[转帖]张国荣:音乐路上,我独行!

leslile · 发表于 2004-03-05 09:52:46

如果仅有1978-1989，Leslie还只是《音像世界》所称“八十年代香港乐坛三巨子”之一，如同七十年代的许冠杰。他的歌曲大部分是改编作品（如山口百惠的《风继续吹》），自己作曲的不多（尽管质量都很高）。然而有了1995-1999之后，张国荣得到了升华。他从此竖立起了永远属于自己的招牌，他象一个永不疲倦的追梦人，“为梦不死，宁可醉生”，让人不禁想起二十三年前那首《I like dreaming》。从这个意义上讲，他已经将谭咏麟永远抛在了身后。所以很多人认为，复出后的张国荣才真正达到了音乐世界的最高境界。
一、华星时期

以《蓝色忧郁》、《Monica》、《少女心事》等为主的动感蓝色与哥哥那时的“烈火青春”般的朝气十分的和谐，使他显出与谭咏麟不同的特色。他唱的歌能快能慢。但在慢歌方面，我觉得逊于快歌。最大毛病就是风格单一，体现在作曲上就是满眼的黎小田。另外，声线尚略显单薄，有一点稚嫩，不过值得一提的是，《风继续吹》和《黑色午夜》让我有点惊讶。《风继续吹》的大气，《黑色午夜》的神秘，总让我觉得不象是这时期的作品，不信你听一下《一片痴》和《爱情离合器》这两首典型的“华星式”，感觉是不同的。事实上，Leslie一直都在进步，他的风格越来越成熟。当1986年《有谁共鸣》横空出世的时候，张国荣进入了另外一个境界。

二、新艺宝时期

他这一时期的特点：成熟，浪漫，充分体现在唱片的封套上。以强劲的旋律来演绎“浪漫”，令人耳目一新，这也是这一时期Leslie的一个特点。87年到89年之间哥哥出版发行了很多唱片，可以说的确达到了他的巅峰状态，风格较华星时期发生了极大的改变，趋向于成熟，阳刚之气四溢。比如说同样是快节奏，“侧面”和“打开信箱”就完全不同。慢歌方面，哥哥低回感性的嗓音已全无早期的生涩。他同时也自己创作了一些歌曲，质量之高超乎想象，如《由零开始》。另外，一些新面孔也出现在哥哥的唱片中：齐秦，李宗盛，周治平等。最后几张唱片中，Leslie在音乐上做了一些新的尝试，比如说《未来之歌》。如《Virgin Snow》的封面照片，《Why?》中“狂敲击路和车”的高音，《但愿人长久》音色的醇厚，《侧面》的“酷”，“回忆，缠住了心事千遍”的沧桑，《禁片》的独白，最后一个，《风再起时》令人落泪的感觉。总的来说，这一时期是哥哥的金色岁月，“成熟”可以概括其音乐的特点。最大的遗憾恐怕就是他的告别了。

三、宠爱——华贵的复出

堂皇华丽的淡黄色封套，富有男人味的封面照，还有令许多人吃惊的销量，加上很cool的名字：宠爱几乎是一夜之间，这个世界又开始流行他的歌曲了。《追》和《今生今世》算是情歌的典范；《红颜白发》和《夜半歌声》是最令人感动的，时至今日也一样，它们都很短，所以每次听都会觉得：“就此终结，感觉意犹未断，是否一切太短？”有人认为他的《当爱已成往事》唱得太平淡，没有林忆莲唱得好。但如果看过《霸王别姬》或许就不会这么说了。林忆莲和李宗盛的版本易听性最强，但是给电影做主题曲最合适的应是张国荣的版本。与辛晓琪合唱的《深情相拥》也是一首不错的情歌。有人说，《宠爱》艺术，太华贵了，听不懂。《宠爱》收录的都是电影歌曲，大部分都不是新歌，在音乐的整体概念上自然不是很明显。应该说，《宠爱》是一个过渡，一个标志——标志着哥哥的复出，而Leslie如果不复出，又怎么会有《红》的诞生？

四、红

《红》是似乎是完美无缺的，这是一张怎样赞美都不过分的专辑，更无法说哪一首作品更出色，不少乐评人给《红》下评语——妖艳。那低回而不失高亢的嗓音，欲迎还拒的情嗦，并不十分华丽但却丝丝入耳的编曲，木吉它秀丽的音色及掺杂其中的电子乐有十足的港味，尤其是“红”，“偷情”，“谈情说爱”。原来这就是复归后全新的Leslie的奉献。听一听吧，木吉它小品“意犹未尽”和“还有谁”，jazz味的“the boulevard of broken dreams"和“怨男”，摇滚的“谈情说爱”，柔情主义的“有心人”，寂廖凄清的“不想拥抱我的人”，震撼人心的颤音构筑的“你我之间”，完美的电子乐中不断演绎的“偷心算不上偷情”，哀怨缠绵的“怪你过份美丽”，贯穿全碟的迷幻舞曲“红”，绝对凄美，绝对风情十足。

