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[转帖]各种电影概念解释

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发表于 2004-12-10 22:03:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
    艺术电影
8 X! s9 Y3 C% s! A( k  + p" \: L$ G. E5 x7 N1 D% G2 S
    一种电影样式。
. s" ~0 ~6 s5 Q. r. @  % X- c" Y1 M/ T
    起源于1908年法国“艺术电影”公司以“艺术”为名拍摄的适合上流人物 ' @4 g* w" }9 V) {
欣赏趣味的电影。后为一些公司仿效。20年代,先锋派电影创作者反对以赢利为目的的
7 Q, J4 G/ }' A' M0 U% m8 Z影片,主张摄制表达个人感受的艺术影片。此后,便专指注重艺术技巧,不以赢利为唯一
) Y' W6 ?' X- N( O" N目的的影片。实际上与商业电影的界限有时很难区分,仅作为一种约定俗成的用语使用。
, A6 c$ t* p8 D3 m9 s& S60年代初“作者电影”问世,由于其强调电影创作的个性特征,主张集编、导于一身,
( W  q4 Q: H( e# R7 @; O- F3 u往往也被视为艺术电影,此后,两者已很难区分。 1 ^( _3 [5 D9 s- p% t
  
# G- l' h, b' \4 i1 n; u  A   散文电影 2 @/ N, T0 K% S+ Q
  
" z" S6 L1 l# j; ^$ L# K* W    一种电影样式。
1 f- ~6 \1 K% Y* d5 `: h0 F; g  
% C  ?8 ]7 o1 O0 i! I* y3 e    在20世纪20、30年代,一般指注重叙述和小说性的电影。苏联电影《夏伯阳》
/ p4 r& [8 J) n6 x, m) W" T% o1 Q4 c曾被认为是最早的代表作品。意大利新现实主义影片出现后,其概念有所变化,主要指不
3 h  T, u7 |. A+ D/ k# g4 e采取传统戏剧结构原则和强烈的情节冲突的影片,真实地反映社会与人生,具有亲切性与 % H% N6 e. q2 Y9 {; c  E3 P  ?
可信性。50年代以来,以散文结构为主,多侧面、多层次地反映生活的散文电影已构成
$ ^6 i8 g5 B7 g现代电影的主流。
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     实验电影
; c3 y- ~6 t; l5 f7 Y: K( c/ g  
0 B% f$ P$ b: J) h     形成于20世纪30年代的一种非商业性电影运动。主要拍摄16毫米短片,没有故事情 - M6 x# d6 E2 \
节,采取超现实主义与抽象主义的表现方法。30-40年代,中心在美国。第二次世界
5 r5 Z. g' ]0 e+ g. ^大战以后也开始在西欧各国出现。并因此时器材更为轻便价廉,又有一系列俱乐部可供放 $ {# V: U9 M3 s/ T
映,而有所发展。美国的代表人物有玛耶.德连、肯尼斯.安格尔、哈里.斯密士等。地
# \4 c! P7 m# M下电影出现后,“实验电影”一词遂为后者代替。
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     西部片 ! B& C/ A$ P. O: h3 o1 a( o) @+ b  T
  
