[转帖]电影《霸王别姬》艺术展·上海站（免费参观）

荣南南 · 发表于 2006-02-15 10:34:14

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电影《霸王别姬》艺术展·上海站（免费参观）
6 a& U3 L }! X( k6 j作者:buky% i/ o+ o& _" ^( s& M
来源:天涯社区
??时光洗礼，经典留存
　　——《霸王别姬》艺术展·上海站
　　　
　　联合主办：Red Mission 继续张国荣歌影迷国际联盟
　　　　　　　《电影故事》杂志社
　　协办单位：上海京剧院、东方电影频道、上影华威电影城
　　支持单位：汤臣(香港)电影有限公司
　　　
　　展览
　　日期：2006年2月3日—2月4日
　　开放时间： 10：00至22：00
　　地点：上海南京路新世界商城12楼新世界影城大堂
　　票价：主展区免费向公众开放
　　
　　开幕礼
　　日期及时间：2006年2月3日14：00
　　地点: 上海南京路新世界商城11楼新世界影城大堂　
　　　
　　京剧艺术分享会
　　日期及时间：2006年2月3日14：45-15:45
　　嘉宾: 李春（曾在《霸王别姬》中扮演少年小四）、郭睿玥　
　　地点: 上海南京路新世界商城12楼新世界影城2号放映厅*
　　
　　《霸王别姬》全新制作特辑视频放映
　　日期及放映时间：
　　2006 2月3日
　　(1) 10:30 (2) 11:15 (3) 12:00 (4) 12:45 (5) 16:00
　　(6) 16:45 (7) 17:30 (8) 18:15　(9)19:00　(10)19:45　
　　2006 2月4日
　　(1) 10:00 (2) 10:45 (3) 11:30 (4) 12:15 (5) 13:00
　　(6) 13:45 (7) 14:30 (8) 15:15　(9)16:00　(10)16:45
　　(11)17:30 (12)18:15 (13)19:00 (14)19:45　(15)20:30　
　　　
　　票价: RMB$20 (纪念门票于RED MISSION现场接待处摊位发售)
　　片长:30分钟
　　放映地点: 上海南京路新世界商城12楼新世界影城2号放映厅*
　　　
　　《霸王别姬》重映+全新制作特辑视频放映
　　2006 2月3日20：30—24：00
　　票价: RMB$40 (纪念戏票于RED MISSION现场接待处摊位发售)
　　片长:3小时30分钟
　　放映地点: 上海南京路新世界商城12楼新世界影城2号放映厅 *
　　*座位数目: 54
　　　
　　一九九三年，由陈凯歌执导、张国荣主演的影片《霸王别姬》获得戛那国际电影节至高荣誉“金棕榈奖”，在全国公映后，引起轰动。　
　　二零零五年，时值中国电影百年诞辰，《霸王别姬》荣登“香港观众票选十大最爱电影”之冠，还当选“百年最佳的一百部中国电影”，并于近期入闱美国《时代》杂志评选出的“史上百部最佳电影”，其主演张国荣先生，更被广大观众推选为“我最喜爱的男演员”——凡此种种，实在是中国电影史上少见的荣誉。　
　　　
　　十二年一个轮回，任时光洗礼，经典永存。为了重现这部经典影片的魅力，Red Mission继续张国荣歌影迷国际联盟决定在上海举办“《霸王别姬》艺术展”，向现代观众全面推介这部优秀的影片。
　　　
　　《艺术展的内容》
　　除了独特的影片放映和京昆演出之外，此次展览的内容还可分为三大部分——
　　第一，大规模重现影片《霸王别姬》中的场景和道具，包括有：张国荣在影片中使用的化妆间，诸位演员在影片中所穿戴的各式服饰行头——为了让观众一睹真容，主办方特赴北京电影制片厂和北京京剧院，请来专业道具师和专业京剧服装师，按影片中的原式样原尺码，协力打造这些道具和服饰，在北京制造、香港加工完成后，才统一运抵上海，力求做到最逼真。　
　　
　　第二，《霸王别姬》花絮照片及文物展。届时我们将在展厅内设置展板，曝光从未面世的大量剧照。同时，影片当年从拍摄到获奖一直到全国公映期间的诸多媒体报道，以及影片公映后直至近期的大量影评，这些浩如烟海的文字，也将由主办方整理出其中最具代表性的部分进行集中展出，以便让观众有机会全面了解这部影片的前因后果。　
　　
　　第三，《霸王别姬》京剧艺术分享会。为了让观众更深入领略影片的精髓，艺术展开幕仪式之后，主办方还将举办专项研讨会，由上海京剧院著名青衣演员郭睿玥和曾在影片《霸王别姬》中出演少年“小四”的演员李春，共同担任大会主持，为观众细致讲解影片中的京昆艺术和影片拍摄过程中的幕后故事。——此次分享会也和艺术展一样免费对公众开放，届时任何对影片感兴趣或对中国国粹艺术感兴趣的观众都可入席参与讨论，提出自己的疑问或发表自己的意见。
