[转帖]张国荣的恐惧与追求

红蝴蝶之梦

张国荣的恐惧与追求
, r) j0 F1 F2 f) L* A! p作者：木兰
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    张国荣为何在鼎盛时期毅然退下歌坛？当年张国荣为何差一点远走加拿大？张国荣为何不太愿意面对陌生的记者？张国荣复出歌坛本已是箭在弦上，但为何引而不发？……张国荣是一个谜。正因为如此，出演《夜半歌声》中的宋丹平对张国荣来说具有不同寻常的意义。宋丹平这个形象既以艺术的形式宣泄了张国荣积年恐惧，又寄托了张国荣对音乐、银幕表演和今后方向的追求。通过演出宋丹平，张国荣的心情也许可以放松一些。
　
“宋丹平有点像我”
/ e& f1 m! ]/ p) }6 g- D( P张国荣说：“宋丹平有点像我，我们都一样喜欢作曲和唱歌。”
% V6 `% p2 o+ N' e宋丹平以前是一个歌王，而且对爱情忠贞专一，但是他却遇上了不好的遭遇，被人毁了容貌。这是张国荣说宋丹平像他的第二个原因。
张国荣说：“许多人可能不知道，这也是我多年的心魔。以前，我曾收到过一些纸钱、香烛等冥物，一收到这种东西，我脑海中就会立刻猜想寄东西的人下一步会做什么，他也许会刺我一刀或毁掉我的容貌，这是我内心一直存在的恐惧，也是我加速离开歌坛的原因之一。
0 J0 x/ a6 C1 Z% x- G说起来，我非常感谢《夜半歌声》中的宋丹平这个形象，他使我的恐惧得到了一次意外的宣泄。”
8 F5 ]2 R* H2 T7 d1 {* v此外，张国荣觉得《夜半歌声》这部电影很适合他，是因为他感到自己很适合演二、三十年代这个时空的人物。张国荣演过不少关于这时期的电影，事实也证明他非常合乎那个时代的氛围，不仅香港观众，连大陆观众也这么看。
, t( K; f9 p$ \; Y' n) i! [+ j0 X; ~2 p为了使这部电影更具真实感，也许还为了让自己亲口说出自己的恐惧，张国荣几经努力，终于说服导演于仁泰和黄百鸣用国语现场录音。
当年马徐维拍《夜半歌声》时十分轰动，
! ~* }( \/ I/ `  z. }! }4 O- q0 |因为影片被作为鬼片看。但这一次，张国荣说，他们没有哗众取宠，没有把这个故事当成鬼话一样拍，而是尽量着重讲情，加入许多九十年代的因素。此外，鲍德熹和马磐超所赋予电影的美学品格，张书平的服装设计的新鲜都使电影极具可观性。
这次拍片，还使张国荣了结了与吴倩莲合演的心愿。张国荣对吴倩莲的评价很高，他说：“一直以来，我都很想与吴倩莲合作，因为凭直觉我感到我俩在银幕上一定能配合得很默契。虽然到现在她所演的戏还不多，但她的戏很稳，所以我期望能与她合作擦出火花。在与她拍戏的过程中，我感到非常舒服，因为大家根本毋须去刻意迁就对方。”
　
( w5 t& ?* g. N, E: h% t8 B: q7 T, L5 A“愿观众看时能有痛的感觉”
  \- r" O, c- z宋丹平这样一个角色，牵涉到许多内心斗争，不温不火、恰到好处地表现以个人的内心风暴，对任何演员来说都是一个挑战。张国荣在谈到如何揣摩演绎宋丹平时，以一种大方之家的自信平稳地说：“我想没问题吧，因为已有这么多年的演出经验。只是这一次许多人都拭目以待，看张国荣以一个不漂亮的面孔来演戏会怎么样，我自己也期待最后的结果，因为毁容的妆实在太吓人了。我尽心地去演，这是一个全新的尝试和挑战，我也想测试一下自己能否把握驾驭这样一个角色。“
, D8 f, d' u5 R& ~; b9 ~5 F张国荣介绍，电影中的角色不会像歌剧《歌声魅影》中的魅影。歌剧中的宋丹平被美化了，观众看不到他毁容后的面貌，而在电影的后半段中则可一览无余地看到那可怖的容貌。张国荣说：“我希望观众看时能有痛的感觉，看一个最初要风得风、要雨得雨、自信却又天才横溢的人，如何演变成后来那个把自己藏在阁楼中的人
9 h2 f$ W6 c( @4 \，他不敢见人，就连一段珍贵的爱情也不敢面对。”张国荣觉得演得很过瘾，他相信观众也会喜欢这个形象。
