[转贴]还有一个方式

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    记得第一次看《霸王别姬》后的感觉，人如剥茧抽丝一般得难受，就好像身体中，灵魂中的气息一丝一丝地跟着剧中的每一个镜头，那个人一个接着一个越来越痴迷，越来越绝望的眼神给勾出来，然后义无返顾地追随他的气味而去，弄得最后气若游丝，奄奄一息，呼吸都变得困难，却还是恨得不知到底该怎样彻底地把自己溶化进去，一丝都不愿再留在这个世界上……

这几天电视台播放了好多张国荣早期的MTV，无论是舞蹈动作的设计，还是服装，都土得让人不能不狂笑，很多被定格的动作如果放在其他一些艺人的身上，恐怕早就让人看都不敢看了。但当面对他的定格，我们好像从一切的外在包装中抽身出来，被他本人眼睛中所存在的疏离困住了。突然想起在一本书上看到的一句话：“如果你是个无神论者，当你走进寺庙，你也许可以对威严的众神塑像不屑一顾；也可以对众僧侣虔诚咏诵的经文无动于衷；但你不能否认，那燃烧着的香，那慢慢弥漫着的香气已经静静地，让你无法抗拒地渗入了你的体内。”这生理上的魅惑又有谁能过抗拒的了呢？
% w% A2 l! @* i7 L" b& [! f张国荣所在的时刻，总是弥漫着一种味道。只要他在，你就能闻得到――无论他演的是阿猫阿狗。他长了一张绝美的娃娃脸，使他二十年来如一日的看上去是个孩子。但这是一个眼中过早就已承载死亡的孩子，好像是过去某个未知的时代在他身上传载了忧伤与死亡――从他呱呱落地起。一切都是宿命。在早期的《英雄本色》中，那还是一个年轻气盛，血气方刚的英武警官，但从那个乳臭未干的毛头小伙子眼中，已若隐若现的飘出了和为了表现江湖恩怨而充斥着暴力美的影片不那么和谐的哀伤与迷离，只是还极为缥缈，转瞬即逝，很难抓住。到了《胭脂扣》，已渐渐的变成了一个阴柔多情，美轮美奂的荣少，但仍旧孩子般小心翼翼，胆怯而惊恐地隐藏着自己内心脆弱而又敏感的渴望与失望，我们已经隐约感觉到了他所承载的宿命的悲哀，但却不敢惊动，不忍惊动。《倩女幽魂》《倩2》，他一直表现的小心而顾虑，直到后来的《阿飞正传》。
始终认为《阿飞正传》是张国荣演的最好的一部电影。由于他那个要了命的味道，使他的表现在每部电影中都多少显得突兀，好像看来看去你忘不了的总是张国荣，跟电影没多大关系，特别是他演出的喜剧片——张国荣实在是不怎么合适演喜剧，《东成西就》《花田喜事》《家有喜事》《大富之家》中的表演都让人觉得有些格格不入，力不从心，扎不到点子上的无可奈何。他骨子里的悲凉极端与喜剧所需要的表演简直是天地之差的南辕北辙，着实是演的也委屈，看得也同情。而《阿飞正传》中彻头彻尾的幻灭与宿命，灰色中的玩世不恭，浓浓的笼罩着剧中的每一个人物，每一个场景。一切灰蒙蒙，什么都看不清，但也第一次让电影和他的气味彻底地溶化在了一起。浓的化也化不开，粘粘稠稠地，不再有一丁点的突兀。他溶化的如鱼得水，痛快淋漓――终于可以不在其他的世界中小小翼翼的保护自己的内心了，不会有陌生，无论怎样的放肆，怎样挥霍无度的去演出。这真是个好地方，不会再碰壁，自由得去幻灭，去绝望……
& o2 ?" e3 n# e3 {# O9 C    终于，他碰上了《霸王别姬》，一个令他狂喜的碰撞。《霸王别姬》中段小楼有一句话：“没听我盖着嗓子唱么？把血都挣出来了。”这真是个很好的写照，这电影正是让人觉得陈凯歌拍得快把血挣出来了，张国荣也快把命搭进去了。
5 m2 F4 q* W7 ]+ c; B    电影中的程蝶衣，老实讲并不是很地道。张丰毅那个时而愤起拍砖，时而嬉皮笑脸搂着窑姐的精气十足的霸王；英达永远皮笑肉不笑，见风使舵见人说人话，见鬼说鬼话的那老板；还有就是仅仅出现了几个镜头就叫人拍案叫绝的，被葛优演绎得炉火纯青的袁四爷（电影中袁四爷在高高的看台上看完程蝶衣演出后表现出的迷离的眼神太让人难忘了），这一切都让人觉得，老北京最骨子里的，让所有中国人熟悉的味儿连带着渣子都被陈凯歌给榨出来了。比较下来，张国荣的文化背景就真有些显得苍白而无奈，举手投足间，感觉不到影片中随处流动着的国人最熟悉的那股子：老北京的，梨园的味儿，突兀而又有些孤立无援。程蝶衣戒大烟时的那几句国骂也是字正却腔不圆……但是，他却是最令人难忘，最独一无二的程蝶衣。也许因为，出现在我们面前的，不是一个孤单单的，伊人已去的虞姬，而是一个活生生的，带着新生命的程蝶衣，张国荣。如果说，《阿飞正传》是个终点——一个使他彻底地放纵了所有的绝望，放弃了所有希望的，一个把他的颓废与悲观演绎到了极限的终点，《霸王别姬》却成了令他难以相信的新发现。这个已经放弃了一切的人、这个在“众里寻他千百度”中被折磨得就快消失殆尽的人，发现自己竟然看到了“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的时刻。我们太容易的就感觉到了张从骨子里焕发出来的对程蝶衣极度的共鸣与热爱和因此产生的急于与之融为一体的渴望。在《阿飞正传》中，他只是放肆着本真的自己，一个快毁灭的自己。《霸王别姬》却重新唤回了这个孩子，只是这个孩子，他那双带着极度渴望，却在无奈中承载死亡的眼睛已经不在了，取而代之的是充满生气，带着惊喜的盼望，张国荣的这种激情使得他对程蝶衣的演绎绝对化的凸出于了《霸王别姬》的整体氛围，但也造就了一个破出影片，属于他自己的程蝶衣，一个更为纯粹，更令人痴爱的程蝶衣。我们爱上的，也许不是那个电影中的，霸王的虞姬，爱上的，是程蝶衣与张国荣的碰撞；爱上的，是一个我们长久渴望的，却只能存在于理想与梦幻中的痴情、从一而终的境界和现实的碰撞。张国荣使程蝶衣鲜亮于现实中，让我们感觉到了活生生地呈现在我们面前的程蝶衣飞蛾扑火般的爱与恨。
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他重新成为了一个孩子，也许他一直就是个孩子，只是曾经准备死亡的孩子又活过来了，就像是程蝶衣。——段小楼可以变，变得不再是那个能整夜替蝶衣在院子里顶盆受罚的师哥，但程蝶衣却永远是那个透着窗子望着他，等着他从漫天大雪中走进屋来，不顾一切拿着棉衣抱住他的小豆子，一生都没有改变过。只有孩子才有这样的极端和义无返顾。但事实上，这个世界仍然没有他所要的那份完美与挚情，所以他也仍然只能是那个宿命的孩子，像他注定要切掉的手指。
    对于一个追求及至的人，上帝最终还是不会让他失望的，因为尽管在这世上他只能一无所有，空手而归，但最终还有一个属于他的方式――还有死亡这个最终极的及至可以选择，也许，这也是唯一的方式。

