情。这会是我们未来的人生之梦吗？
第五部：《一声叹息》，冯小刚作品。
我不拍电影，中国人看什么？冯小刚的狂言，也是现代中国电影的悲哀。中国的小人物们在哪儿？在宏大的历史舞台上没有他们的存在，难道他们仅仅只是台下若有若无的看客？冯小刚使他们活生生起来。可是，面对现代社会各种巨大的物欲诱惑，中国的小人物们能不能“扛得住”呢？叹息永远深藏在心间吗？
第六部：《大话西游》，周星驰作品。
周星驰犹如迷迷瞪瞪闯入电影一样，将人们心目中洁白的银幕撕裂成片片碎布。没了伟大的英雄，没了冲天的义气，没了绝美的爱情，没了真实的友谊，一切都是搞笑，一切都是碎片。但一地碎片所折射出的真是我们完整的生存状态吗？所谓的“后现代”就被周星驰给我们这样搞来了？
第七部：《枪火》，杜琪峰作品。
真正的现代都市中国侠义片。为什么中国人几千年所推崇的“义薄云天”在地上社会越来越稀薄，但在地下社会却延绵不绝？当然，杜琪峰并没有给我们阐释原因，只是出色地将真正男人间的真正义气表现出来而已。
第八部：《站台》，贾樟柯作品。
几近纪录片风格，全程映射了中国当代社会的变迁。画面之真实，节奏之缓重，情景人物之似曾相识，使人唏嘘不已。如此准确、深刻、细致、连贯地影画中国底层民众的生活、观念、心理因时代的变迁起落沉浮，独此一家。
第九部：《鬼子来了》，姜文作品。
一部让人怅然有所思的电影，因为中国与日本的历史恩怨而倍受关注。战争是什么？战争来了，弱民如何身处？是我们选择战争，还是战争选择我们？谁应该得到宽恕？谁又应该得到惩罚？姜文上乘的叩问，极为难得。
第十部：《寻枪》，陆川作品。
国家曾经把我们的生活安排得井井有条，从生到死。任何人都不可能越轨犯矩，因为国家即正义的裁决力量，且国家力量一度强大而无所不在、无所不能。国家力量的象征，就是枪。但又曾几何起，枪不见了，人们的生活突然间大乱，乱了欲望，没了保障。枪在何处？谁应该持枪？

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我看国三部。两部哥哥的，一部是饮食男女。
三部作品我都很喜欢。当然霸王别姬是我的最爱。
没有偏情，只是喜欢，如画与现实的交错。梦碎了，人醒了。命了也！