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发表于 2005-01-01 22:40:53
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[转帖]影像海上花
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人约黄昏
& B2 i8 I/ N3 ~, G8 i# m% i衡山路的香樟花园。混乱逼仄的空间,充溢着烟草辛辣的气味和人声的喧嚣。她看着放在桌上的红酒。透明的玻璃杯,清醇的液体像被兑了水的的鲜血。留在喉咙里的感觉是酸涩的,泛滥在胃的底部,却像一簇火焰在烧。
/ \- N! ^. n) [4 S) h 逐渐的,她感觉到自己有点醉。她一再地把脸侧过去,看着大玻璃窗外的夜色。冷清的街道上,停留着很多出租车。落光了叶子的梧桐树,伸展在雾气中的枝桠是寂寞的。
6 M2 N }' B) o' `( B" o 这是一个模糊的场景。像一个布景,搭得很美,却不见该出场的人。她把脸搁在手臂上,独自微笑。某段时刻里,感觉自己是黑暗剧院里的一个观众。" u* ?: M6 c. l7 W7 A4 ?
她等着一场戏上演。最后却发现自己看错了时间,只剩下等待。——安妮宝贝,《末世爱情》
- P0 q! _( A, v* ?% A5 Q$ R2 O# [ 安妮笔下的女子薇安所描绘的理想中的上海男人,毋宁说是纤细的:穿棉布衬衫,用蓝格子手绢,穿系带子的皮鞋,从不穿白袜子,不用电动剃须刀,用青草味的香水,把咖啡当水一样喝,肯定很瘦……
: _# P& S7 _ N2 t: _3 @ 在小说《上海冬天》中,她在凌晨五点把电话打到他的家中,电话里有嚣叫着的电吉他。他的声音在一大堆噪音中显得落寞而沉郁。他在抽烟,咳嗽得很厉害。他说,你等一下,我换种音乐。然后,她就听到"野人花园"(Savage Garden)沙哑而深情的歌声,突然像被一盆清澈的冰水倾倒,把心淋得潮湿而冰冷。* s* r$ v1 f' S0 d
很难判断,除了孜孜追求生活的品质和个人化的细节这一点上是不变的,这样的男人还有多少上海男人的味道可言。
0 _5 e9 z( t3 ] j! f 影像世界里的上海男人有很多种。比如《红玫瑰与白玫瑰》中赵文瑄式的颓靡,《滚滚红尘》中秦汉式的柔弱,《海上花》中梁朝伟式的隐忍。而我看过的最为简洁传神的对于上海男人的速写,莫过于杨德昌在《牯岭街少年杀人事件》中所表现的小四的爸爸,以及爸爸的朋友"汪狗"。这两个已经远离上海的上海男人,讲上海话,浑身带着上海人的优越感,也带着上海人无可避免的弱点。精明、自信、固执,又难免生不逢时般的颓丧。
1 a, ^/ D6 J1 ~: W9 e) K 不过这些上海男人终究太过于遥远,过于传奇,没有什么可以值得亲近的生活的气味。土生土长的上海男人,要数王志文。在许鞍华的《半生缘》中他只是作为一个配角出现,就已经周身通透着一个海上文人的味道。既敏感、又现实,所以不得不隐忍地面对爱情的抉择,把爱深深埋藏在心底。在李少红的《红粉》中,他与女人也与情感周旋,透露出上海男人骨子里的柔情和颓废。
3 C% L$ Z5 S8 } 有一部王志文出演的小品式的影片似乎被埋没了,这就是1997年由吴天戈执导的电视电影《像春天一样》。也是关于爱情,这一次似乎更为真实。王志文饰演的建筑师肖亮三十出头,仍然单身,是那种个性腼腆内向的上海男人。他的工作单位在浦东,每天都乘坐轮渡过江。在轮渡上,他总会和一个女子相遇。虽然对她抱有好感,他却不敢和她打个招呼,只是始终投以默默地注视……, Q8 [1 w1 R9 N- [. Z+ [ k
吴天戈似乎更为注重人物内心想象空间的表现,建筑师肖亮在内心展开了与那个女子相识的美好愿望。上海男人特有的敏感、多情,被现实压抑、隐忍,直至颓丧、怯懦、神经质的全部内心活动,在影片的讲述和王志文特有的气质中袒露无遗。9 z3 M( e$ h w
春天来了,轮渡依旧往返于浦江两岸。这时候,肖亮的生活中发生了一件与他的想象一模一样的事。然而生活毕竟不是电影,也不同于戏剧。爱,一个上海男人的爱,最终何以表白?. d& e H% G# j
也许,曾经诞生过许多影像世界中的爱情故事的上海,故事讲到今天,却偏偏将成为埋葬爱情的所在。这是一个浮躁与颓丧、动荡与怀旧、现实与历史并存的城市。
6 y9 |/ M B! L1 J 想到画家陈逸飞1995年的电影《人约黄昏》。也许,陈逸飞说故事的技巧远远不够,但他对上海的了解和对美的敏感却牢牢把握住了上海的韵味。
2 g6 k8 u( ]( D" ?1 O' m" R 人约黄昏后,月上柳梢头。《人约黄昏》的飘忽不定性,传达出上海潜藏于人们记忆中的暧昧。对于上海爱情的追忆,乃至对于上海的追忆,需要的正是如此半遮半掩的朦胧。有点矜持,又有什么在隐约吸引着你,向雾霭深处不断追寻。结果却是一场镜花水月,唯有那份惆怅,才是往日情怀在今时今日,最挥之不去的愁肠百结。3 I) Q" t2 z+ u2 l. n5 H
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