五、跨越97

对于这次演唱会，反映最大的是新闻界，七嘴八舌吐出相同的字眼：妖艳。但是他们是否明白，如果没有跨越97演唱会上那双红得叫人心跳的高跟鞋，这些ignoramus们该会多么的失望！一切的一切都是因为这双红色高跟鞋！因为这双高跟鞋，他们就可以无视《红》的风情万种，无视Leslie近乎完美的舞台表演，无视《这些年来》的成熟沧桑，无视《陪你倒数》的白金销量，坐在那里睁眼说梦话！张国荣的舞台演出是这样的好，他在台上的一举手一投足都像是拍MTV 般完美，简直是绝了！可以说，跨越97是空前的。谁能忘得了那一首唯美的“想你+偷情”？只有这样的激情奉献，才能令郑秀文对Leslie在领取“金针奖”时的表演钦佩不已，用她的话说，“一出来就能镇住全场，star就是star!”

六、这些年来的他

借着“红潮”席卷香江的22场跨越97演唱会之后，Leslie又实现了自己的愿望完成了六十多场的世界巡回演唱会，就像他在第十七届香港金像奖前夕接受记者采访时说的那样“在音乐上，我已经做到了香港歌手能够做到的一切。” 这时哥哥的心态表现出更多的宁静和对世事的顿捂。选择在2月14日出版专辑，更添了几分沧桑和落漠。“投入过，怀念过，忘掉过，这角色要几多有几多，任何样子都可，似雪片掠过星河”，这几句就如同Leslie的独白，让人唏嘘不已。“最冷一天”则令人几欲掉泪：“微愿在剩余光线面前，留下两眼为见你一面”，整首歌仿佛让我看见一对真挚不俞的恋人，在世界末日来临之际却紧紧的相拥在世界最后一个角落。《这些年来》在音乐理念的完整和单曲的质量上决不逊色于《红》，四首歌曲风格各异，但合在一起却很好的诠释了封面的黑。

至于《春天》，制作人是很想把它做成一张很概念很艺术的唱片的。事实上，从封面的设计，编曲的处理，歌曲的填词，确实让人感觉到了扑面而来的“春”的气息，这一点上是成功的。等到“Every Body”和“ Love like magic”过后，时光仿佛回到了哥哥的华星时期。不可否认，《春天》中不乏好曲子，否则《这些年来》也不会那样好。

七、陪你倒数

这首破坏了专辑整体性的歌使《丝路》97年时红极一时。不管怎么样，这都是一张极其优秀的专辑。只是整体性较《红》和《这些年来》差。“永远记得”，“当真就好”，“谈恋爱”这三首歌，曲子优美，歌词也很不错。“永远记得”的“明日岁月里，留住今天的根据，就像细水，逐年来凝聚；时代跌荡里，谁又永远记得谁，但愿记忆像霓虹，是不朽的证据”带给我的隽永的感动，“当真就好”中“我们都太骄傲，太在乎谁重要，比较那付出，却只有加添了煎熬”对爱情细腻入微的描绘，“谈恋爱”的“我们要天天思念，但不要天天相见”所表达的崭新的恋爱观，都让我为它们鸣不平。

Leslie复出之后，推出了《宠爱》、《春天（法语）》等大碟，有很多新歌，但唱片销量好象难比以前。复出后的张国荣，在经历了大起大落之后，随着年龄的增长，对生活有一种顿悟，演唱风格上一改以往的飞扬，用成熟的声线，象耳语，如泣如诉，直入你心扉。夜深人静，熄了灯，独自一人，聆听这歌，对心灵有很深的触动。Leslie的歌，不要用耳朵，而是用心去听，好象一杯葡萄酒，愈久愈有味。象《心太软》这类的歌，属于大家一听就会唱，歌和音乐都简简单单，通常人们都会唱的歌，很容易博得众人的欢心，流行很快，就好象下里巴人，而阳春白雪，和者寡。大多数歌迷对这些复出后的歌是认可的，在某些电台的歌曲投票板上，《追》和《红》一直名列前茅

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