　　
??时光洗礼，经典留存
　　——《霸王别姬》艺术展·上海站
　　　
　　联合主办：Red Mission 继续张国荣歌影迷国际联盟
　　　　　　　《电影故事》杂志社
　　协办单位：上海京剧院、东方电影频道、上影华威电影城
　　支持单位：汤臣(香港)电影有限公司
　　　
　　展览
　　日期：2006年2月3日—2月4日
　　开放时间： 10：00至22：00
　　地点：上海南京路新世界商城12楼新世界影城大堂
　　票价：主展区免费向公众开放
　　
　　开幕礼
　　日期及时间：2006年2月3日14：00
　　地点: 上海南京路新世界商城11楼新世界影城大堂　
　　　
　　京剧艺术分享会
　　日期及时间：2006年2月3日14：45-15:45
　　嘉宾: 李春（曾在《霸王别姬》中扮演少年小四）、郭睿玥　
　　地点: 上海南京路新世界商城12楼新世界影城2号放映厅*
　　
　　《霸王别姬》全新制作特辑视频放映
　　日期及放映时间：
　　2006 2月3日
　　(1) 10:30 (2) 11:15 (3) 12:00 (4) 12:45 (5) 16:00
　　(6) 16:45 (7) 17:30 (8) 18:15　(9)19:00　(10)19:45　
　　2006 2月4日
　　(1) 10:00 (2) 10:45 (3) 11:30 (4) 12:15 (5) 13:00
　　(6) 13:45 (7) 14:30 (8) 15:15　(9)16:00　(10)16:45
　　(11)17:30 (12)18:15 (13)19:00 (14)19:45　(15)20:30　
　　　
　　票价: RMB$20 (纪念门票于RED MISSION现场接待处摊位发售)
　　片长:30分钟
　　放映地点: 上海南京路新世界商城12楼新世界影城2号放映厅*
　　　
　　《霸王别姬》重映+全新制作特辑视频放映
　　2006 2月3日20：30—24：00
　　票价: RMB$40 (纪念戏票于RED MISSION现场接待处摊位发售)
　　片长:3小时30分钟
　　放映地点: 上海南京路新世界商城12楼新世界影城2号放映厅 *
　　*座位数目: 54
　　　
　　一九九三年，由陈凯歌执导、张国荣主演的影片《霸王别姬》获得戛那国际电影节至高荣誉“金棕榈奖”，在全国公映后，引起轰动。　
　　二零零五年，时值中国电影百年诞辰，《霸王别姬》荣登“香港观众票选十大最爱电影”之冠，还当选“百年最佳的一百部中国电影”，并于近期入闱美国《时代》杂志评选出的“史上百部最佳电影”，其主演张国荣先生，更被广大观众推选为“我最喜爱的男演员”——凡此种种，实在是中国电影史上少见的荣誉。　
　　　
　　十二年一个轮回，任时光洗礼，经典永存。为了重现这部经典影片的魅力，Red Mission继续张国荣歌影迷国际联盟决定在上海举办“《霸王别姬》艺术展”，向现代观众全面推介这部优秀的影片。
　　　
　　《艺术展的内容》
　　除了独特的影片放映和京昆演出之外，此次展览的内容还可分为三大部分——
　　第一，大规模重现影片《霸王别姬》中的场景和道具，包括有：张国荣在影片中使用的化妆间，诸位演员在影片中所穿戴的各式服饰行头——为了让观众一睹真容，主办方特赴北京电影制片厂和北京京剧院，请来专业道具师和专业京剧服装师，按影片中的原式样原尺码，协力打造这些道具和服饰，在北京制造、香港加工完成后，才统一运抵上海，力求做到最逼真。　
　　
　　第二，《霸王别姬》花絮照片及文物展。届时我们将在展厅内设置展板，曝光从未面世的大量剧照。同时，影片当年从拍摄到获奖一直到全国公映期间的诸多媒体报道，以及影片公映后直至近期的大量影评，这些浩如烟海的文字，也将由主办方整理出其中最具代表性的部分进行集中展出，以便让观众有机会全面了解这部影片的前因后果。　
　　
　　第三，《霸王别姬》京剧艺术分享会。为了让观众更深入领略影片的精髓，艺术展开幕仪式之后，主办方还将举办专项研讨会，由上海京剧院著名青衣演员郭睿玥和曾在影片《霸王别姬》中出演少年“小四”的演员李春，共同担任大会主持，为观众细致讲解影片中的京昆艺术和影片拍摄过程中的幕后故事。——此次分享会也和艺术展一样免费对公众开放，届时任何对影片感兴趣或对中国国粹艺术感兴趣的观众都可入席参与讨论，提出自己的疑问或发表自己的意见。
　　