, V# i, Y6 Q" K# p) q     一种电影类型。 7 m# i! l/ p1 R
  
( u# B* j# U% }+ O, y# \     要流行于美国,以美国西部的开发为背影,表现各种人物的活动。主题总是除暴安良 9 }; C  ~7 ^8 p$ L$ v
。善恶分明,正面人物为英雄好汉,主持正义,反面人物为歹徒恶棍,无恶不作,结局善
" {3 n* I+ S* D" x; Q有善报,恶有恶报。影片强,打斗、枪战、追逐此起彼伏,加上英雄美人式的爱情故事, : z2 D2 H2 a3 q1 L3 [2 X1 ~+ K
能吸引动作性下少观众。1903年美国鲍特导演的《火车大劫案》可称最早的西部片, ' w1 Y5 O$ A- m- z
30-50年代为其鼎盛明期,著名的有《关山飞渡》、《红河》、《正午》、《原野奇 4 z) K) ?% s7 }8 D1 I
侠》等。主演西部片的多为硬汉型演员,以约翰.韦恩、加利.古柏为代表。60年代后 - \  l% }& |' E- y
,在美国有所衰落,其他国家的仿效之作,成功者甚少。
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( W# \6 e+ E$ _' e- w: r    传统电影
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     主要指以“戏剧电影”为主体的电影。 ) T6 o) I% E" y5 O
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     繁盛于20世纪30-40年代,此期的好莱坞电影可作为代表。基本特征是,以戏
# @" F. o5 }* s5 @) {剧冲突律为电影创作原则,注重情节,人物个性泾渭分明,主题单一。实际一,“传统电
% \9 S2 {. e4 c% R+ ^( d+ e3 A1 ]影”并非一个明确的概念,其创作方法一直有人运用,只是程度不同而已。
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     现代派电影
  O% p$ ~" C/ a! d" O  p+ b  , u1 T3 s7 a, F
     20世纪初,现代主义思潮开始波及文学艺术的各个领域,电影一种非严格意义上的
$ b/ e3 f3 {/ T. P电影流派。也受到影响,20年代的先锋电影和50年代后的实验电影为现代主义电影的
6 b7 E; {1 l/ _% s* T两次高潮。50年代以后,现代主义进入商业性故事片领域,出现了一大批所谓现代派影 2 G8 U* g0 n5 A5 k
片。共同特点是,注重探索电影技巧,并用以表达现代人的孤独、隔膜与潜意识世界,突
5 @% y" g( c$ s* f+ x出了唯我主义的非理性思想。有一定的观众,对电影艺术的全面发展也有一定贡献。一般 " w1 L# Q) G# k5 ^
公认的代表人物及作品有,瑞典英格玛.伯格曼的《野草莓》;法国让一吕克.戈达尔的 + @/ v, I: r: ?& D3 D
《精疲力尽》、《疯狂的彼埃罗》、阿化.雷乃的《广岛之恋》《去年在马里昂巴》,玛 , ]0 v1 C+ E. P1 o5 t0 r7 w6 ~
格丽特.杜拉的《印度之歌》;意大利米开、朗琪罗.安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、 / q! Y( D+ l' D1 s; N5 X
《蚀》,费德里科.费里尼的《81/2》等。 , K( K% G, X' @8 s
  
8 z5 l3 D; p* U* y4 `) S" Q     法国新浪潮电影
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1 l0 H% U1 k+ k2 y& d; Q9 Z     电影运动之一。1958-1960年,法国有近百名不知名的青年导演竞相拍片, ! B: ]0 S, j4 [0 K* l0 p1 {1 W5 l
遂被称为电影“新浪潮”。并无共同的钢领,在美学上大体一致,抨击商业电影的平庸,
' W6 r% Y* N' \5 y提倡个人风格,同时注意娱乐性。在艺术上,效法巴赞的长镜头理论,讲究真实感。哲学
: D7 }8 ^3 v2 n- j, \1 a上受到存在主义的强烈影响,表现出一种怀疑论和反对传统道德的倾向。代表人物与作品
, i: f. r$ D+ ~) Q* s, p有:戈达尔的《精疲力尽》、特吕弗的《胡作非为》、夏布罗尔的《表兄弟》等。196
' q  z5 y" v+ A  I( ~1年后, 迅速衰弱。其中不少人成为以后的国际知名导演。该运动在电影史上产生了重大
; d( i7 B3 r4 s* f6 c: O  @% {影响,导致独立制片制度与导演中心论的兴起。后来,其他国家的新进导演拍摄的突破传
1 Y8 w: a8 |( l! H! b% d9 q统的影片,也被泛称为“新浪潮电影”。
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     真实电影
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     电影创作流派。诞生于20世纪50年代末,以直接纪录手法为特征,不虚构,不用
' ^0 g9 [  r1 p+ B) t: M职业演员,完全拍摄生活中的真实事件。代表人物有法国的让.卢什、美国的理查.利科
3 E, |0 `4 x4 ]5 `; |5 i克等。由于事件的突发性,使拍摄受到很大限制,因而真正意义的真实电影作品不多。但 $ R. {+ Y" V/ b4 K
作为创作方法对现代电影创作产生了较大影响。 8 v7 x$ _! E. Z. m$ g
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     电影抽象
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     电影先锋派的主要表现形式之一。兴盛于20世纪20年代,将绘画与音乐上抽象主 ; b+ S' b' A9 U4 }
义用于电影创作,或以摄影对象构成抽象图型,或直接拍摄抽象画,代表作有法国莱谢尔
$ ~0 e0 E: j' W2 o5 E的《机器舞蹈》、杜拉克的《第927号唱片》、德国埃格林的《对角线交响乐》、里希
! Z% {- z- M! p7 Y3 h6 D* b特的《节奏21、23和25》等。20年代后基本消失,60年代又在地下电影中得到
& p7 W0 H2 d) g& y7 R2 i运用。 0 m: D& X* O" g5 V9 D
  
