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[这个帖子最后由宛灵在 2003/11/28 07:47pm 第 1 次编辑]7 v& u e2 {6 m: c+ |
% s1 r- }/ a* s) r D" Fby 朱夜) G9 {/ {: s' }2 p
5 ^6 _3 t% k9 ?& e. T; p“我想我是喜欢上这个人了。”. v. D; {, H$ o$ F) D1 t& O
“男也好,女也好,有什么关系?”
' w. w O D6 P1 @" O* d6 Y 以上经典言论出自哪部耽美漫画巨著?日版同人?台版系列?网络原创BL作品?0 Z6 v7 Z9 @. J* m
错误!
8 H; v0 x c/ `/ F# P; `9 a 以上独白来自张国荣,出自张国荣(顾家明,音乐制作人)、刘嘉玲(玫瑰,顾家明一手捧红的当红歌手)和袁咏仪(林子颖,追星族,女扮男装加盟顾家明旗下进入演艺界的新人)主演的电影--金枝玉叶。
2 V! f6 D, p; Q* w( G 顾家明喜欢上的这个人就是女扮男装的林子颖。顾家明并不是对同性恋一无所知的人。他生活的圈子对性相当开放。他和玫瑰同居多年。人人都知道他的朋友是公开的同性恋(曾志伟)。他的其他同事看到林子颖和男友亲密的模样便马上想到这两个人是同性恋关系,而不是设想他们是普通密友的关系。但顾家明仍然恐惧同性恋。林子颖对他有着特殊的好感。他首先选择的处理方式就是逃避。在接触中,他渐渐真的对林子颖产生了好感,并由起先的逃避转为承认自己的爱情。- x1 D8 \* U' E, ^6 k; t7 ?; o- b4 X
如果说“梁祝”借壳正常化了一个同性恋故事,金枝玉叶就是借壳正常化了一个耽美故事。与常规的耽美作品的情节进展不同,这是一部公开放映的影片。所以到最后顾家明幸运地发现自己爱上的果然是一个可以不需突破常规去爱的--女孩。于是皆大欢喜。
5 C; x2 z/ U( {0 N 然而,从爱情观点到表现手法来看,金枝玉叶仍然是典型的耽美影片。爱情观点已经由顾家明的独白阐述。从表现手法上来看,所谓耽美,就是女性写给女性看的东西,充满了女性的审美观念和意识形态,以女性的眼光看待事物,并反应在所届定的角色上。金枝玉叶所描述的还是一个“灰姑娘”式的故事。几百年来这种故事一直是女性的最爱。袁咏仪的男装扮相清爽宜人,和张国荣的成熟魅力相得益彰,给观众带来视觉上的双重享受。要知道耽美界的名言之一就是:耽美带来欣赏双倍美男的乐趣。
- x3 x# j2 |5 [7 t# ^ 耽美作品中还有一种现象,就是真正的同性恋形象常常被扭曲。比如同性恋者(陪衬者,非主角)常常显得模式化地娘娘腔。剧中饰演同性恋歌手的罗家英扭捏作态,公然拿性当作交易品;饰演另一个音乐人的曾志伟不仅喜欢女性衣饰,而且更加扭捏,同样另人作呕。这部分可能是出于娱乐的需要--港片中同性恋已经逐渐成为展示色情噱头的借口,例如在片中直白地拍摄出林子颖的假阳具意外“勃起”的镜头和林子颖与男友重新安装假阳具时另人误解的对话。另一方面是可能是出于不理解--“正常”男性不理解男性同性恋,女性常常连男性都不理解,更不用说理解男性同性恋。
' [% ?7 r- T |7 L 耽美作品从某种意义上来说是女性性意识觉醒的产物。金枝玉叶中,作为女性面貌出现时的林子颖,坦然对男友(陈小春)赤裸裸地描述自己的性欲。她既渴望顾家明,又急切要求男友获取自己的童贞。从她的观点出发,女性必需严肃对待获取自己童贞的人,建立稳固关系,其他旁支的关系则无所谓。但以她的身份和地位,没有把握获得顾家明的长久的重视。同时她却不可抑制对顾家明的性的渴望。所以她公开明确要求可能建立长期关系的男友获取她的童贞,以便她没有心理负担地享受和顾家明之间的性。在这里,林子颖公开明确了她的性享乐主义,而且是大大方方地在男友面前。这样的风流快意,就象那些耽美故事一样不知满足了多少女性观众的内心。
/ u6 u" q( t9 Q$ G! q4 E 如此公开探讨女性性意识的影片,在港片中实属少数。然而金枝玉叶作为一部娱乐片,始终在深入探讨和浮浅摆噱之间游移。结果是没有得出什么实质性的思想结果,噱头也摆得有些尴尬,让人看了没法象看“色情男女”一样触动内心地开怀大笑。
7 C" G2 j. ~4 x8 @3 f1 z5 C 顺便八卦一下:在看这部电影的过程中第一次仔细看了“今生今世”的歌词,原来是“愿意今生约定他生再拥抱”,而而我自己以前哼唱的一直是“愿意他生约定今生再拥抱”。语法、逻辑、用词均正确,但摆在特定语言环境中绝对不正确!和“我本是***,不是ooo”有异曲同工之....汗...
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