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　相关报道:
　　　

　《霸王别姬》艺术展香港站·现场报道
侃侃影片《霸王别姬》中的京昆艺术

荣南南 · 发表于 2006-02-15 10:52:15

　　嘉宾介绍——
　　
　　郭睿玥
　　
　　优秀青年演员，工梅派青衣。先后毕业于上海市戏曲学校和上海师范大学表演艺术学院。师从舒昌玉、许美玲、李丽芳、张正芳、沈小梅、刘秀荣、马小曼、华华、张洵澎、王芝泉等老师。她嗓音宽亮圆润、表演细腻传神、台风沉稳大方，颇具梅派艺术雍容华贵之神韵。常演剧目有《三娘教子》、《女起解》、《三堂会审》、《宇宙锋》、《天女散花》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《白蛇传》、《四郎探母》、《秦香莲》、《百花赠剑》、《生死恨》、《穆桂英挂帅》、《昭君出塞》、《凤还巢》等传统戏和《曹操与杨修》、《王子复仇记》等新编剧目。2001年以《穆桂英挂帅·捧印》获全国京剧优秀青年演员评比展演二等奖。
　　
　　李春
　　优秀青年小生演员，1990年考入中国戏曲学院附中，先学武生后改工小生。受教于杨长秀，茹绍荃，郑盛芗，叶荣生，李金鸿，萧润德，祁荣雯，孙培鸿，等老师。学习演出了《岳家庄》、《石秀探庄》、《玉门关》、《黄鹤楼》、《罗成叫关》、《辕门射戟》等戏。在唱念做基本功方面打下了坚实的基础。1994年拜著名表演艺术家茹绍荃为师。1995年毕业分配到上海京剧院工作。先后演出了《白蛇传》、《凤还巢》、《望江亭》、《群英会》、《龙凤呈祥》、《玉门关》、《小宴》、《辕门射戟》、《银空山》等剧目，得到了童大强、王世民、梁斌、章小申等老师的指导，演技上有了新的提高。曾参加电影《霸王别姬》的拍摄，扮演童年小四。
　　
　　另：现场会有上海站纪念封出售，是日后的世界巡回纪念封系列之一，颇具收藏价值，纪念封销售所得将一并汇入基金，作为其他地区的展览经费。曾在香港出售的书籍《霸王别姬赏析本》，可能尚有少量余书在现场出售，也可能已在香港展中告罄。

荣南南 · 发表于 2006-02-15 10:54:23

本来老六:
　　花絮一:
　　的灰登上会展舞台上的时候,和电影故事,汤臣,京剧院的嘉宾不同的是除了掌声还有尖叫^_^
　　
　　花絮二:
　　那个上去友情演示妆面的男生声音有些沙哑,颇有哥哥晚期的味道.
　　
　　花絮三:
　　京剧院的那位坤旦手做的很漂亮,身段也许没有服装显不出来,倒是言语比较活泼,比小小四显得更互动一点.
　　
　　花絮四:
　　晚上随着电影院的满座,我突然意识到场子里几乎都是女生,男生真是一句屈指可数.有个女孩大声叫到:三个半小时不要我坐得累死.我刚想这就叫做其辞若憾,有个女孩更不含糊:谁说累,谁说我抽死她||||一片七嘴八舌之间,突然哥哥亮相了,"啊"."哦"我是真正和这些惊呼零距离,什么叫做hc,还是经年历时的hc,我是开了耳朵了.然后电影里当巩俐吐吐沫的时候,"真是太讨厌了这个女人",这都骂上了,要是小四在现场,我是感觉安全是得不到保障的^_^
　　
　　花絮五:
　　半个小时的花絮,21:00-23:50分的正片,我终于听到了那声"小豆子".
　　
　　花絮六:
　　由于下午我还看了京剧那场,花絮看了两遍,张国荣先生真是小孩啊,当时脑子里第一句和最后一句的感想都是这句.
　　
　　走在上海午夜清冷的街头,想起了那句戏词:说好了是一辈子......
　　---------
　　
　　争取尽快再写一个影片观感出来,有很多新的想法,不过有一点的确更明确了:哥哥绝不是在演程蝶衣,程蝶衣也绝不是哥哥.^_^(哪怕徐枫,陈凯歌,李碧华都乐于这么说^_^)

荣南南 · 发表于 2006-02-15 11:00:03

网易红版上的一段:
　　呵呵,我去了。那个视频哦~~~有一个场景是蝶衣救出小楼后被那没良心的洒了一口唾沫星子的，那场戏O.K之后，只见哥哥悠悠地转过他那张哀怨的脸庞面向小楼回去的方向，立马尖着嗓子促狭又得意地朝他喊道：“你~走~好~”哦，我的天，那是我们亲爱的哥哥滴声音吗？差点没把在座的人给笑S，真是~格宁哪能噶可爱的拉！！！哈哈~~~
　　
　　
　　呵呵　俺口才不好，既然大伙让俺说几句，那俺就说几句吧说的不好＝＝！！
　　话说贵妃醉酒“卧鱼旋舞”的一场，那可真是美啊！卧鱼时只见已作下蹲仰面状的哥哥接着又以极其慢，极其优雅，极其柔和的姿势慢慢将身体回了上来，直至站好！这个动作看似简单，其实是很花功夫的。还有那个旋舞就更不用说了，哥哥究竟转了几圈竟是数不清了，厉害啊～～～搞笑的是老陈坐在旁边看哥哥舞到一个段落时就招呼台下的观众：“鼓掌！”反复共有两次。哈哈，其实这还用他说啊～～～
　　
　　
　　还有是哥哥头戴帽子走出戏院，听到叫卖糖葫芦时忍不住咳嗽。那场戏开拍时原本已全部准备好了，就等着导演一声令下，可咱们的哥哥左瞅瞅右看看，突然发觉衣服的一角还没弄妥当，忙急急地要别人帮忙弄妥才可，哎，追求完美的处女座哦！等到这个镜头顺利过后，他又立刻高兴的摆出Ｏ.Ｋ的姿势，那手的姿势很柔，三根手指向上作弯曲状，软软的，还真有花旦的味道！
　　
　　
　　哈哈，各位别生气啊，因为要思索应该怎样清晰而又完整的表达出整个感受对我而言实在８容易啊＝＝！！其实视频里的有些花絮聚荣堂里已经有过了，在这里也就不多加复述了。印象比较深的是采访刁丽时，她说每当哥哥在台上需要有京剧表演时，他总会在开拍前看一眼刁丽，然后才演；等演完后再看她一眼，她点头就过了，摇头就会要求再来一次。还有哥哥也蛮欣赏刁丽的，曾对她说过：“刁丽，你是个艺术家～～我也是”呵呵，这孩子就是诚实惯啦！其他的花絮就等别的筒子来补充吧，俺现在脑子已经呈现迷糊状了@~@　还有什么呢？好象基本上就这些了，汗～热情呼唤其他筒子！！
　　
　　偶印象最深的一个画面是蝶衣烧衣服前面的一场戏，电影里面已经剪掉了的。
　　哥哥穿这一件靛青色的衣服坐在院子里面，手里还抱着一只猫。
　　那神情那坐姿~~太美了。
　　
　　