; E4 A3 ^9 _2 @2 q; L     诗电影
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+ u6 }" H6 U) P3 J$ ?: S     一种电影样式。主要存在于默片时代。特征是将电影本性等同于诗,主张用“诗的语 5 }2 ~( g, T& Y
言”拍电影,注重联想、隐喻、象征、节奏等诗的创作方法在电影中的运用。早期法国电
5 x- \, I( Q: S8 g7 ?3 ]: V影先锋派人物被喻为“银幕上的诗人”,苏联导演爱森斯坦、杜甫仁科在20年代拍的影 + l9 p' U$ ^$ O+ D
片也着重诗意的隐喻。有声片出现后,世界电影的主流是注重叙事的散文电影,诗电影的
9 d+ }0 a& {/ H创作者也很少再孤立地探索电影“诗的语言”,50年代后,诗电影的创作主要集中在苏
. H. ]5 T5 ?! c7 ~# X% e联,以卡拉托卓夫、塔尔可夫斯基等为代表。
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    类型电影
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     一种影片制作方式。按照一些基本规则,制作各种不同类型的电影,以20世40年 & U& W7 [: p( M: M. m
代的好莱坞电影最为典型。美国影片有几十种不同类型,如西部纪30-片、喜剧片、强
3 p' R& }5 P+ s/ P4 l; b8 A盗片、警匪片、黑色片、侦探片、惊险片、科幻片、恐怖片、灾难片、歌舞片等,每类影
6 j) J. h3 C4 M. F4 f1 j8 C5 ]片都有大致相同的情节、人物与创作技巧,由于抓住了观众的心理、欣赏特点,故可以久 : S; A+ v* ^9 e  y9 h9 n2 Z, {
映不衰。它是对艺术个性化的压制,50年代后开始走下坡路,今天所说的西部等,一般
' ^9 {. P# l7 e是样式区别,而非往日严格的类型划分。
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     商业电影 3 l) Z1 w# d) e' a* [* t9 c
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     相对于艺术电影而言、以赢利为主要目的的影片。追求娱乐性,缺乏严肃的内容,回
- N8 Q+ {& Y+ J- P避社会矛盾。实际上与艺术电影并无严格界限,也非绝然对立,仅是一种约定俗成的说法
0 ^" k# ~" q  u" `+ R& W$ X。也有将此与实验电影相对的,把通过商业渠道发行的电影通称为商业电影。 5 B- h0 @. p' W5 E3 x' a
  
! }9 h2 Z$ h! H$ J- @* b# H    新现实主义电影 6 r! f! p* x' d7 J
  
+ m7 u: `. v: w& `% D9 t; h/ J     意大利电影运动。1943年,维斯康蒂拍的《沉沦》大胆接触了社会现实,为 . O9 Z" I# T0 y# L% K/ \: C0 f8 N
其萌芽之作。1945年,罗西里尼的《罗马,不设防的城市》成为奠基作,至1951
* U7 D. B6 y1 ^) A年,涌现出一大批影片,著名的有德.西卡的《偷自行车的人》(1948)、桑蒂斯的
5 D1 n! _# ~1 @- v. X4 x8 u% z《艰辛的米》(1949)、维斯康蒂的《大地在波动》(1948)等。该运动并没有
3 W: N' K# z/ w6 E- O统一的美学钢领与创作方法,其主要特点是:反映现实生活与普通人的命运,注重真实性 4 |  I" V, K: c' w$ u$ W
,实景拍摄,使用非职业演员。50年代初,因意大利社会生活有了很大变化,运动的成
. J+ l7 ]$ u6 o/ F员也不断分化,而趋于衰落。作为一种创作方法,它对现代电影的发展产生了重要影响。
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  + S8 L% k. w  ], E1 h
    自由电影
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     英国电影运动。存在于1956-1959年间,以林赛.安德逊、卡洛尔、赖兹、 2 B1 ?7 O" Y- C7 j& `
托尼.理查逊等为代表。主张反映日常生活题材,强调社会责任与创作个性,反对保守观
' {! B: z; s" W/ A. J$ Z9 P念与商业束缚。代表作有理查逊与赖兹导演的《妈妈不答应》、安德逊的《每天都是圣诞 ( J! D" J/ ~) i' |5 I& S% k! o
节》等。1959年以后,其代表人物大多成为著名导演,在60年代初拍了一批影片, 7 d+ v4 [. G: j6 [+ b
不同程度地体现了新一代影片,不同程度地体现了新一代的反叛精神,也被认为是自由电
# H, C: `5 ~& i6 ^) p  R影运动的产物。 * V! Q$ ]. n" s/ x% M, }
  
