那些未见天日的故事

妖女

不一样的花样——花样の前身

    花样年华的前身是个奸夫淫妇版：充满挑逗、激情的大开大阖，“她一开始就没想过要反悔，即使以后会一无所有，她都会继续。”“她和周慕云？陈先生和苏丽珍，分开只是迟早的问题，所以她就宁愿早一点了。”

    这是一个不一样的故事，这是两个不一样的人，可以飞蛾扑火，可以不顾世俗。所以看见这样的桥段：

    穿着旗袍的苏丽珍，穿着短背心的周慕云，在旅馆里煮饭、烫火锅。

    “在你唱粤曲时拍手、伴奏，唱的难听又会鼓励你，”在一起是很舒服的。

    狭窄的屋内共舞，风情万种（不过老虎的表情严肃得接近呆滞，而且痛苦）。

    可这是一段60年代的故事。那个年代的世界，不是说我中意你、你中意我，就可以怎样。于是刚拍了一天，又变回良家妇女版：用一个成熟人的方式，去讲述的爱情。

    爱情的开始，彼此都不知道是怎样的。熟悉之后，分别之后，或对问，或自问，不知道是从哪一刻开始的？可能是因为隔壁的男人抢了你老婆，所以你就让他知道被人抢了老婆是怎样的；但可能都不是，一早见过这个女子，就已经喜欢上了，可能很早就被她吸引了。

    当周慕云和苏丽珍都意识到自己对这份感情已不再单纯，不再没奢求的时候，互相说着：“我们不会像他们一样。”已不相信自己能全身而退，才会这样告诫对方，更是告诫自己。然而从来都是，偷心更紧要，抑或偷情更不易被谅解？

    周慕云贴着树洞，倾诉。就如不能恋人时，请允我恋物。物，不过是那人的替身——见了它，便如见她。被压抑的心，此刻才获准许。

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不一样的春光——1996．《摄氏零度.春光再现》

    这是一部幕后的记录片。真实的拍摄人生里，穿插戏中的浮光掠影，墨镜王一如既往边拍摄边摸索自己也不知道的最终结局。

    “不如我们由头来过。”不一样的情节，不一样的结局，相同的只是这句经典。

    何宝荣在这部片子里还是那么任性；而黎耀辉却是更加压抑到爆发，而不是现在通行版本中的隐忍。于是在何宝荣离去后，选择自杀这种激烈的方式“我要留个纪念给他”。

    蚀骨的眷恋，却又时时潜伏着的不安定感，“每天上班前，我都看看何宝荣，我不知道下班时他还在不在，我好想买把锁…”没有婚姻的契约，怎样才能和这个人一直相守？瀑布灯旋转、流淌，藏起他的护照，是不是就可留住他？

    “何宝荣，每一次都是你说来就来，说走就走，我没哼一句，但这是最后一次了，为什么我就注定得伤心？就你可以说走就走？其实我也可以呀！我舍不得罢了。让我们互换一次，我走先。”我走先。半个苹果，红色液体流淌，就不会再有担心你会离开我。

    绝望地暗恋着黎耀辉的关淑怡，看着他被推到医院抢救，紧张并妒忌。妒忌，不只是女人和女人的争战，也可发生在女人和男人间。

    黎耀辉死去，何宝荣将自己当作了黎耀辉。两个人再也分不开彼此。

    但墨镜王说，这不是他想要的故事，于是推翻。变成另外一个想法说：黎耀辉的爸爸病重，辉来到阿根廷寻找爸爸的情人，发现情人是个男人…黎耀辉遇到何宝荣…想了解这是一种什么样的感情…但由于合作方面的原因，不得不又停下来。

    一次神奇的面瘫，墨镜王发现了一个“中央餐馆”，于是想故事可以从这里开始。小张遇到了黎耀辉…小张送醉酒的黎耀辉回家…小张偷穿何宝荣外衣…黎耀辉看着熟悉的衣服背影想起何宝荣…小张带着录音机游荡到路的尽头…墨镜王说，这是小张的故事，这个漂泊的孩子，就好像年轻时的何宝荣。而关于黎耀辉，想过这样一个结局，黎耀辉独自去了瀑布，生死不明。后来觉得他还是要回香港，对他的影响，也就是这样了。

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    从花样的前身，到花样年华，从摄氏零度，到春光乍泄。发觉每一次墨镜王都是从梦想回落到现实，从冀望的人生转到尘俗的人间——没有几人，可够有这勇气追寻内心想要，能持续的，不过是红尘的烟火。

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