荣南南 · 发表于 2006-02-15 11:10:30

的灰
　俺来抛砖引玉哈，记录一些细节跟大伙儿分享，来自艺术展的展板、视频、京剧欣赏会、赏析珍藏本等等~~~~~
　　“不到园里，怎知春色如许”; h3 `" g! X. z+ o2 }
　　??——集自2006年2月《霸王别姬》艺术展上海站9 |1 O+ ]% x G8 m# G, L
　
　　原来虞姬的戏服连袍子内侧都有绣花……
　　??
　　原来宝剑的剑鞘是宝石镶边，蟒皮贴面……
　　??
　　原来袁四爷送给蝶衣的一箱行头是这样地精致和璀璨……
　　??
　　原来化妆间里那两座台灯是标准的古董灯，如今已经很难搞到，拍电影时是道具师用旧烛台改造了两盏……
　　??
　　原来汤臣公司早就做好了拍摄制作特辑的准备，足足拍了几箱子的花絮影带……
　　??
　　原来张国荣不但能够迅速入戏而且能够如此迅速地出戏……
　　??
　　原来在城楼上迎接师哥出狱的这一场看似悲惨，却拍得如此开心快活：他被师哥啐了一口，茫然失神，导演满意地喊：“Cut！”只见张哥哥继续维持了两秒钟的绝望神情，突然绽放一脸坏笑，向师哥离去的方向逼紧嗓门叫道：“您~慢~走！”……
　　??
　　原来他戴着礼帽吸着烟，听到“冰糖葫芦”叫卖声的那个镜头拍得如此复杂：陈导演在旁边喋喋不休：“……是先听到，然后意识到，然后想到，然后突然地呛咳……”张哥哥点着头，看了看自己胸前，继续保持着吸烟的姿势，叫人道：“来帮我把衣服这里弄一下。”然后开拍，他依足了导演的指示，“先听到，然后意识到，然后想到，然后突然地呛咳”，然后导演喊“Cut”，然后张哥哥得意地笑了，以恰恰舞的步子向前一跃，伸手打出“OK”手势，然后可能是意识到还没拍完，又忙忙地跃回台阶上……
　　??
　　原来为日本人清唱《牡丹亭》一场开拍前，他坐在场边轻松愉快，以一把折扇半遮面孔，对着镜头“藏猫猫”玩……
　　??
　　原来菊仙到监狱里探望蝶衣的一场，他与巩俐合拍了一张不伦不类的工作照：巩俐保持着戏中的神色，沉着脸坐在椅子上，而他站在旁边，带着满脸污秽和一身尘灰，斜倚在巩俐身畔，灿烂地微笑……
　　??
　　原来和袁四爷饮酒的一场他笑得东倒西歪一塌糊涂，不得不把手支在嘴上努力镇静，向着镜头外的导演曼声问道：“凯歌，我能笑吗？”……
　　??
　　原来和袁四爷扮戏的这一场拍得很长，排练时他与葛优携手冲出门来，站在阶下摇摇晃晃，扭成一团，他甩着葛优的手，笑嘻嘻地拿手指头戳着葛优……
　　??
　　原来在葛优扮起霸王的时候，张哥哥在旁边以虎虎生风的快动作演了个虞姬自刎的全本：原地连旋两圈，双手兰花指捺出，转身，拔出霸王腰间的剑，跑半个圆场，向剑上一望，口中喝道：“叭！”用力横入颈中，定格。然后呢？然后他演完了，舞个漂亮的剑花将剑收在背后，雄纠纠地走掉了……
　　??
　　原来他这一套自刎动作是跟梅兰芳学了个十足十，你若看到原版就知，梅先生也是这样向剑上一望，口中叹道：“罢！”然后旋身举剑……他学得那样像又那样利落，完全是熟极而流，背后的苦功可想而知……
　　??
　　原来蝶衣谢幕，接受“风华绝代”横幅的一场也比我们看到的要长：他不仅是从台侧款款走出，微笑着福下身去；他还一直走到了台子的另一侧，双手以曼妙的姿态在身前划出一道弧线，兰花指扬起，轻轻向台下挥动……
　　??
　　原来《贵妃醉酒》的一场也比我们看到的要长，他丢掉酒杯后，不仅是缓缓卧下身去，竟然还保持上半身不动，从那盘起双腿的高难姿势，在满场的掌声中，缓缓地立起身来……
　　??
　　原来《贵妃醉酒》他还表演了许多没有出现在银幕上的镜头，比如说甩水袖……
　　??
　　原来《贵妃醉酒》那三个在台上旋转的镜头，竟然是同一个镜头剪成的，花絮中这个镜头也并不完整，一开始他就已经在飞转，但是他竟然继续在原地飞转了十二个圈子，十二个！双足始终维持在舞台的同一点上，然后一个快速的卧鱼躺倒，竟然还准确地倒在面向台下的方向！……
　　??
　　原来贵妃的头冠比我们想象的还要重，他躺倒在舞台上之后，需要移动位置以便拍摄特写，结果他努力地抬头仍抬不起来，对工作人员说：“推一下……”
　　??
　　原来“内行看门道，外行看热闹”这句话一向是没错的，上海京剧院的梅派青衣郭睿玥就指点着银幕告诉我们说，张哥哥的造手不仅是手形准确而已，而且每一个动作都特别地“圆”，他能够连这样的细节都做到，真的是相当专业……
　　??
　　原来只看《牡丹亭》最后一个亮相就很有学问：张哥哥做出的是“四功五法”要求的标准姿态：右足虚抬，全部重心落在左足上，下半身侧立，上半身要扭过九十度，以此表现女性的柔美曲线……他的左手是兰花掌，右手是持扇手，眼神表达出了旦角表演最关键的元素：“媚”……
