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发表于 2006-02-15 10:41:05
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[转帖]侃侃影片《霸王别姬》中的京昆艺术
第四·影片中的京昆典故
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& T* ]* u# x( u9 s) N( w# H3 r ①喜福成科班
0 w, I3 h; w/ W0 d7 S% x! J 蝶衣与小楼所在的科班名叫“喜福成”,并无史料记载。但与之仅相差一字的“喜连成”科班,却是大大有名。
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. `# C8 z- d6 T: k4 E 当年“喜连成”学生与科班订立契约时,有一套严格的程序,需与保人共同签名画押。契约系用红纸褶写就,褶内文曰:“立关书人ÎÎÎ,今将ÎÎÎ,年Î岁,志愿投于ÎÎÎ名下为徒,学习梨园生计,言明七年为满,凡于限期内所得银钱,俱归社中收入,在科期内,一切食宿均由科班负担,无故禁止回家,亦不准中途退学……倘有天灾病疾,各由天命,如遇私逃等情,须两家寻找……空口无凭,立字为证。立关书人ÎÎÎ画押。中保人ÎÎÎ画押。Î年Î月Î日吉立。”
3 B1 v0 ]8 Q' l0 f 此契约内容与李碧华的原著小说极其相似。
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而影片中关师父的一番训词,则是完全照搬了《喜连成科班训词》的前四句——“传与我辈门人,诸生须当静听。自古人生于世,须有一技之能。我辈既务斯业,便当专心用功。以后名扬四海,根据即在年轻。”
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5 T! e) {0 \$ ]) b- `( ~ 小豆子在祭台前罚跪,他身后的画像,正是梨园行始祖唐玄宗,是他们每天要拜的祖师爷。8 _$ M9 m C9 l; K! S
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- w' a* ^, A2 h* \- r2 \ 小豆子站在戏班的井沿上练习,也是有道理的,因为京剧吊嗓讲究在水边上。
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出师当日,科班大院内高悬着一幅画像,师兄师弟们凑拢在画像前合影留念——这一幅正是著名的《同光十三绝》,画的是清代同治、光绪年间,徽班进京后,由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人,都是名噪一时的艺人。+ Y. m% q) J) ?+ s/ C
! a$ [& q- w- O- ^% k+ g5 z ②梅兰芳先生的典故
3 Q. I. R5 b% E+ o* D ——蝶衣的家——
/ a2 _6 d! u% h$ Y9 Z 影片当中程蝶衣的家位于北京护国寺附近,是梅先生的旧宅,也是今日梅兰芳纪念馆的所在地。电影拍摄时,导演相中这间四合院,将它挪用来作为戏中人物程蝶衣的居室。
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影片拍摄期间,张国荣先生还曾与几位演职人员一同前去梅兰芳墓拜唁。
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w* F' Z7 K) \* X w6 Q ——《霸王别姬》——8 J6 @3 |3 F, o- s J
梅兰芳先生在艺术上不断突破进取,代表作《霸王别姬》中的造型也是由他不断发展得来的。——早先虞姬并不穿着“鱼鳞甲”。而其中的南梆子唱腔,也是梅兰芳先生的独创。
% ^) z/ H' m+ D5 G, B$ s: G0 U9 { 另外,《贵妃醉酒》中那个令人印象深刻的“卧鱼”动作也是由他亲自设计的,当中加入了舞蹈元素,亦是日后梅派的主要特式之一。
7 g c2 n, D( c 1956年,梅先生抵达日本演出,剧场内有人散发反华传单。尽管传单从天而降,他却依旧歌舞不止……
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——“姬别霸王”——
