[转帖]对哥哥演唱的专业点评

leslile

[这个帖子最后由晓苏在 2004/03/01 05:56pm 第 1 次编辑]

- \, [" z: |7 _/ t6 C: q' z8 Z作者：pekingli from:水木清华bbs

, t$ d  E. _0 ~& y- M1 V7 E7 ?（作者是专业音乐人士，不是任何人的fans,因此原文中有不少比较批评其他歌手的地方，为避免不必要的纷争，转载稍作删改。）
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其实流行歌手一般来说是绝对过不了专业评价关的.....在音乐学院的人眼里，都是声音条件soso，技巧为0。

% K& w, [1 ^5 x. u7 h1 i歌迷听歌，听的是歌，什么样的歌听上几十遍都有感情，都会好听，这样是不可能分辨“演绎”的好坏的。只有一直浸淫声乐的人，他们第一感觉听的不是那个歌手，不是歌好不好，而是发声，是技巧。有些东西是没有明确标准的，一个演员演技好不好，往往也就要看他的演的角色是不是突出是不是讨好。有些评价又有个人喜好。你喜欢蓝色他喜欢红色，那么哪种颜色美，就没概念了。

说返流行乐里的专业性。当然，唱流行的人进了这个圈，都要去学乐理，学声乐。但是流行音乐的声乐是比较非专业的，毕竟不是学美声，讲究也没有这么多。真正学的系统的也不多。学这些东西也未必有什么用，有学过美声的，但唱的那能叫好听吗？嗓音限制；有具备专业基础的，但拿着麦克风未见得唱得好。流行类的演唱有自己的特点，很多人都是自己摸索出来的。
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, Q. j$ E" ]) P4 G6 J但说到底流行就是流行，非专业不可能硬塞到专业类，跟头翻得再漂亮也不叫轻功，虽然会轻功的人未必能连做多少个侧手翻。

插一句，流行歌手里面也不是绝对没有专业组，最明显的，罗文，箩记在出道之前是在广州
/ j9 u8 {8 O1 Z' t, x跟师兄罗品超学粤曲，后来又学过西洋声乐，更赴日本相当于歌唱人训练团，最后胜过一众日本亚洲选手得到第一，这一段在《难兄难弟》中隐约有提及。所以罗文是融合正统的粤剧和系统西洋声乐的歌手。

& u; h% `( u0 y" z% e总之呢，流行歌手，顶多能叫唱得好，硬要说什么样的多艺术，什么多技巧，不太可能。他们都只能说是流行歌手，另类的或者主流的流行歌手。
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2 P: O2 ?' j8 X/ Y, v张国荣和流行歌手不同的地方是他的文化基础和来源。准确地说，他也是粤剧基础的歌手，奇怪的是他只是在日本学过三年声乐和跳舞，所以只能猜测粤剧是在底下学的（插一句，作者可能不知道哥哥和任百是好友）。很多音院的人都说，张国荣，论声音条件，论演唱技巧，很普通的，但他每首歌每个字都是以情带声，感情有多少，声音的感染力也就唱出了多少。这种本事就跟顶尖的球员能够阅读比赛一样，又像粉墨登场演绎戏剧，那种融合，不太可能区分真还是假，更不可能让你把台上的角色对照回现实里，寻找蛛丝马迹。不论美声专业还是非专业，还是地方剧，每一种声乐艺术追求的都是这种境界。以歌感动人，以声音感动人，最后才是以真实的情感感动人。还需要旋律多讨好，歌词多唯美吗？还需要声音必须清亮？“难道言语竟比内心更美丽？”热情开到最后一场，声都沙了，唱的是华星时难听的不能再难听的快歌集，照样全场热血沸腾，那种感染力，演绎的CRISMA可不是谁能轻易能做到的。

现在的香港人说起罗文，说起哥哥，都会说，那是superstar，语气就跟说到任白、红线女一样。声音和长相，都未必完美得可怕，但artist的级数就摆在那里。有几位歌手的声线在高峰算是更唯美吧，但同样站在红馆台上，跟更美的港乐合作，仍然只能叹一句“火候未到”啊。
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6 i. {7 u* X' ], l; g$ v* Z  X* g( E转自红（胭脂红提供）

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2 L  X) ?- \" H3 F4 H; z7 u《把耳朵叫醒》
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" y3 H& N0 P! X作者:silent
2 `2 \$ ^4 l2 F3 k来自：文学视界www.wxsj.net)
6 e, [$ L" J( {# Q时间:2003年9月8日 12:18
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# C  ~( V' `, W% D4 C一般近视眼大概都有个比较灵敏的耳朵，譬如我。加上很多年前学音乐的熏陶，正经的不会，就学会了挑剔。坐在卡拉OK里评价：你这个音低了半度，你这个字快了半拍。不是不讨厌的。那天我和猪窝在家里看电视，节目是PUB歌手比赛，大概已经初赛过，歌手都不错。那天是小组赛加决赛，我就不停的评论：这个和声很好，一定出线；那个，呵，显然是在酒吧里弄坏了嗓子；这个好是好，可惜灌唱片，这把嗓子没商业价值，只好唱唱现场……最后结果居然和我说的八九不离十。