　　??
　　原来张哥哥自己就始终很谦虚：“对于京剧我只懂得一点皮毛，只学了三个月而已，是速成班嘛，大家不要对我要求太高喔……”
　　??
　　原来每场京剧戏，他的京剧指导刁丽老师都坐在台下，演完之后他会望向刁丽，如果刁丽摇头，就是不过关需要重拍……
　　??
　　原来他的兰花指并不是从一开始就那么弯那么柔，是京剧老师硬给扳过来的……
　　??
　　原来徐克和施南生夫妇也曾经去探班，徐克惊诧地说：“张国荣样子都变了！”……
　　??
　　原来他是真的对自己的要求比导演还严格，几场京剧戏都见他演到一半主动收手，还对旁边的乐师做出暂停手势，用他的大粗嗓子叫道：“对不起对不起！”
　　??
　　原来烧戏衣一场戏拍了许多版本，这回我们终于看到了他抱着白猫坐在门口的那一版，微微举首向天，喃喃自语……
　　??
　　原来另有一版是从戏衣背后开始烧，而他凝视火焰，无声地叹出一口气……
　　??
　　原来和菊仙的初相遇，巩俐原打算演出一脸对他很不屑的神情……
　　??
　　原来张丰毅挺会做鬼脸的……
　　??
　　原来剧组吃盒饭时，有一次吃出一条煮熟了的蜈蚣……
　　??
　　原来张哥哥在香港首映式上第一次看到《霸王别姬》正片时，未到十五分钟已经哭得泪如雨下：“因为我知道陈凯歌是怎样拍我童年的戏，那些小演员是真的挨打呀，看到那段戏觉得好惨，所以会哭……”
　　??
　　原来扮演小小四儿的李春现在也已经成角儿了，不过不是旦角，而是小生……
　　??
　　原来李春这十几年来根本没变样，和某些与张哥哥接触过的人一样青春永驻了……
　　??
　　原来当年李春在没见到张哥哥时非常紧张，知道他是大明星，甚至想不好该怎么称呼，但是张哥哥见了面之后很和气地问他几岁了，在哪里读书，还伸手摸了摸他的头说：“乖~~~”以后李春就称他为“国荣哥哥”……
　　??
　　原来小小四儿头顶的真的是盛满了水的铜盆，再加上一块沉重的木板，举得非常吃苦，每次导演一喊“Cut”，张哥哥都立即亲手帮他拿下来……
　　??
　　原来李春还在三年后参与了张哥哥的另一部电影《夜半歌声》，扮演剧院里的观众……拍完后六个女同学缠着他去跟张哥哥要签名，而他很担心张哥哥不再认得自己，勉强地找工作人员联系，结果是张哥哥亲自出来接待，叫道：“小春儿！你什么时候来的！头先怎么不找我……”
　　??
　　原来九七演唱会之前，张哥哥来北京挑选小京剧演员做伴舞，还特地找李春和一班老朋友吃饭……
　　??
　　原来九七演唱会之后，张哥哥又专程来北京向戏校的校长致谢，得知校长不认识李春，立即积极地向他介绍……
　　??
　　原来电影《霸王别姬》结尾之所以有两个版本，是因为在国内公映时上级认为蝶衣不应该熬过了国民党熬过了日本人熬过了一大堆苦难却在新中国太平盛世里自杀，所以要求把霸王喊出的“蝶衣”改成“妃子”，增强戏剧效果……
　　??
　　原来我们在这次艺术展中看到的电影《霸王别姬》竟然是一个“双结合”的拷贝：霸王喊的是“蝶衣”，这是旧版；然后放出林忆莲的歌《当爱已成往事》，这是新版；但是林忆莲只来得及唱出一句“往事不要再提”，便又变成了旧版的锣鼓喧天……小民我没有看明白，没有看明白……
　　??
　　原来张哥哥曾经这样明确地说过：“我不是程蝶衣。我也不想做程蝶衣。老实说：我比他幸福多了。”银幕上的他，满脸掩饰不住的笑容……
　　?
　　原来他拍戏拍得这样开心：“许多人都当拍电影是工作，可是我当拍电影是娱乐。当然娱乐别人是挺痛苦的，可是我是娱乐自己……”
　　??
　　原来京剧老师张曼玲在没见到他之前很存戒心：“虽然他是香港大明星，但我也算是大陆的老艺术家，不能丢了尊严。”结果乘车去酒店见面的时候，远远地已经见大明星等在酒店门口，看见车来，快步走下台阶，搀扶老艺术家下车：“张老师您好，我叫张国荣。”——是“我叫张国荣”而不是“我是张国荣”，这中间的差别，可差远了去了……
　　??
　　原来他与刁丽在拍摄期间也已经由互不相识到成为密友，他还表扬与自我表扬相结合：“刁老师，你是一个艺术家。我也是！”……
　　??
　　原来他在电影拍完后是这样的怅然若失，还诗情画意地对记者说：“我带走了离愁，也带走了工作人员送我的丝质内衣、古董小摆设，更且要将在北京种下的感冒菌带往加拿大！”……
　　??
　　原来他对《霸王别姬》剧组的感情比我们想象的还要深厚，所以才会在关机宴上又醉又哭，所以才会在散伙后郁闷地跑去欧洲散心，而我居然在以前的文章里引用媒体的报道说他是无法抽离蝶衣的角色才去散心，我真是胡说八道，该挨大刀片子……
　　??
　　??
　　（意犹未尽，做张图图~~~~）