$ s5 @5 K  `) }9 X! ]电影只是电影，我们都在用正常平静的心态过着自己的生活。但当看着张国荣的电影，就有着那一点一滴被陷进去的难受，终究是因为他的味道。他只是一个存在于影音界的偶像，我们的认识也仅限于此，但失去他，失去那游离于视觉与听觉之间的味道，就像失去了手中的香烟，再也闻不到早已日日相伴的烟味，让人坐立不安，心烦意乱……这种怀念是种瘾，越回忆，想象中的味道就越来越浓，慢慢的弥漫周身，让人在想象中越来越迷失地升腾着自己的难过,回忆着那令人心碎的离去。

诺尔

　　　你说：＂这种怀念是种瘾，越回忆，想象中的味道就越来越浓，慢慢的弥漫周身，让人在想象中越来越迷失地升腾着自己的难过,回忆着那令人心碎的离去。＂
7 s' i0 d8 e8 q　　　这种感觉是强烈而又持续的，象上了瘾．

张晶

哥哥本是一个善良纯真的孩子。喜欢他的眼睛，总是干净透明，尽管搀和着淡淡的忧郁。

观望幻觉

＂这种怀念是种瘾，越回忆，想象中的味道就越来越浓，慢慢的弥漫周身，让人在想象中越来越迷失地升腾着自己的难过,回忆着那令人心碎的离去。＂
就是这样的感觉。
那是一种成瘾的怀念……