现在的录音技术实在很好，可是，嗓子的瑕疵依然不能完全掩饰。（某某某）刚出道的时候，我买她的CD，差点以为我的CD机坏了。因为她飘忽不定的嗓音，连带配乐都跟着飘忽不定，一个音略微拖长一点，就一定会飘低或高半度，难怪她的主打都是快歌，是不给她飘走的机会。（某某某）也是，我第一次听她在无线的节目上唱现场，惨不忍听。一首歌，几乎没有唱准一个音，她还浑然不觉，这也是个本事。如今象王菲那样的声音实在已经很难找了，一个人红不是没有理由的。

早年的（某某某），到高音部分音色依然澄澈，近年也不行了。听她最近的专集，声音不再有那种透明感，开始用磁性来掩饰声音条件的退步，我想，她再也回不到那最高部分的音色了。同样的还有（某某某）。他的技巧是最好的，声音张弛有度，控制得当，尤其是代表性的颤音，处理得非常华丽。现在偶尔听到他的现场，技巧因为没有声音配合，无从发挥，有些弄巧成拙的感觉。
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" ]$ u0 [7 d& p' T/ h! v/ t  i其实要看一个歌手的实力实在不难，你只要注意听他对高音和低音的处理。当然有些歌手统共只能在7度附近晃悠，我们也不能指望人人都是惠特尼休斯顿。如果一个歌手能在一首歌里有12个音以上的跨度，譬如说，至少从低音5到高音2，而且可以唱的不动声色，没有吃力感，我就觉得不错。很多歌手唱到高音会出现明显的真假声的转换，我到这个时候就会叹气。
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% X+ e( y& e3 ]5 D接下来是节奏，这也不简单，每个字都按拍子唱，不拖沓，张惠妹可以，很多人不行，不行的人也不是没有办法，他们可以唱那些节奏不明显的慢歌。快有快的问题，譬如换气，你很容易从换气辨别一个人是现场还是对口型，因为录音棚里的换气通常是天衣无缝的，而现场要做到这一点几乎没有可能，我是说我们平常可以见到的歌手。很多人唱快歌唱到上气不接下气，就是这个问题。但慢也未见得容易，就如我上面说的，有些人一个音维持两拍就会飘，维持四拍就气若游丝……连制作人也知道这一点，所以我们听到的多半是跨度在12度内，节奏在四分音符和一又四分之三音符之内的歌曲，给人的感觉就是“面目模糊，毫无特色”。

7 f; {, E4 B9 s0 z8 e1 L0 ]如果前两项都不是问题，那么最关键的问题是艺术感染力，你听见后街男孩的歌声会想跟着打拍子，听见（某某某）呢？欧美的流行音乐之所以如此横行，和他们歌手的艺术感染力有很大关系。我实在很不愿意承认，他们的技巧、声音条件乃至感染力都好太多，用我的话来说，他们是真正会唱歌的——甚至我怀疑是不是声带条件不同。所以我们的歌通常以词曲取胜，而他们的歌以声音取胜。
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其实艺术感染力这个东西实在难以琢磨，但它偏偏是一个歌手能否得到认同的关键，有些声音“美则美矣，毫无灵魂”，而有些浑然天成、直指人心。最突出的比方是张国荣。你不能说他的歌多有技巧多有难度，但他的声音偏偏有种魅力透出来，非常吸引。我们在卡拉OK里能毫无技术难度的唱出《风继续吹》，可是很少有人的歌声让人觉得那样寂寞无奈。这就是很多人说的“好听的和不好听的”的区别。

0 X( Z) \/ k5 |《今日观影感受》　　
　　　
! A4 t: G- p; m$ g  x1 e; U' v# Q作者：杨小邪
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……2、（某某某）的配音，大家是最关心的，看完之后，A斑几个小评了一下，感觉确实不好，但并非想象中的那么糟糕，忍忍也就过了。他故意压喉，用音韵学的话说叫做发音位置靠后，即舌根往后靠，这样的发音方法可以避免出现较高而尖的语音，但是听起来感觉很吃力，大家可以自己试试。运用这种方法比较得体的人是张国荣，初出道时他的发音比较象罗文那种，比较尖，但他的音色不够亮，并不好听，后来经黎小田指导，运用靠后发音的方法，反而取得成功，因为他音色比较闷，靠后发音显得比较宽厚，听起来很舒服，可惜，（某某某）不是张国荣，所以听起来还是有点傻傻的感觉。……
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涟漪

我觉得虽然专业点评的有根据,但哥哥的声音条件不能算是很普通,这是我听到的世界上最美好的声音,深沉悠远动人.

晓苏

专业人士和我们的看法终究是不一样的.其实一直是不喜欢所谓专业人士的.更多的时候,听歌是一个人的事情也是一个人的感受而已.

彩霞姑娘

我也同意楼上的说法,哥哥的声音非常特别,听遍所有歌手的歌都没有几个歌手的声音似哥哥的.当然,评论中提到哥哥的歌非常有感染力,我是非常认同的,听哥哥的歌会着迷的!!!

tq05yt6

听哥哥的歌会着迷的!!!太对了，百听不厌！

绝代芳华

试问一下专业人士，我们的哥哥是唱流行音乐的，不是美声唱法。真是“沽名钓誉”。听了哥哥的歌，让人全身每个细胞都得到了熏陶!他带着性感、浑厚、磁性、赋予生命力的声音，给人以听觉上无限的冲激，真是让人沉浸在无尽的陶醉之中！能把音乐赋予如此生命力的人，当仁不让哥哥是如今流行乐坛应是第一人！

枕头

就像汉堡和馒头，两码事，怎么能比？？？