荣南南 · 发表于 2006-02-15 11:12:07

江风碧月
　　一点经历：
　　2月3日清晨起来，天还很黑，几乎有多年没这么早起过了，听了一夜寒风，犹豫半天，还是把臃肿的羽绒大衣穿上了，准备到上海再脱下来，事实证明，这是我做得极端正确的一个决定，上海的寒冷潮湿让我一直庆幸穿了这件大衣来。（回来的第二天就下了这几年少见的大雪，幸亏及时赶回，今天看着美极了的雪景在想着——哥哥在冥冥中保佑~~）
　　
　　发现了不少荣迷中美女不少~ 嘿嘿，情侣同来得也不少。看展览之仔细也让我叹：几乎每张照片——墙上的，像册里的——都被仔细观赏过。还有很多带相机的把相册里的每张照片拍下来，墙上的就更不用说了。
　　看到有几个老外被吸引来，两个老外还在哥哥的相片前频频留念，看着心中暗暗有些骄傲~~~ 还有一个黑人女子来参观，不过没跟她同步参观，不知她观感如何。
　　
　　这次很用心的是把梅先生的手式和身段也都一一列解。不过我发现有一些小小的错位哦~ 嘿嘿，比如坐式和望式，似乎错位了。
　　
　　被示范化妆的那个男荣迷学哥哥的声音真是像，只说了两句就让我们惊呼。听边上的荣迷说他会唱哥哥很多歌曲，学得很像，还会唱《思凡》，可惜没机会听了。
　　
　　现场有观众问起学京剧要练多久的基本功，郭小姐答：京剧是最难的剧种，别的是三年，五年，京剧要七年，能练到哥哥这样功夫的也很难得。而张先生他他他竟然只用了三个月！！！！！（作为戏迷的我，当年我第一次看《霸王别姬》，压根就没想到那些上妆的是他演的！！以前从来没有过非专业演员演京剧不用替身的）
　　
　　张先生着蓝缎长衣抱白猫的那段，那个优美阿，照片？———连十分一都不到呢。
　　
　　第一次在大屏幕看《霸王别姬》那种感受真的无法言传——在家里看碟没法比。不过也是为此，觉得前面的小演员那些有些过了，太强调早期练功的残酷性了，旁边的风沙直喊看不下去。看碟的时候倒不怎么觉得。
　　
　　觉得《霸王》后面用哥哥的原声比较多，和葛优那段，和小小四那段，戒烟那段，应该都是原声，还有几个地方。有空再细听下。（他的声音尾部有些沙，细听能听出区别来）
　　
　　
　　另：当晚在当年情好热闹啊，位置早早被订满了，我们后去的又加座，后来又一再加座至竖排的都连起来了，看着大荧幕的各位一再一起对着某人惊叹~ 嘿嘿，第一次参加这种场合，有趣极了。
　　
　　