# u2 L: B! v. L7 G 影片中,袁世卿说过一句话——“依我之见,你们这戏演到这份儿上,竟成了‘姬别霸王’,没霸王什么看头了。”——这句话也有事实根据。* v( n6 k( H* A1 `5 B
梅先生1921年开始表演他的代表作《霸王别姬》,合作者是比他大了16岁的杨小楼。他们把这出曾经是需要两天演完的大戏浓缩成了一天,不过仍然没有今天看到的那么精简,虞姬死后还该有霸王的一段打戏。可是到了后来,观众们看完虞姬自刎就离场,以致杨小楼挺没面子地说:“这哪里是霸王别姬,简直是姬别霸王。”
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# n' Y& ^/ e7 Y. f7 s. S ——“一笑万古春,一啼万古愁”——+ D9 |( M) f) X! e7 I* L
梅兰芳先生显然并不是程蝶衣的原型,但是李碧华在创作《霸王别姬》时,也没少借鉴梅先生的生平。
# B, L* V, ] K2 F4 i, t+ E$ V 例如袁四爷赞蝶衣的:“一笑万古春,一啼万古愁”,就是当年一位名叫张聚鼎的清朝遗老写给梅先生的。
3 f. J2 U& |, K `' I7 j 而蝶衣在台上畅谈如何发展京剧那段,亦是梅兰芳先生当年的实景。那一句:“让我说两句,我就说两句……”,也是当时梅先生的原话。2 U2 o M( a7 n. R: `, H; Z' I# G9 e
0 B( j3 N6 g8 O6 F ③小楼与小石头
# l8 v: A2 m/ O$ z 享有“武生宗师”盛誉的京剧名家杨小楼,与影片中的“段小楼”,名字仅一字之差。$ h& d0 g1 y# g7 ?+ ^0 d+ O
杨小楼系杨月楼之子,安徽怀宁人。自幼入科班学艺,习武生。二十四岁以“小杨猴子”之名露演,名声渐起。后与梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”,成为京剧界的代表人物。其代表作有:《霸王别姬》、《夜奔》、《野猪林·结拜》等。
) @; P6 T( _3 O9 C9 E% g% L 而位列四大名旦之一的程砚秋先生,在其少年时代有着和影片主人公一样的小名儿——“小石头”。" ]$ U& Z1 C. b0 }
% n7 ]; E$ u$ m$ p ④袁四爷- T @0 z f- z2 `
据《霸王别姬》原著小说作者李碧华之言,片中袁世卿一角的原型,是位列民国四公子之一的袁寒云。. \# [5 f8 w& v: F9 x
% m( B7 l3 u' N# L8 s* \) ~8 H 袁克文(1890—1931),字寒云,袁世凯的二儿子,系袁之三姨太、朝鲜人金氏所生。3 r3 h/ P2 d( G& s( J
袁克文自幼聪明过人,擅长书法、作诗、填词、写文章外,还爱唱昆曲,小生、丑角都扮演得很好,拿手好戏是《长生殿》、《游园·惊梦》。袁世凯对他有些偏爱,一度想立他为“太子”,因此造就了袁克文挥霍、任性、骄奢的花花公子性格,吃、喝、嫖、赌、抽(鸦片)样样都来。) |- o' x: R# w4 F5 o# K
0 T7 ? J" B0 p- e; z ⑤青木正儿
6 N0 M- H/ Z. K- H 1919年4、5月间,梅兰芳一行三十五人,第一次赴日本演出。先后在东京、大阪、神户等地,共演出十七天,献演了十九个剧目。这期间,日本文艺界知名人士,如内藤虎次郎、藤井乙男、青木正儿等,纷纷著文介绍、考订和评论梅兰芳的演出。+ f2 n. |1 i! B% k" o
当然此“青木”非彼“青木”,此青木系日本著名汉学者、戏曲史专家,是日本汉学研究京都学派领袖之一。而影片中的青木,则是侵华日军酋领,二者自不可同日而语。但有趣的是,此青木的存在恰证明了蝶衣的一番话:“有个叫青木的,他是懂戏的。”“青木要是活着,京戏就传到日本国去了。”
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⑥溥杰4 E. ?9 V' w& P* ?0 l$ s3 ^
影片《霸王别姬》开首处的片名题字,是爱新觉罗·溥杰的墨宝。作为中国末代皇帝溥仪的胞弟,无论从来历还是身份而言,他的题字都与影片颇为相衬。; ~3 I3 C* v [; `7 d( h$ }2 p
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/ z% M5 l- o- Y6 b% c! A6 g* [7 S 当然了,电影是电影,事实是事实,任何用电影角色来附会现实人物的做法都是不明智的。影片对于这些史实的借鉴绝对不是为了影射任何人,但是将它们列举出来却可以让我们更清楚地看到,这部影片创作时的用心与严谨,其细致程度,已经到了“无一字无来处”、“无一景无背后文章”的地步,实在令人惊叹不已。6 b8 c7 a" e1 M+ r3 _
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