《电影》 2005/07 总第48期 （节选）

冷雨秋烟

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（P 29--30）  尔冬升专访中提到《色情男女》的部分。

标题：尔冬升：我的电影通俗不低俗
[文]江月  
含《色情男女》海报销图片两张

记者：作导演、制片人的同时，你的电影通常是自己编剧，但是《色情男女》跟你一贯的创作风格有很大反差，当时写剧本的初衷是什么，和你个人经历有关么？
尔冬升： 和我没关系。跟我合作过的一个林姓副导演，他拍过五部三级片。一天他找我出去喝酒时哭了，说他心理不平衡，无颜见江东父老。我当时就骂他，怎么不用个艺名拍那种电影，偏把自己的真名写出来。当时他写了个剧本，讲电影人由于没有钱，就去打劫银行。。。比较喜剧，我就着意修改，后来就有了《色情男女》。其实源头来自这个副导演的经历。我觉得所有电影人都想拍一部有关电影圈的片子。很多导演都把电影看得很伟大，我从来不这么觉得，只要自己的电影有观众喜欢看就行，我不限定自己要形成哪种风格。

记者： 《色情男女》这个电影对于女主角舒淇来说也有特殊意义，由此她逐渐由一个三级片演员晋升成为香港的一线影星。有人评价说你选演员时独具慧眼，袁咏仪和张柏芝都因主演你的电影而获奖。
尔冬升：要说选演员的心得，这可是商业机密（笑）！ 一句话就是要找适合我剧本的演员。像袁咏仪拍《新不了情》的时候很瘦，这个样子会让人信服她是有病的，另外她人很聪明。我看演员通常先看他（她）的眼睛，一定要有灵气。再如舒淇，当时我去台湾选角，就是她的眼睛打动了我。她很精明，我和她经纪人谈话时，她看起来心不在焉，其实我知道她每句话都听得见。
张国荣在《色情男女》中的表演也很有突破，演得很轻松，如果没有他，舒淇、莫文蔚也不会那么放得开。通常女演员和张国荣合作都很放心，对他有一种信任。

记者： 女演员拍你的戏也很放心？
尔冬升：我相信观众和专家都能看到，我拍片是有底线的，我可以拍得很通俗但不会低俗。我入行时间很长，其间做过演员、摄影、副导演等很多行当，积累了一定的经验和信誉，对演员有一定的信服力。
（以下略）

冷雨秋烟

(P 42)   华人导演历届戛纳参赛影片

标题： 华人在戛纳
含相关影片海报的小图片
陈凯歌： 他是中国目前唯一的戛纳最高奖—— 金棕榈奖得主，1993年的戛纳电影节上，曾经因为影片《孩子王》的晦涩枯燥而被授予了“金闹钟奖”的陈凯歌，奉上了集结中国和香港地区最优秀的演员和制作阵容的《霸王别姬》。这是陈凯歌改变戏路的杰出之作。
王家卫： 1989年，王家卫和《旺角卡门》参加了“金摄影机奖”单元的竞赛，这部看起来激情四溢但又缺点颇多的影片并没有引起注意。香港回归之年，王家卫凭一部《春光乍泄》摘得最佳导演奖。影片对同性恋情的表现，已经超出了很多同类电影的猎奇心态，将两名中国男子在异国相濡以沫的真情再现，将行走的哲学思考深入其中，关注现代人的精神世界。再加上营造得顶峰造极的小资情调，确实是王家卫的上乘之作。千禧之年，《花样年华》进军戛纳，一举拿下最佳摄影及剪切技术奖，梁朝伟以此片获得第53届戛纳影帝之殊荣。（ 继葛优之后中国第二个戛纳影帝  T ）
（后略）


（P 20--21）
标题：痛定思痛—— 中国电影中的抗日战争
[文]颜彦
（附蝶衣初见菊仙剧照）

回看战争历史——《霸王别姬》  
每个民族都应该有自己的史诗，“第五代”中国导演用电影的方式实现我们自己民族史诗的梦想，这也是“第五代”与生俱来的一种使命感。作为50年代生人他们更多感受到的是生于安乐、长于忧患的无奈，但是同时他们具有强烈的时代感、责任感。陈凯歌在《霸王别姬》中就是从一个时代的角度对历史进行总结（觉得过头了  T ），而面对日本对中国的侵略，这一代人表现比父辈要宽容得多。
面对侵略，段小楼和程蝶衣更象是两种人的代表，一个誓不低头，一个委曲求全，正是这种不同态度让两个人决裂，也可以说是一定程度上的兄弟反目，这才是战争残酷的一种表现。《霸王别姬》中并没有把人物拉到硝烟弥漫的战场来表现抗日战争，而是象征性的反衬出时代环境。程蝶衣为了营救被日本人抓走的段小楼，放弃尊严为日本人表演，当段小楼获救时，段小楼却鄙弃程蝶衣，随菊仙而去。在夜色深重的高墙下，抗日勇士的呼喊、屠杀的枪声，程蝶衣看着段小楼离去的背影，此情此景道出了国运人世最低迷的悲哀。
（其余影片评述 略）

echo-byj

哥哥很亲切

我是侧面

说起霸王就觉得骄傲

莎莎爱荣难忘

   天哪！我没有买这一期的，明天我去找找