荣南南 · 发表于 2006-02-15 11:16:15

本来老六
　　　　十万春花如梦里---再看《霸王别姬》
　　
　　　　“《霸王别姬》这是出老戏.....”，当袁四爷不知道是基于骄傲还是羞愤地甩出这么一个开场白的时候，段小楼的心早已经飞到了八大胡同的菊仙身上。而当我又一次或者说第一次看完了《霸王别姬》的时候，首先想到的也是似乎风马牛不相及的一句话：哥哥毕竟不是程蝶衣。记得很久以前我和一个朋友笑谈我如果写一个张国荣电影的总论，会取一个题目叫做“妖红”，理由或多或少里便是因为这部《霸王别姬》：那卧鱼后的仰望，那轻执酒杯的浅笑。也许觉得哥哥足以当那句“风华绝代”，也许觉得那样自己也或多或少成了袁四？
　　　　袁四？我猛得想起那眼睛蛇样的脸缓缓从镜子旁边探了出来：这对翎子不简单......我的爷，咱们还是赶紧开场看戏吧。
　　
　　　　都说在大银幕上看电影和看dvd的效果不一样，这话叫个不假，一开演满眼的麻点，我琢磨幕布不会烧起来吧？还没看清消防门在哪里，影像开始出来了，我大惊失色：竟然今晚看得是黑白版的《霸王别姬》，简直就像买到了“全国山河一片红”的邮票啊！但随着蒋雯丽的嘴唇，颜色也跟着来了，所以要说出彩，蒋雯丽第一个出彩。
　　
　　　　说起蒋雯丽，不由慨叹卖电影的和买电影（票）的人真是两个路数的。譬如这个戏当年最打榜的是巩俐（哥哥！哥哥！是哥哥！，老六迅速被淹没在荣迷的口水里，但是咱块大，迅速浮起），而巩俐无论如何在我眼里属于魁梧的那种，“捏出水来”这种词倒也不是不能按在她的身上，反正我看她往段小楼怀里跳可是捏了一把汗。而蒋雯丽偎依在桌脚的那种颓靡，转圜间手起刀落的爽脆，事了了掉头而去的决绝，更有若有若无的眼波流转，我现在回想起来一定是顾长卫和陈凯歌咬的耳朵：不能让张丰毅得了这个便宜。
　　
　　　　姑娘后面跟出来的是群“小小子”：小豆子，小石头，看着他们在芦花荡里“力拔山兮”，我不由犯上了傻劲：我们的京剧会怎么样？话说在放映电影以前，京剧院的领导在开幕式上大谈京剧其实属于时尚艺术，譬如放在艺术馆里该属于现代艺术这个门类云云。站在一旁时刻准备鼓掌的我只能说是五体投地，自从听苏文茂在《扒马褂》里说出什么“茶缸里面烫死了我的大白马”之后，又见头头是道的“大家”在面前浮现，除了佩服不由泛起了这么种恶毒的揣测：凡时尚（现代）的东西才有生命力，凡是古老的东西自然就奄奄一息。那么要证明京剧青春依旧，自然会得出京剧和周杰伦岁数差不多这种高论。如果说一以贯之的“推陈出新”变成了“推新出新”，这车不用老汉自然也能推他个山回路转。可惜就以《霸王别姬》而论，我却发觉事情并不见得一定就是这样。
　　　　《霸王别姬》有三层皮，喜欢的人往往各取所需：京剧、文革、同志，裹的最宽的就莫过于京剧。而作为大青衣的程蝶衣，当整个舞台都为之沸腾的时候，当日本人国民党只要程老板会唱戏什么都可以揭过去的时候，我们似乎很乐于认为程老板暗指的就是梅老板，可惜蝶衣远远不是。在《红毹纪梦诗注》里，张伯驹记王瑶卿当时评价梅兰芳的是这么一个字明明白白：样。这个样子并不是仅仅指的是皮囊（得到“浪”这个字的可是白牡丹），而更是一份气节和风骨：
　　　　感时溅泪对烽烟，绕树惊乌少一椽。民族独存真气节，谋生卖画隐南天。
　　　　哪怕台下的抗日标语满头飞，哪怕是远方的太君在膏药旗下看得眉飞色舞，哪怕看官们面对寒光闪闪的刺刀，程蝶衣还是在转啊转啊-“快卧鱼”，据说这叫为了艺术忘我。而梅兰芳的“忘我”倒是在一九五六年也有过一次。？那是在中国访日京剧代表团到日本演出时，日本右翼势力为了破坏都仍了土制的炸弹，梅先生等舞台清理完毕如常演完，事后还公开发表谈话予以痛斥，全然不顾自己的生命可能收到的威胁。如果起梅先生于地下，看见段小楼用一句“他只知道演戏”就揭过程蝶衣在日本皇军面前欢蹦乱跳的，他恐怕要气得拔自己留的胡子吧！要知道那八年里，南北能杜门不出的只有余叔岩和梅兰芳，连我们的马老板也去东北献过刀啊，虽说都是为了吃饭，人毕竟不能只知道吃饭。再说那个快卧鱼，就如上海京剧院的梅派青衣郭睿玥说要反驳程蝶衣学得不是梅兰芳(难道真的是小翠花^_^)就是梅先生从剧情考虑一直没有采用这个很容易博得满堂彩的花式。同样是戏痴，痴在什么地方，到底也有大马路和四马路的区别。
　　　　这里就要回到那位京剧领导谈时尚不时尚的问题，京剧要拒绝被淘汰并不是简单地“与时俱进”。那样也许会短暂的博得彩声，当然还有扔在舞台上的那口水般的大洋和戒指，但如果本身没有情通理顺的好本子，又没有类似当年为了练功把腰都折了的好演员，既便能像吃了伟哥之后的那样雄起，难道每次都要靠放血来平复所谓的繁荣吗？
　　