/ v& A: a3 O( g1 H    地下电影 4 c0 ?  V$ N+ I4 W. v8 c8 R5 Z
  
+ M& A; `- w6 h# S% S/ v; ]     最初指美国20世纪50年代末出现的实验电影运动,后泛指各国的所有实验电影。
! `( d# o* ~4 l& |8 W$ J! I# X50年代末,纽约干涉内容淫秽的实验电影,迫使其转人地下,遂以得名。初期代表人物
- f5 b' q8 [: B9 I为杰克.克密斯,60年代以后行列日渐扩大,成员纷杂,风格各异。共同特征是使用1
& m* i* x9 d) |: L2 }) s6 T! \6 Y6毫米胶片,反对传统道德,突出性描写。主要创作风格有超现实主义(安格尔)、抽象 3 I. s2 u, z7 Y+ c+ j2 _6 p
电影(勃拉卡其)、拼接影片( 的 尔)、结构主义(斯诺)。60年代中期后,发展到
; m8 J' d4 t9 s+ g! X2 x) U$ M西欧各国,以结构义为主。 % l- d* j3 F6 m( @6 F0 @' |
  6 F( x/ C: K; V
    政治电影
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     20世纪60-70年代流行于西方的一种电影创作潮流。
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     特点是以政治事件或人物为中心表现其来龙去脉或相互关系,着重揭露黑暗政治的恶
! {4 l1 k8 j/ k5 n果,有较强的现实意义。很多影片源于生活中的真实事件,如法国加夫拉斯的《Z》、《 8 `5 J" G2 P; p( q
口供》,意大利罗西的《马太伊事件》等。虚构片中,以意大利达米亚尼的《警察局长的
, r. V0 b% }7 w; l/ E: h$ E( g4 c0 P, H$ E自白》,佩特里的《对一个不受怀疑的公民的调查》,法国戈达尔的《中国姑娘》较为著
( z) X1 t. Q  b5 C# z9 f; U名。纪录片则更为尖锐。70年代中期以后开始衰落。 * D4 _0 J) K  H
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    蒙太奇理论
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     电影创作与美学理论之一。 / b* M9 a/ b& N* O* I" x" o3 ]
  0 o9 ^( i" U# {7 K7 c1 V
    “蒙太奇”一词源于法语,意为构成、装配,后借用到电影中,既可指剪辑技巧,又 " y* V! `; ]; G* Y; [2 t
可指电影的结构手段、叙述方式等全部艺术技巧,还可指为电影的思维方式。美国的格里 9 M2 [* G. N5 G3 {. `
菲斯对蒙太奇技巧作出了最初的贡献,20世纪20年代,苏联的爱森斯坦、普多夫金等
  h! h& \+ E1 v& u/ Z人将蒙太奇上升到理论高度,创立了较为完整的蒙太奇理论。认为,蒙太奇不仅是选择或
; m& o; l" e1 `/ ~联接方法,更重要的是可以表达思想,两个镜头的对列可以表达思想,两个镜头的对列可
# d) E9 q* m# \. {4 \& M以产生新的含义,由此引导观众接受作者的解释。如以石狮比喻人民的觉醒,以冰河解冻
  h2 \& D: H+ K2 z) x- E比喻革命潮流等。拍摄上以短镜头为主,造型意识较强,突出前景。该理论是20世纪上 ( P" Y! G$ x" ?: W0 S: N6 z
半期最重要的电影创作与美学理论,对世界电影的发展产生了重要影响。
发表于 2006-02-20 01:14:57 | 显示全部楼层

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很好,楼主有心了
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