* \5 E9 d/ V5 l( Z( v虽然如此，张国荣认为宋丹平并不是为他度身订造的角色。他有感而发地说：什么叫“度身订造”？为什么每当一个演员把角色演得很好，别人就总说某角色是为某演员度身订造的呢？他们又可曾想过其实是这个演员演得好呢？他认为没有一部戏或一个角色是真正为演员度身订造的，
因为一部戏中有许多东西是编剧和导演的设想，所以只能说演员很接近角色，但演员绝对不是角色，“度身订造”是一种肤浅的说法。
6 l* T4 f# Z5 @在演技上已经颇受肯定的张国荣也反对演员有太多“思想”或“理想”。他认为演员的责任是尽量把角色演好，无需太多“理想”，因为“理想”与否是导演的东西，演员最重要的是配合。张国荣说，一个演员拿到剧本后，便揣摩怎样去做，然后配合导演把整件事交待出来，这便是最好的演员。他说：“我不太喜欢有太多见解的演员，好烦人。有许多演员拍了很多戏也没啥进步，没有一些被人肯定的东西，这便是因为他们有太多自己的意见。其实在入戏前或摸索角色前，应尽量把自己的想法抽掉。”张国荣笑道：“编剧只要没死，就会天天有新的意见、角色，就会罗列出新的要求，所以演员不必想得太多，否则就会变成是由演员去告诉编剧怎么办，而实际上，应该是由编剧和导演去告诉演员该做什么。”
( B% u) g$ n8 Y张国荣说，他没有想去攀上什么“更高”的层次，他只希望碰到好导演，好剧本以便去满足观众对他的期望。当然，不时有突破更好。
　
4 _- y8 C: C9 [' u$ g" z“歌……心路历程”
) W& k! \, M: f& t《夜半歌声》可说是分成两部分，前半部是一个完整的爱情悲剧；后半部中男主角用歌声来慰藉他的爱人，用歌声来表达他的内心世界。但张国荣不同意把《夜半歌声》视为电影版的《歌声魅影》。他说根本不是那回事，他们所参考的只是徐维邦的电影版本，但也只是沿用了人名及故事梗概，编剧把整件事及所有东西都重新连贯起来，歌曲也是一样。张国荣说：“这次我很大胆，整首歌用上弦乐，很接近舞台上演奏的音乐，且没有古筝等中国乐器，目的是要配合整部戏的情节及色调。”
张国荣认为，戏中的宋丹平是一个很前卫的音乐家，若编一些很中国调的歌曲，会很不协调，所以，张国荣做了一个颇为大胆的尝试，借鉴外国歌剧的唱腔，又全无敲击部分。张国荣说：“我一共做了三首歌，都是因剧情的需要而写的，亦或多或少显示了我个人的心路历程。”三首歌中，有一首还是张国荣填词的，另外两首则由他的台湾友人填词（Bettercy
King Notes：原文如此）。
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“伟大的爱情毋需靠外表”
张国荣认为，《夜半歌声》的主题，便是说最伟大和最升华的爱情，便是爱情本身，而不是靠外表的，因为外表根本不重要。张国荣说，宋丹平也有错，他一直以为云嫣所喜爱的便是他的外表与他的才华，所以当他失去俊朗的外表后，便不敢正面地去面对爱情。后来，他籍着徒弟来见云嫣，想借徒弟的外貌来延续他的不了情。“这样的爱是不可能的，因为最伟大的爱情是毋需靠外表的。”张国荣说。
说到毁容，又提起张国荣积年的心魔。作为一个演员，张国荣当然很理智，但万一真的遇上同样的不幸遭遇，张国荣会不会如宋丹平一般呢？
9 W! E2 k$ x8 h对此，张国荣简短地回答道：“很难说，人是矛盾的。但现在科学昌明，可以整容，毋需这样逃避。”
' I3 |: a3 X& x2 B) P" w此外，在这部电影的制作中，张国荣有一个新的身份：执行监制。张国荣说，当监制可以学到比导演更多的东西。很早以前，他就非常熟悉这个故事，因而很希望参与一些幕后工作，不论是编剧、音乐还是别的什么。说到音乐，张国荣说，香港现在还没发展舞台音乐剧的气候，但总应该先做一些工作，让观众逐步吸收。
当监制，也有为日后铺路的意图，但导演王家卫劝张国荣说，他觉得张国荣幕前这么出色，又这么受欢迎，所以幕后工作可以迟一些才做。张国荣说：“我也同意他的说法，虽然我很明白电影这东西，但总希望多吸引些知识，多储备一些才干。”