　　　　就这么胡思乱想了一阵，电影也到哥哥掐着张丰毅的腰了。这次看花絮里哥哥有这么段话挺有意思的：“以前也有人找我拍这部戏，那时候是偶像歌手，所以当然只能阳光光了，现在觉得没有那种顾虑了。”提起哥哥，很多人脱口而出的就是：“哦，那个自杀的同性恋啊。”伴随这种漫不经心的恶意一般就是漫不经心的遗忘，然后再是恶意或者再是遗忘，所有的源头主要就是这个同性恋。所以哥哥演的《春光乍泄》于是“理所当然”得该不得奖，演《霸王别姬》名至实归也有了那么一抹暧昧色彩。而哥哥当年的这段话我想到两点：第一他很清楚涉及自己的题材是违背常规意义上的“阳光”的。第二是明知这种后果他依然会灌注心血于其中是源于淡淡的一句“不在乎”。这里我先假设一下哥哥如果本身不是同志，涉及这方面题材也许很多人就不会津津乐道八卦多于电影，而这种取向是否使得哥哥处理这类角色更能入骨入髓，我觉得如果说是完全没有不免有些此地没有美金的感觉。且不管如何，首先还是说戏：蝶衣戒烟和蝶衣淋雨。
　　　　戒大烟这场戏几乎把蝶衣骨子里的癫狂释放了出来，看见他乱砸乱摔一气的时候，我忽然发觉他敲碎的很多是自己的剧照之类，但是和小楼的合影却几乎都毫发无伤，特别是蝶衣和小楼的第一张合影，几乎上下左右的镜框都给砸了个遍，就是这里面的两个人依旧一脸的灿烂。这是不是一种执着？甚至是不是一种胶着？所谓粉身碎骨，却还是一心维系，情痴如此，异性又有几人？
　　　　无论是那种恋情，肉体吸引总是第一步和决定性的一步。如果说小豆子还满足于和小石头睡在一个被窝就能香甜，蝶衣对师哥的腰不能说就没有惦记。我看了两遍，还是不懂蝶衣那晚去去小楼家做什么？打着伞去借伞吗？但首先触目惊心的是那一身行头。看大银幕版最大的一个被删节镜头大概就是蝶衣抱猫望天的那个刹那：没有妆面，只是懒散地披着行头，手里的猫儿蜷缩在怀里犹如那裹成一团的时光，没有叹息，没有回眸，只是定定地看着远方。然后（人生总有然后），烧尽行头算是一种铅华洗净，添置新的却是再来一遍“画眉深浅入时无”：傻傻的发型，傻傻的眼睛，土布的中山装和露着脚趾的凉鞋，但包裹着的却还是那个眼波流转的张国荣。总之全扮好了却在窗外止步，因为屋内此刻正在如火如荼。菊仙是不是更可以照顾师哥？菊仙是不是更有资格和师哥抵死缠绵？菊仙是不是真的比自己得到更多？种种问题漾进了凝望里，这把火没有热度，却同样炙烤着他，也许还有我们。不过这出戏最有意思的就是还好有个“止步”，相对于后来蝶衣颇为“丧心病狂”地大骂：“她是个婊子，知道什么叫做婊子吗？她就是一个婊子！”此刻他只是慢慢转过身走入雨中，还没有忘记打伞。人如果心如刀绞一般都不太会七情上脸，骨子里都被蚀刻了，哪还有什么力气去表演悲伤？所以当我再看这场淋雨的戏的时候，他的名字叫做“幽幽”，他的影子叫做“怅惘”。
　　　　电影就是电影，角色就是角色，无论和自己如何相关或者无关，首先得把玩意演出来，哥哥那经年之后的“不在乎”终于成就了蝶衣，也印证了他和刁丽的那句“戏”言：“刁老师，你是一个艺术家。我也是！”……
　　
　　　　不到园里，怎知春色如许。哪里知道有那么多“四旧”。哪里知道有那么多封建的东西。哪里知道小四后面还有那么多“小四”。
　　　　看一部电影从开始的时候就盼着最后一句台词的情境不能说没有，但也不是常有。等到霸王终于喊出那句：“小豆子，蝶衣！”我长长地吐出一口气。但从银幕上明显可以看出那是文革之后，段小楼不是都承认现在好多了，现在不一样了。蝶衣却依旧拔出了宝剑，那他就为什么那么耿耿于怀呢？有种说法是那十年比日本人和国民党都来得惨烈，所以把台词改成了“蝶衣”，其实居心叵测的小人难道就不这么认为了吗，反正不是已经有绝妙好词的提法“一小撮人中的极少数”来做万金油吗，改来改去倒反倒像是欲盖弥彰，当然只是“像是”。
　　　　其实蝶衣最念念不忘的我觉得是还段小楼的那句：“他给大汉奸大戏霸袁世卿做了.......做了.......”。当时别说是菊仙，连一起跪在旁边的同行都直了眼睛：“蝶衣为什么后来和袁四混在了一起，谁都可以含糊过去，你段小楼真不知道为了谁？”所以说小四的狠毒对蝶衣不过是蟑螂臭虫，段小楼可真算是豺狼虎豹了。整个文革的荒谬性被聚焦成了一个人的荒谬，是蝶衣菊仙们的不幸？还是段小楼自己的不幸？我们算是和这样的时代擦肩而过？还是我们距离那份荒谬根本就只不过是暂时相处一室，我们浑然不晓。
　　
　　　　电影总有散场，哥哥也终于和程蝶衣挥手作别。我们见证了那段时光：十万春花，竟然就那么消逝在那久已不再重逢的梦里。“《霸王别姬》这是出老戏.....”，阳光底下，也许毕竟不是只有老戏。

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